永乐宫壁画何以“封神”？

近300位人物画像，从表情到服饰无一相同，他们相互独立而又三五成群，若有所思、耳语相向、怒目圆睁，如一幅幅定格的彩色胶片，下一秒似乎就能听到嘈杂热闹之声。

这就是山西省运城市永乐宫元代壁画《朝元图》，所谓“朝元”，即朝谒元始天尊。画师在400多平方米的墙面上，以传统的对称形式，画出290位人物的队伍。画中人物主次分明，男女老幼，壮弱肥瘦，动静相宜，文武相间，素有“东方画廊”的美誉。

2023年11月，电影《封神第一部：朝歌风云》获得第36届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。电影中，商王殷寿、姜王后、东西南北四大伯侯，他们的头冠、服饰等造型灵感都直接或间接来源于这幅《朝元图》。导演乌尔善坦言，永乐宫的壁画构成了整个电影构思的基础。

气韵连贯，满壁风动

35年前，当乌尔善还在中央美院读书时，偶然的一次下乡写生，就被永乐宫壁画深深震撼，至今难忘。

“壁画非常大，超过4米的高度。”乌尔善回忆说。他从小学习美术，印象中在纸上画一个40厘米的人像已经很难了，更别说在墙上画得如此线条流畅、气韵连贯。

永乐宫位于山西省最南端的运城市芮城县，创建于公元1247年至1368年间。

山西省永乐宫壁画保护研究院院长席九龙说，永乐宫现存壁画面积1005.68平方米，主要分布在龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿4座元代建筑内。

担任永乐宫讲解工作的孔新芳说，永乐宫壁画的精华就在三清殿内。站在壁画前仔细观察，每一根线条、每一笔勾勒都非常精细流畅，线条长有丈余、短不足寸、粗近厘米、细如发丝，最令人惊叹的是一丈长的线条常常不见接笔停顿的地方，运笔流畅似一气呵成。

“画面中一排人物走在那边，你不觉得他们很闷，也不会觉得很挤，整体是互相协调的。”电影《封神》三部曲美术指导兼造型指导叶锦添表达了他对壁画的赞扬。

参观永乐宫壁画的游客无不对画中人物形象啧啧称奇。近300位人物画像，个个面型丰满，表情生动，衣冠服饰无一雷同。

“史无前例的搬迁工程”

永乐宫原址并不在现在的位置，而是在20多公里外的永乐镇。

20世纪50年代，黄河三门峡水库开始兴建，永乐宫所在的永乐镇处于工程淹没区，为了保护这一珍贵的历史文化遗产，国务院决定对永乐宫进行原物原貌整体搬迁。

“这是一次史无前例的文物搬迁工程，没有任何先例可考，没有外国专家支援，全靠我国的‘土专家’自力更生。”席九龙说。

中国古代的木构建筑一般采用榫卯结构，建筑的搬迁相对容易实现，但壁画的揭取当时在国内无先例可循，一时间难倒众人。经过周密研究，最终确定了完整的永乐宫搬迁方案，即临摹、揭取和修复三步方案。

从1957年2月开始，永乐宫壁画的临摹用了将近一年时间。从1959年3月至1960年6月底，开始对壁画进行揭取、包装和迁运，并对宫殿建筑进行编号、拆除，将它们运送到新址。从1962年下半年起，又耗时将近4年，才完成全部壁画的加固和复原。

整个迁建工程到1966年结束，前后历时近十年。“永乐宫的搬迁不亚于埃及古代神殿的移筑。”一位日本学者如是说。

壁画临摹工作和永乐宫的搬迁设计同时进行。当时，文化部及国家文物局组成由中央美术学院陆鸿年教授带队，包括中央美术学院和原华东分院（现中国美术学院）的70多名师生在内的一支队伍，来到永乐宫临摹壁画。

临摹团队首先在深入了解永乐宫历史的基础上，对原作的主题、内容、构图、用笔、用墨、着色到壁画的残损情况，如裂缝、剥落、积尘、变色、霉点、后代修复、层次等环节进行研究分析，制定出临摹总体方案。然后分组对龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿逐一进行实地测量，做好记录，绘制平面图，为搬迁、重建搜集档案和资料。

1961年，迁建中的永乐宫被列入第一批全国重点文物保护单位。就在同一年，冯建宫出生在搬迁后的永乐宫西院，他的父亲冯三戒曾经是搬迁团队的一员，从教育局抽调来从事文字刻蜡版任务。随后一家人就住在永乐宫的院子里，看管着这座文保单位。冯建宫回忆说：“建设永乐宫，父亲给我起名就是这个寓意。”

“我的时间不够用了”

在永乐宫迁建工程展厅内，摆放着一幅金母元君等比例临摹图，画术精良、惟妙惟肖。

这幅临摹作品的作者名叫范爱珠，她是永乐宫壁画保护研究院陈展部的负责人。这些年，每当范爱珠走进壁画临摹室，总会情不自禁地全身心投入其中。“我总觉得我父亲就坐在这里，好像是他拿着我的手在画画一样。”范爱珠说。

范爱珠的父亲叫范金鳌，曾是永乐宫文物保管所副所长。20世纪80年代，随着永乐宫对外开放，前来探访的学者、游客、媒体日益增多，带来管理和保护问题。为了更好地保护传承壁画，范金鳌用近5年的时间组织临摹了三清殿壁画。金母元君这幅作品陈列在大殿旁的壁画临摹室里，至今仍是十几所美院学生的教学范本，每年接待5000余名师生。

范金鳌在《80年代永乐宫壁画临摹始末》一文中写道，“在临摹过程中，大家经常一起讨论、交流经验，互相取长补短，青年画家向老教授学习，在生活工作中主动帮助老教授做些力气活，老教授热情指导青年画家……大家都能主动相互学习，这就保证了摹本的质量……在临摹过程中，画家们付出艰辛的汗水，在四五米高的高架上，一画就是几个小时，晚上常常加班到12点”。

完成临摹任务后的十几年，范金鳌依然“笔耕不辍”，不断寻找和探索壁画的灵魂。“我父亲除了吃饭、上厕所，都在画画，他把壁画看得比他的命更重要。”范爱珠说，自己上小学的时候，父亲常常因为画画忘记接送她，她为此“怀恨在心”，十分叛逆地表达出对画画的厌恶。

数年后，父亲病危之时，还想着让女儿推轮椅带自己去大殿看一看。“当时对我的触动是最深的”，回忆起这段时光，范爱珠眼里泛着泪光，声音哽咽。

2013年，范爱珠开始走上绘画之路，她外出学习、不断钻研，进步也来得很明显，大大小小画了1000多张，成了业内小有名气的画家和壁画修复传承人。

“有次跟姑娘聊天我还说，现在理解你姥爷当时说时间不够用了，我现在觉得我的时间也不够用了。”范爱珠说。

在永乐宫景区的文创产品店铺里，壁画主题的画册、抱枕、丝巾、T恤、背包很受游客欢迎，在电影《封神》第一部热映的时候，很多文创产品一度脱销。不远处，一行十余人的小学生研学团队正在观摩壁画真迹、临摹壁画。带队的成都市美术家协会副主席陈荣说：“对于这些孩子来说，是第一次以这样的形式画画，充分感受到中国文化的博大精深。”

（摘自《新华每日电讯》）