抠绿大师Ⅱ·陨石

1

刚说睡会儿觉，门铃响了。我看了眼手机，十二点半，主要是看看错没错过老板的信息，如果有人约他看棚，他会通知我，并告诉我接待规格。

没有老板的留言和来电，看来按门铃的人没跟老板约过，应该是临时起意过来的，这种人跟逛商场只是为了试试尺码，然后回去从网上买最便宜的那类人没什么区别。我刚吃完午饭，正犯困，决定不去开门。当院里没人，他按够了就会走，我需要瓷瓷实实睡上一觉。

以前这里是一处荒地，被我们老板包下，围成一片大院子，搭出几个摄影棚，还盖了一条七拐八拐的胡同，搞成影视拍摄基地，接待剧组。这两年大环境不好，剧组数量骤减，这里也冷清了，用不到那么多人，老板就打发掉除我以外的其他人，剩下我在院里跟那些用作影视道具的鸭鹅牛狗做伴——每天我还得喂它们。

昨天有个网大剧组在这儿拍到凌晨，清完场都快四点了，我送走他们，锁上院门倒头便睡；没睡多一会儿，被蚊子咬醒，不止一只，打不干净，索性坐起来，在手机上买蚊香和驱蚊液。不到七点下完单，送货尚早，也没再睡，煮了一包方便面。各种不舒服的早上，我都会吃一碗面，卧不卧鸡蛋视心情而定，这次卧了。

面吃完开始干活，给老板做请柬。他儿子两个月后结婚，让我做个带背景图的邀请函。他把我留下看守这个院子，也是看上我这点，能文能武不拒绝吃苦。本来一开始我就在他公司的制作部上班，除了提供影视拍摄的硬件，公司业务也包括制作，先从小片儿起步，比如街道办的普法宣传片，或幼儿园的招生展示片。现在大家效益都不好，没闲钱拍片儿了，哪怕是小片儿，于是公司无片可制，我也顺势转了岗。老板说，都是暂时的，一切都会好起来，“相信未来”。

请柬图做好，收了下单的快递，我弄了个牛腩西红柿，蒸一锅米饭，吃饱出去喂完那些道具牲禽，正要睡，门铃就响了。响了两遍，我没管它，在床上躺下，估摸再响两次，人就该走了。可响了得有四五遍，还在响着，不得不去看看了。

我爬起来，摘掉对讲，“谁？”对方答：“来看看科技棚。”我们这儿有六个棚，科技棚是其中之一，还有生活棚，也就是各种居室棚、酒吧餐厅棚、医院棚、法院棚和办公室棚，一般的影视剧故事都发生在这些场景里。知道有科技棚，说明有备而来。在行业通缩的现实下，顾客更是上帝，我在对讲里说：“您稍等。”

一名男子戴着口罩，立在门外，肩上挎着帆布包。

“以前来过？”我边开门边问。

“俩月前跟着一个导演来看过。”男子半侧着脸说，注意力还在他面前那条唯一通往我们这里的路上。

说的是哪个导演我也对不上号，不重要。我拉开门，迈到门外，冲他注视的方向看了看，光秃秃的一条柏油路上空荡荡，又回过头往后看，同样如此。路是今年村里刚修好的，树还没来得及种。

门口没停着他的车，我问他怎么来的，他说打车。特意打车来，这单活儿十拿九稳，我把他让进院里，掏出烟：“您是制片？”他摆摆手：“谢谢，不会。”说想用一下科技棚。我问是再看看吗？他说上次看过了，心里有数，现在想用一下。我一下蒙了，问：“怎么个用法？”

我们这里提前置景也是收费的，连同置完景后的拍摄时长，要一起计算费用的，这些他都没问，也没带人来，一个人就说要用，连掌机员都没有，关键是也没看见摄影机。我对他是不是真用存疑。他却迫不及待又问出一个问题：“你们这儿能抠绿吗？”

为了不耽误睡觉的时间，我说，只要有费用，什么都能做。他问连拍带抠绿，得多少钱？说完又望向门外，略带慌张。我直接问他，你是干这行的吗？得看怎么拍，用什么机器，拍多久，抠多少。他的口罩一直没摘，说他是编剧，就想现在拿手机自拍一段，片长最多三五分钟，然后我们在后期帮他把窗外变成星空或银河系之类的就行了。我们这座科技棚，搭成了太空飞船的内部结构，曾有科幻网剧和太空员指定牛奶的广告来这儿拍过，飞船的窗口都贴着绿布，拍完后期人员会把那些绿色抠掉——电脑最容易识别出绿色——然后贴上导演想用的宇宙背景。每个剧组这么干的时候都力图逼真，在远近景的虚实、窗内外光影比的设计上颇费工夫，技术人员多达数十人，没有像他这样拿个手机说拍就拍的。我索性说，手机自拍也得收费，拍之前先付一半，拍完支付另一半棚费，如果后期抠绿交给我们做，开干之前也要给预付。

