宋代磁州窑瓷枕的纹饰研究

摘 要：陶瓷枕是我国古代瓷器文化中的重要一环，也是研究我国古代人民生活以及社会民俗的重要佐证物质资料之一。瓷枕发展萌芽于隋唐，繁荣于宋金，宋代北方最负盛名的磁州窑产出的瓷枕极赋特色，展现了宋代社会的政治文化与民俗文化。本文通过对文献资料的综合研究，归纳整理宋代磁州窑瓷枕的纹饰造型，以小见大，从瓷枕的纹饰变化过程展现宋代社会的文化变化。

关键词：瓷枕纹饰；磁州窑；宋代社会文化

一、 宋代磁州窑瓷枕发展的历史演变

（一）宋代磁州窑的发展概述

古磁州地区，盛产矿物质原料，漳河、滏阳河贯穿而来，给瓷器的发展提供了重要的外在条件。磁州窑烧瓷的历史由来已久，现今发现的古磁州地区最早的窑址在隋朝时期。根据考古史料发现，磁州窑的发展历史从宋代元丰年间到元代，宋金时期也是磁州窑发展的繁盛时期。

磁州窑的瓷器胎质粗糙，呈现灰白色，不似白瓷那般透亮华丽，但是在胎体上使用白色化妆土以及透明釉烧制后，瓷器呈现出哑光质感，散发的是一种古朴雅致的气息。同时，宋代流行的白地黑花的装饰技法以及开创的笔绘山水花鸟之景的风气也更加符合中国古代文人雅士的审美喜好，这也使得磁州窑成为了宋代时期占据北方市场的民窑。磁州窑烧制的瓷器的装饰风格和美学特点都与当时的社会风潮、历史文化具有密切的联系，对于后世瓷器的设计与制作都具有深远的影响，其中最为显著的一个特征是，磁州窑的瓷器会将诗词歌赋、文字警语等书写在瓷器上，这可以更加直接地表现当时社会的文化发展状况以及社会精神文明导向。

（二）宋代磁州窑瓷枕的发展概述

瓷枕在陶瓷艺术发展中具有独特的艺术文化内涵。早在《诗经》中就有记载：“角枕集兮”“寤寐无为，辗转伏枕”，这说明枕物已成为了日常生活用品，但那时多为玉制、木制。而最早的陶瓷制式的枕物直到隋代在张盛墓中才得以挖掘出来。到了宋代，瓷枕作为日常的生活用品，从造型到纹饰，再到实用和欣赏，成为了当时社会发展下实用与美兼具的艺术品。

考古发现，宋代磁州窑生产的主要器型之一便是瓷枕，发展而来的制枕作坊遍布，存世量巨大，作为寝具主要用于夏日纳凉，例如在宋代巨鹿古城出土的瓷枕上书中便记载了这一特点，“九夏天难暮，纱橱正午时。忘机堪昼寝，一枕最幽宜。”除了作为日常的生活用品，瓷枕也作为冥器存在，例如明代高濂在《遵生八笺》中写道：“石枕，枕制不一，即石枕虽宋磁白定居多，有尸枕亦旧窑者，长可一尺，古墓中得之，甚不可用。”此石枕即指瓷枕，可见瓷枕亦可作为丧葬的冥器。

宋代磁州窑烧制的瓷器继承定窑的装饰风格，直至北宋末期，笔绘的装饰技法出现，白地黑花的装饰技法成为了磁州窑独特的装饰风格。纹饰造型的多样发展给宋代磁州窑瓷枕的发展融入了新的生机和活力，展现了别具一格的社会精神文化风貌。

（三）宋代磁州窑瓷枕纹饰的发展概述

纹饰的审美在中国历史的发展长河中沉淀出不同的生机变化，通常它以独特的审美和风格成为各个艺术作品门类中最为常见的元素，或继承或变化，在艺术的历史中经久不衰。在两宋时期的瓷枕艺术中，纹饰所展现出的艺术形式及其表现语言都充分展示了宋代瓷枕纹饰对中国传统文化的包容与吸收。不论在题材还是内容上，亦或是画面构图与表现技法上，都将历史价值、文学价值和美学价值融于一体，展现了宋代磁州窑瓷枕艺术的独特魅力，也传达了宋代的社会历史文化的精神内涵。宋代瓷枕纹饰的设计主要位于枕面和端面，从内容上可以分为几何纹、动植物纹、山水花鸟文、书法文字纹；从表现形式上可以划分为单独纹饰、适合纹饰、边饰纹样、连续纹样等。总的来说，纹饰的变化在瓷枕艺术的创作中具有独立性、主观意识性等特点，不同主题的纹样内容表达了不同的文化主题，不同的民族精神传统，具有深入探究的意义。

