抠绿大师Ⅱ·陨石
作者: 孙睿1
刚说睡会儿觉,门铃响了。我看了眼手机,十二点半,主要是看看错没错过老板的信息,如果有人约他看棚,他会通知我,并告诉我接待规格。
没有老板的留言和来电,看来按门铃的人没跟老板约过,应该是临时起意过来的,这种人跟逛商场只是为了试试尺码,然后回去从网上买最便宜的那类人没什么区别。我刚吃完午饭,正犯困,决定不去开门。当院里没人,他按够了就会走,我需要瓷瓷实实睡上一觉。
以前这里是一处荒地,被我们老板包下,围成一片大院子,搭出几个摄影棚,还盖了一条七拐八拐的胡同,搞成影视拍摄基地,接待剧组。这两年大环境不好,剧组数量骤减,这里也冷清了,用不到那么多人,老板就打发掉除我以外的其他人,剩下我在院里跟那些用作影视道具的鸭鹅牛狗做伴——每天我还得喂它们。
昨天有个网大剧组在这儿拍到凌晨,清完场都快四点了,我送走他们,锁上院门倒头便睡;没睡多一会儿,被蚊子咬醒,不止一只,打不干净,索性坐起来,在手机上买蚊香和驱蚊液。不到七点下完单,送货尚早,也没再睡,煮了一包方便面。各种不舒服的早上,我都会吃一碗面,卧不卧鸡蛋视心情而定,这次卧了。
面吃完开始干活,给老板做请柬。他儿子两个月后结婚,让我做个带背景图的邀请函。他把我留下看守这个院子,也是看上我这点,能文能武不拒绝吃苦。本来一开始我就在他公司的制作部上班,除了提供影视拍摄的硬件,公司业务也包括制作,先从小片儿起步,比如街道办的普法宣传片,或幼儿园的招生展示片。现在大家效益都不好,没闲钱拍片儿了,哪怕是小片儿,于是公司无片可制,我也顺势转了岗。老板说,都是暂时的,一切都会好起来,“相信未来”。
请柬图做好,收了下单的快递,我弄了个牛腩西红柿,蒸一锅米饭,吃饱出去喂完那些道具牲禽,正要睡,门铃就响了。响了两遍,我没管它,在床上躺下,估摸再响两次,人就该走了。可响了得有四五遍,还在响着,不得不去看看了。
我爬起来,摘掉对讲,“谁?”对方答:“来看看科技棚。”我们这儿有六个棚,科技棚是其中之一,还有生活棚,也就是各种居室棚、酒吧餐厅棚、医院棚、法院棚和办公室棚,一般的影视剧故事都发生在这些场景里。知道有科技棚,说明有备而来。在行业通缩的现实下,顾客更是上帝,我在对讲里说:“您稍等。”
一名男子戴着口罩,立在门外,肩上挎着帆布包。
“以前来过?”我边开门边问。
“俩月前跟着一个导演来看过。”男子半侧着脸说,注意力还在他面前那条唯一通往我们这里的路上。
说的是哪个导演我也对不上号,不重要。我拉开门,迈到门外,冲他注视的方向看了看,光秃秃的一条柏油路上空荡荡,又回过头往后看,同样如此。路是今年村里刚修好的,树还没来得及种。
门口没停着他的车,我问他怎么来的,他说打车。特意打车来,这单活儿十拿九稳,我把他让进院里,掏出烟:“您是制片?”他摆摆手:“谢谢,不会。”说想用一下科技棚。我问是再看看吗?他说上次看过了,心里有数,现在想用一下。我一下蒙了,问:“怎么个用法?”
我们这里提前置景也是收费的,连同置完景后的拍摄时长,要一起计算费用的,这些他都没问,也没带人来,一个人就说要用,连掌机员都没有,关键是也没看见摄影机。我对他是不是真用存疑。他却迫不及待又问出一个问题:“你们这儿能抠绿吗?”