他掏出手机，问棚多少钱？我说三万一天，拍半天也按一天算。他说拍一个小时呢，我说提前布置也算时间，他说不用布置，里面有什么道具陈设就用什么。我说那也得算半天，一万五。他问抠绿怎么收费，我说看镜头量。他说就是自拍的时候，如果扫到窗口了，就把窗外做上，给孩子看的，不用弄特细。我说那也得一万。他说片长不超过五分钟，尽量少带到窗口，减少合成的工作量，总共两万吧，现在转给你。

从没遇到过这种情况。我掏出手机，调出收款码，真伪一试便知。

2

我们搭的太空舱分成三个区域，中段是一个综合厅，具体干什么用，视剧本的需要，昨天那个网大把这里当成太空拳击场，给中央加了个拳击台，两派人物在此过招，每出一拳，飞船随之摇摆，挺有想象力。现在拳击台被撤走，显得有点儿空，还有些日用家具堆在角落，明天派车来拉。这个空间的两侧设有楼梯，通往二楼，仿佛上面别有洞天，其实楼梯就是个摆设，压根儿没二楼。把边儿的两个空间，一个是狭长的飞船通道，用这里取景的广告剧组尤其多，贴合大家对飞船的想象，空间封闭，易于做光效。另一个是环状空间，也是三组区域里最大的，真的有二楼，可以吊威亚，飞上飞下——万有引力定律在有些剧组那里不成立，他们就是敢让人物在太空里飞檐走壁。

这么搭建没什么设计道理，就是根据常见的影视大片里太空飞船的样子大体一搭，比较俗套，能满足常规拍摄要求，让剧组各取所需。

从头到尾又看了一遍这个棚，他问我哪边是飞船的船头？问完自己又说，也无所谓，飞船应该两头儿都能飞。我说随你怎么飞，到时候我让窗外的行星显得在往后走就行。

我把手机上别的组在这儿拍完做好的样片给他看，供他参考，一共十多条视频。他真心诚意，我也服务到位，刚才他把两万一笔都转给了我。视频只看了两条他就不看了，让我帮他把综合厅角落里的家具抬出来，给环境陈设一下。我说我可以叫两个专门干这活儿的人过来，拍完还能帮着收拾，半天每人给两百就行，等人来的时间不计入棚时。我觉得他花两万那么痛快，不会在意这四百的。他说不用了，选几件轻便家具，简单布置布置就行了。说完自己动手去搬，我也只好去帮他。

倒也没太费力，摆出五六件家具，有点儿家庭气氛了，他站在原地左看右看盘算了盘算，说先这样，走戏试试。说着掏出手机，调出自拍模式，正上方三十度冲着自己举着，边走边看效果。我在一旁问他全程都这么拍吗？他说对，自拍，显得真实。我说，这样晃来晃去，镜头不稳，后期抠绿不好做，增加工作量。他把手机往下扣了扣，说这样能避开窗口，除了必须展示窗外的时候，他会尽量躲着窗口。然后问我，如果想给画面里再添上一个人，可以做到吧，简单露下脸就行。我说哪怕是简单入下画再出画，也是动态的，比给窗外加银河宇宙那种空镜要难，首先得有这个人的动态素材。他说有，给我看他手机里的视频。都是同一个孩子和同一个女人玩耍的视频，孩子从摇晃着走路到在草地上奔跑，明显看出成长，也能看出女人的变化，不是变老，是脸部线条愈加清朗，多出阅历感，当然也算是一种变老。