二、 宋代磁州窑瓷枕纹饰发展的艺术特征

（一）宋代磁州窑瓷枕纹饰表现形式的多样化

宋代瓷枕的纹饰发展由唐代前的单调乏味逐步走向了自由和丰富，在宋代，文人士大夫地位提高，文化蓬勃发展，文化气息浓厚，文人画题材和民间风俗画的题材开始在瓷枕上展现，多样化的纹饰技法代替单一走向多元变化发展。多样构图的形式是瓷枕纹饰发展的一个重要特征，不同的器型和釉彩配合不同形式的纹样构图，丰富了瓷枕的艺术表现力。

瓷枕中单独纹样的构图以独立的单位为个体进行变化的纹样图形，包括抽象和具象的纹形，没有明确的外形限制，讲求对称平衡的画面格局，多以几何纹、植物纹等进行变形装饰。适合纹样构图根据瓷枕的造型赋予变化，纹饰图案可单个也可组合进行。通常以几何形的瓷枕或是自然性瓷枕，根据合适的纹样进行填充，辅以角隅纹样或边饰纹样等进行边缘装饰。连续纹样构图是指以单独的图形作规律或不规律的连续排列，构成二次方或是四次方的连续纹样，这类纹饰多结构完整稳定，条列有序，给人简单直观稳定的视觉效果。

宋代磁州窑瓷枕中传统中国画的运用极其显著。传统水墨画对花鸟鱼虫和山水人物的描述可谓真情实意，将传统的绘画主题融入到瓷枕艺术中亦是一大创新，一般会将绘画主题置于瓷枕的枕面中心，做好纹饰的主次关系对比和画面的虚实变化，根据枕面的大小、枕形的构造，将装饰的纹饰内容进行设计，将“跃然纸上”做到“跃然枕上”，在瓷枕艺术中表现出中国传统绘画的艺术气韵。

（二）宋代磁州窑瓷枕纹饰表现内容的独特化

磁州窑瓷器的独特装饰风格在北宋时期逐渐形成，在官窑文化空前发展的背景下，民窑主要针对的生产消费对象是民间百姓，宋代磁州窑的瓷枕艺术就体现出了一种简约的极具民俗意味的文化风格。

纹饰种类一般有动植物纹样，宋朝瓷枕的纹饰图案既继承了前代的内容风格，也发展了创新的样式，并赋予主题美好吉祥的好寓意。在瓷枕纹饰中，动植物纹饰一般多同时出现，情景交融，成双成对，绽放大自然的活力和山水意趣。单个出现的植物纹饰，例如花开富贵的牡丹象征富贵昌盛，傲雪寒梅、宁折不弯的竹子都象征着美好的寓意。单个的动物纹饰在宋代瓷枕中也是较为常见的，诸如虎、羊、鹿、熊纹，多具有辟邪的功能或是借用谐音传达吉祥美好的寓意。例如熊戏纹，白地黑彩剔花熊戏纹叶形枕，磁州窑首创，黑白对比色强烈，枕面刻画了一只黑熊，双足直立，玩着杂耍，形态可爱，憨态可掬，民间趣味十足。它不仅成为了磁州窑瓷枕中的一件精品，同时对于宋代民间文化审美和社会风貌形态都提供了真实的材料。

北宋是文人士大夫文化大力发展的时期，政局的稳定，国家的富强使得社会文化发展趋于稳定，文人的思想也从避世态度逐渐转变为出仕入相。在磁州窑生产瓷枕的过程中，也同样出现了北宋社会的文化内涵，这使得文字书法纹饰发展较为迅速。北宋时期磁州窑瓷枕枕面的文字内容多表现吉祥如意的祈愿或是为人处世的态度，其内容丰富，抒发的情感各不相同，有抒发人生情怀、处事态度的文字，例如中国磁州窑博物馆馆藏的白地划花黑绘叶形枕，上书：“在处（外）与人和，人生得己（几）何，长修君子行，由自是非多。”有吟诵风土人情、自然风光的诗词歌赋，如白地黑花文字八角枕中书道：“野旷天低树，江清月近人”，借此诗抒发羁旅思乡之情。还有警醒世人的警枕，一般枕质坚硬，提醒自己不能长时间贪睡，上书警语文字或者流传的格言教诲，借以劝诫世人，指点迷津，克己自律。

宋代时期，民间风俗画题材开始流传，城市风貌、世间百态一一展开画卷，生动地展现了宋代的民俗生活和社会风貌。宋代北方民窑磁州窑也在风俗画的影响下创作出了丰富的精品。在人物纹中，多以婴戏题材的风俗画为主，例如宋代苏汉臣《秋庭戏婴图》中孩童玩耍的姿态和面貌在瓷枕的枕面绘画中都有异曲同工之妙，反映当时的人们祈求多子多福的思想。在休闲娱乐纹饰中，瓷枕对于马术蹴鞠等娱乐项目的人物动态绘画也极富特色，例如宋代磁州窑中的白地黑花马术纹枕，刻画了四足腾飞的骏马，马鞍上的人倒立于上，展现了精彩绝伦的马术表演，此类纹饰多反映人们多姿多彩的娱乐生活以及悠闲快意的生活态度。