为了不耽误睡觉的时间,我说,只要有费用,什么都能做。他问连拍带抠绿,得多少钱?说完又望向门外,略带慌张。我直接问他,你是干这行的吗?得看怎么拍,用什么机器,拍多久,抠多少。他的口罩一直没摘,说他是编剧,就想现在拿手机自拍一段,片长最多三五分钟,然后我们在后期帮他把窗外变成星空或银河系之类的就行了。我们这座科技棚,搭成了太空飞船的内部结构,曾有科幻网剧和太空员指定牛奶的广告来这儿拍过,飞船的窗口都贴着绿布,拍完后期人员会把那些绿色抠掉——电脑最容易识别出绿色——然后贴上导演想用的宇宙背景。每个剧组这么干的时候都力图逼真,在远近景的虚实、窗内外光影比的设计上颇费工夫,技术人员多达数十人,没有像他这样拿个手机说拍就拍的。我索性说,手机自拍也得收费,拍之前先付一半,拍完支付另一半棚费,如果后期抠绿交给我们做,开干之前也要给预付。
他掏出手机,问棚多少钱?我说三万一天,拍半天也按一天算。他说拍一个小时呢,我说提前布置也算时间,他说不用布置,里面有什么道具陈设就用什么。我说那也得算半天,一万五。他问抠绿怎么收费,我说看镜头量。他说就是自拍的时候,如果扫到窗口了,就把窗外做上,给孩子看的,不用弄特细。我说那也得一万。他说片长不超过五分钟,尽量少带到窗口,减少合成的工作量,总共两万吧,现在转给你。
从没遇到过这种情况。我掏出手机,调出收款码,真伪一试便知。
2
我们搭的太空舱分成三个区域,中段是一个综合厅,具体干什么用,视剧本的需要,昨天那个网大把这里当成太空拳击场,给中央加了个拳击台,两派人物在此过招,每出一拳,飞船随之摇摆,挺有想象力。现在拳击台被撤走,显得有点儿空,还有些日用家具堆在角落,明天派车来拉。这个空间的两侧设有楼梯,通往二楼,仿佛上面别有洞天,其实楼梯就是个摆设,压根儿没二楼。把边儿的两个空间,一个是狭长的飞船通道,用这里取景的广告剧组尤其多,贴合大家对飞船的想象,空间封闭,易于做光效。另一个是环状空间,也是三组区域里最大的,真的有二楼,可以吊威亚,飞上飞下——万有引力定律在有些剧组那里不成立,他们就是敢让人物在太空里飞檐走壁。
这么搭建没什么设计道理,就是根据常见的影视大片里太空飞船的样子大体一搭,比较俗套,能满足常规拍摄要求,让剧组各取所需。
从头到尾又看了一遍这个棚,他问我哪边是飞船的船头?问完自己又说,也无所谓,飞船应该两头儿都能飞。我说随你怎么飞,到时候我让窗外的行星显得在往后走就行。
我把手机上别的组在这儿拍完做好的样片给他看,供他参考,一共十多条视频。他真心诚意,我也服务到位,刚才他把两万一笔都转给了我。视频只看了两条他就不看了,让我帮他把综合厅角落里的家具抬出来,给环境陈设一下。我说我可以叫两个专门干这活儿的人过来,拍完还能帮着收拾,半天每人给两百就行,等人来的时间不计入棚时。我觉得他花两万那么痛快,不会在意这四百的。他说不用了,选几件轻便家具,简单布置布置就行了。说完自己动手去搬,我也只好去帮他。
倒也没太费力,摆出五六件家具,有点儿家庭气氛了,他站在原地左看右看盘算了盘算,说先这样,走戏试试。说着掏出手机,调出自拍模式,正上方三十度冲着自己举着,边走边看效果。我在一旁问他全程都这么拍吗?他说对,自拍,显得真实。我说,这样晃来晃去,镜头不稳,后期抠绿不好做,增加工作量。他把手机往下扣了扣,说这样能避开窗口,除了必须展示窗外的时候,他会尽量躲着窗口。然后问我,如果想给画面里再添上一个人,可以做到吧,简单露下脸就行。我说哪怕是简单入下画再出画,也是动态的,比给窗外加银河宇宙那种空镜要难,首先得有这个人的动态素材。他说有,给我看他手机里的视频。都是同一个孩子和同一个女人玩耍的视频,孩子从摇晃着走路到在草地上奔跑,明显看出成长,也能看出女人的变化,不是变老,是脸部线条愈加清朗,多出阅历感,当然也算是一种变老。