他说，从这里抠出一段这个大人的动作，加到现在这个环境中，没问题吧？我问用配合你现在的画面内容吗？他说得配合，显得是发生在一个时空里。我说，抠可以，但不一定能匹配上，这人的注意力都在孩子身上，真抠出来用的话，也得在你拍的画面里，安排一个吸引她注意力的元素，才显得不假。他说，那要是凭空合成出一个人呢，然后贴上这女人的脸，电影里那些妖魔和外太空生物不就是无中生有出来的吗？我说那需要3D建模，费用就高了，贵得不是一星半点儿。我大专就是学这个的，虽然没干过这方面的大片儿，原理都懂。他说他看有的半人半魔的形象也像是真人演的，不是彻头彻尾合成的。我说没错，有真人来演这事儿就好办得多，真人会穿上一身绿色的紧身衣，从头到脚，只露出眼睛看路鼻子呼吸嘴巴说话，相当于全身裹着绿色的泳装和泳帽，还要在这片绿中贴上点，方便在电脑上做轨迹跟踪，然后按照造型设计，替换上相应的服饰或非人类的身体，以及发光的眼睛或烂掉的半张脸。换成另一个人的脸当然也没问题，现在软件的功能越来越强大，AI换脸甚至可以一键完成，但前提是得真有一个人拍摄时出现在那里，完成剧情所需的基础动作。

这种绿色紧身衣你们这儿有吗？他问。我说，肯定是有，我们这儿提供全流程服务。他说，那就找这么个人来拍。我说，这是单独收费的。他问得多少钱，我说套着紧身衣，还得按要求做动作，最少五百一天，哪怕就拍半个小时，来一趟就得五百，后期费用也得跟着涨。涨多少？他问。我说，那要看人物出现在画面里的时长了。他说，不超过十秒，也不用特逼真。我说只是简单替上日常衣服，贴上脸，至少两千。

他立即调出两千五百块的付款码让我扫。我说别着急，得看看能不能找到人来演。因为干这个不露脸，不是所有人都愿意干，本质上是一种幕后，再加上我们这个基地在郊区，尚未通地铁，城里赶来不堵车也要一个小时，往返费另议。一连打了三个电话，一个没接；一个接了，说正拍着呢，今天来不了；第三个说不干这行了。

挂了电话，我说，不好办，没人。他说要不您受累，亲自上阵。说着把付款码的数额变成三千。我说不是钱的事儿，关键是我不是干这个的，各人有各人的生存之道。他看出我的坚持，不再强求，问了一个技术问题，说如果他自己来演这个穿绿衣服的人行不行，拍两遍，第一遍举着手机自拍，第二遍是同角度拍摄——需要我帮他拿着手机拍一下——他再换上绿衣服，出现在相应的位置，完成第二个人的动作，然后把他这遍的身形抠下来，合上女人的衣服和她的脸；他有女人各个角度的照片，大概其能让脸的方向和做出的动作显得不假就行，最后把组合好的新人物插入到第一遍的视频中，就等于画面上有了两个人。

我想象着那种效果，以及是否可行。他显出急迫，说如果一时半会儿没有更好的办法，“就这样搞吧！”我大概知道他的需求和标准了，去取紧身绿衣。

他站在那片通道区域，用手机对着自己，准备开拍。我站到他面前不远的地方，不会穿帮，第二遍拍他的时候我也能大概给到同样的机位和角度。

我保持安静，他开始了，摁下拍摄键。

“看，豆豆，我在哪里？对啦，宇宙飞船上！”他说着走到一扇挂着绿布的舷窗前——未来的视频上从这里向外望去，能看到辽阔的宇宙——指着某个方向说，“看，那是地球，我们和你的位置关系，就是现在你看到的这样，咱们离得越来越远了。”他的手指敲打着绿布，我知道，后期需要在这里加个地球。

然后他换了个位置，避开窗口，继续对着手机说：“我和妈妈突然接到出差任务，来不及去幼儿园跟你告别，我们会暂时在太空里住一段时间，就像你在电视里看到的宇航员叔叔阿姨那样，吃饭睡觉都在这个太空舱里，这是派给我和妈妈的工作。”

我随着他倒退，他一步步往前，“来，让妈妈跟你打个招呼，妈妈呢，快过来，让豆豆看你一眼。”不知道为什么，我突然从他的话语里听到一丝哭腔。

我好像看到他的手在抖，他停止拍摄，垂下举着手机的胳膊，调出刚刚拍摄的画面，看回放。他低着头说：“你给看看，哪儿需要改进。”

我凑过去，感到他身上涌动着一股奇怪的能量场，强大悍猛，似乎真有什么被喷发出来，一下下撞到我的身上。我看着视频，控制着呼吸，不敢也不想干扰到他。可能是我在疑神疑鬼。

视频看到结尾处，他说：“这块，我说话的时候，插一个孩子妈妈进画打招呼的画面，打完就可以出画了，我一会儿套上绿衣服来一遍妈妈的动作。”

我给他建议，行是行，但是他说完话的时候，不能立即关机，需要举着手机，留出妈妈在后景入画出画的时间，他这时候还在镜头的前景，如果表情能呼应上后景人物的动作，效果会更好。