（三）宋代磁州窑瓷枕纹饰变形语言的丰富化

宋代磁州窑瓷枕的纹饰所表现的语言亦是承上启下，继承发展而得来的结果，融合传统造型的表现技法，加以创新，突出线条的美感以及色彩的对比，展现瓷枕的质感，丰富多彩的形式，聚集了宋代匠人们极大的智慧和创作精神。宋朝时期，磁州窑对于制瓷的技法运用相当娴熟，综合流行，继承古法，刻划花，剔划花，剔刻花，白地黑花篦划花，印花，绘塑结合，这是一个从简单到复杂，从无序到有序的一个发展阶段。

刻划花是以刀、骨等工具在瓷器上刻划出的一种装饰纹饰，以刻、划两种手法进行工艺的处理，在磁州窑中运用广泛并形成各自的特色，通常在刻划花纹后，于花纹的间隙处用篦状工具进行划复线，突出主题纹饰。剔花技法是将纹饰之外的地方剔除出去，使得器具表面的纹饰具有浮雕立体感，这类技法通常针对图案式的纹饰，形象概括，简单凝练。宋代磁州窑中最具特点的便是白地黑花或是黑地白花的塑造技法。白地黑剔是在白色化妆土的器型半干之后，涂上装饰的黑色料浆，然后迅速用工具划出主体纹饰，剔除花纹以外的全部黑色颜料，直至剔除到白色化妆土层为止。黑地白花则反之亦然。这类瓷枕黑白纹饰对比强烈，风格古朴大方，层次感分明，极具艺术感染力。釉下黑彩绘也是宋代磁州窑的一大特色，透明釉下兼彩代墨，笔力豪放，层次分明，黑白色彩对比强烈，极具简雅大方的艺术特色。

宋代是中国古代瓷枕发展的鼎盛时期，瓷枕制作中表现出来的艺术气息也达到了鼎盛的阶段，在众多的名窑中，磁州窑瓷枕中绽放出的纹饰技法不仅继承前代，且更具当代特色，融合创新，灵动巧变，恣意洒脱，水墨浓厚，文趣盎然，展现了宋代百姓简约质朴、淡雅的美学品质。

三、 宋代磁州窑瓷枕纹饰发展的独特审美

宋代是文人发展的鼎盛时期，社会文化在此期间都有了极大的提升，诗词歌赋，绘画书法都取得空前的进步与发展，在这样的时代环境下，宋代瓷器的发展也大放异彩，各地名窑涌现，技艺成熟，风格各异，给瓷枕的发展造就了良好的环境。磁州窑的发展独具匠心，特色瓷枕的创作也极具中国古代人民的独特审美，古朴素雅的质感，白地黑花的清幽，笔绘花鸟山水的风气，将中国艺术的传统美学之韵发挥得淋漓尽致，使得磁州窑也成为了当时占据北方市场的著名民窑。

宋代磁州窑瓷枕的独特审美首先展现在书法文字艺术在瓷枕纹饰中的运用和拓展，书法艺术简约淡雅，文字内涵朴拙超脱，两者的美学风韵集大成地汇集在瓷枕这方圆之上，配合独特的打造技法，使其书法文字纹饰跃然枕上，从“形神”“风骨”“气韵”上都达到了审美的独特风味。其次，在宋代时期，宫廷绘画、花鸟绘画和白描绘画的发展也达到了空前的发展阶段，从达官贵人、文人士大夫到民间人士对绘画艺术的造诣也在不停地融合发展。而瓷枕的纹饰内容也在此环境下进一步更新和糅合，山水寄托高雅的意趣，空灵秀丽；花鸟展现生命的灵动与活泼，恬淡抒情；人物凸显生活的波澜，烟火滋味。瓷枕的创作以画入境，贴近百姓的生活，使这个生活日常用品也绽放出别样的审美风趣。

宋代磁州窑瓷枕从材质出发，创新发展了新的制枕造型和技法，在此审美高度上，又充分融合了宋代文化艺术的深层内涵，两者的结合散发出了新的典雅美，新的浪漫艺术，不仅在瓷枕的发展上独具一格，同时对宋代的文化艺术发展也开辟了新的天地。

四、结语

宋代磁州窑瓷枕纹饰的发展丰富多样，意趣横生，方圆之间浓缩了中华民族浓厚的艺术文化气息，花鸟鱼虫的大自然，活色生香的民俗生活，诗情画意的山水诗词，吸收融合的文化艺术精髓，再辅以娴熟精巧的制瓷技法，使得宋代磁州窑的瓷枕纹饰发展得淋漓尽致。即便是日常生活用品，亦可在其中窥见古人之审美与风韵，当代研究者也应不辞辛劳，吸取养分，研究古之艺术审美，发展现之艺术创作。

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