他说,从这里抠出一段这个大人的动作,加到现在这个环境中,没问题吧?我问用配合你现在的画面内容吗?他说得配合,显得是发生在一个时空里。我说,抠可以,但不一定能匹配上,这人的注意力都在孩子身上,真抠出来用的话,也得在你拍的画面里,安排一个吸引她注意力的元素,才显得不假。他说,那要是凭空合成出一个人呢,然后贴上这女人的脸,电影里那些妖魔和外太空生物不就是无中生有出来的吗?我说那需要3D建模,费用就高了,贵得不是一星半点儿。我大专就是学这个的,虽然没干过这方面的大片儿,原理都懂。他说他看有的半人半魔的形象也像是真人演的,不是彻头彻尾合成的。我说没错,有真人来演这事儿就好办得多,真人会穿上一身绿色的紧身衣,从头到脚,只露出眼睛看路鼻子呼吸嘴巴说话,相当于全身裹着绿色的泳装和泳帽,还要在这片绿中贴上点,方便在电脑上做轨迹跟踪,然后按照造型设计,替换上相应的服饰或非人类的身体,以及发光的眼睛或烂掉的半张脸。换成另一个人的脸当然也没问题,现在软件的功能越来越强大,AI换脸甚至可以一键完成,但前提是得真有一个人拍摄时出现在那里,完成剧情所需的基础动作。
这种绿色紧身衣你们这儿有吗?他问。我说,肯定是有,我们这儿提供全流程服务。他说,那就找这么个人来拍。我说,这是单独收费的。他问得多少钱,我说套着紧身衣,还得按要求做动作,最少五百一天,哪怕就拍半个小时,来一趟就得五百,后期费用也得跟着涨。涨多少?他问。我说,那要看人物出现在画面里的时长了。他说,不超过十秒,也不用特逼真。我说只是简单替上日常衣服,贴上脸,至少两千。
他立即调出两千五百块的付款码让我扫。我说别着急,得看看能不能找到人来演。因为干这个不露脸,不是所有人都愿意干,本质上是一种幕后,再加上我们这个基地在郊区,尚未通地铁,城里赶来不堵车也要一个小时,往返费另议。一连打了三个电话,一个没接;一个接了,说正拍着呢,今天来不了;第三个说不干这行了。
挂了电话,我说,不好办,没人。他说要不您受累,亲自上阵。说着把付款码的数额变成三千。我说不是钱的事儿,关键是我不是干这个的,各人有各人的生存之道。他看出我的坚持,不再强求,问了一个技术问题,说如果他自己来演这个穿绿衣服的人行不行,拍两遍,第一遍举着手机自拍,第二遍是同角度拍摄——需要我帮他拿着手机拍一下——他再换上绿衣服,出现在相应的位置,完成第二个人的动作,然后把他这遍的身形抠下来,合上女人的衣服和她的脸;他有女人各个角度的照片,大概其能让脸的方向和做出的动作显得不假就行,最后把组合好的新人物插入到第一遍的视频中,就等于画面上有了两个人。
我想象着那种效果,以及是否可行。他显出急迫,说如果一时半会儿没有更好的办法,“就这样搞吧!”我大概知道他的需求和标准了,去取紧身绿衣。
他站在那片通道区域,用手机对着自己,准备开拍。我站到他面前不远的地方,不会穿帮,第二遍拍他的时候我也能大概给到同样的机位和角度。
我保持安静,他开始了,摁下拍摄键。
“看,豆豆,我在哪里?对啦,宇宙飞船上!”他说着走到一扇挂着绿布的舷窗前——未来的视频上从这里向外望去,能看到辽阔的宇宙——指着某个方向说,“看,那是地球,我们和你的位置关系,就是现在你看到的这样,咱们离得越来越远了。”他的手指敲打着绿布,我知道,后期需要在这里加个地球。
然后他换了个位置,避开窗口,继续对着手机说:“我和妈妈突然接到出差任务,来不及去幼儿园跟你告别,我们会暂时在太空里住一段时间,就像你在电视里看到的宇航员叔叔阿姨那样,吃饭睡觉都在这个太空舱里,这是派给我和妈妈的工作。”
我随着他倒退,他一步步往前,“来,让妈妈跟你打个招呼,妈妈呢,快过来,让豆豆看你一眼。”不知道为什么,我突然从他的话语里听到一丝哭腔。
我好像看到他的手在抖,他停止拍摄,垂下举着手机的胳膊,调出刚刚拍摄的画面,看回放。他低着头说:“你给看看,哪儿需要改进。”
我凑过去,感到他身上涌动着一股奇怪的能量场,强大悍猛,似乎真有什么被喷发出来,一下下撞到我的身上。我看着视频,控制着呼吸,不敢也不想干扰到他。可能是我在疑神疑鬼。
视频看到结尾处,他说:“这块,我说话的时候,插一个孩子妈妈进画打招呼的画面,打完就可以出画了,我一会儿套上绿衣服来一遍妈妈的动作。”
我给他建议,行是行,但是他说完话的时候,不能立即关机,需要举着手机,留出妈妈在后景入画出画的时间,他这时候还在镜头的前景,如果表情能呼应上后景人物的动作,效果会更好。