帕斯在向老庄致敬吗？

喜欢一首诗就像谈恋爱，必须要花一些时间来面对，来相互了解。

这首诗有它的繁复、唯美和费解，初读处于似懂非懂的状态，但我不愿离开，那是一个磁场，吸引力很大。

题目是《访》，读过之后觉得应该是《田野来访》或更恰当。但是，思索之后，觉得还是《访》更有意味。如果是《田野来访》，给人感觉更写实，使读者理解此诗或者有障碍，或者不顺畅。因为《访》有其开放度和不确定性，这也许才是诗人要打开的诗意空间。

仅从题目上看，便坐实了这是一首超现实主义的诗歌。诗人把非现实的不可能变成诗意的可能，借助夜间有别于白天的现实，构建他的彼岸或者星空。

“穿过枯燥无味砖石垒垒的城市/ 夜间，田野走进了我的房间。”

多奇妙的想法啊，这一定是卖火柴的小女孩在那个冬天前某一个梦里发生的奇境。诗人用现实主义的材料，把那些美妙的精心制作的梯子送到空中，或许他还有探入更深宇宙的觊觎和可能。

诗是无法解释的，但并非不可理解。田野在夜间进入我的房间不可理解，那只能理解是诗人超现实主义的现实。然而诗人沿着田野的概念，抒写有关田野的可能之物，这是可以理解的部分。诗人用拟人化手法，展开诗之思，为读者画了三张图。田野“展开他那绿色的手臂，鸟儿在腕间啼啭，叶儿也随之翩翩”，一幅春之图跃然纸上。诗人似脑洞大开，“他的手中握着一条河流”，田野似是巨人，这像一幅狂想图。诗人的神思还没有结束，“田野的上空也随之进入房间，携着一篮刚刚摘下的珠宝——星辰”，诗人又在此间建造了一张梦想图。

《人民文学》原诗歌编辑朱零说，好诗往往需要诗人恰当地在诗歌中出场。不但中国诗歌，外国诗歌也一样。诗人在他的唯美大梦中，还是找准时机出场了。这让我想到，当新房装修完毕，主人就应该找个良辰吉日入住。诗人建造的梦中田野恰似一个房间，如果没有主人，这个房间怎么会有生气？

诗人优雅地出场了，“大海坐在我的身边，地板上还铺展着他那洁白的尾浪。”而且这一切没有弄出任何响动，这也符合梦没有回声的经验吧。

“寂静之中，长起了音乐之树/ 树上挂满各种美妙的语言/ 闪闪发光，成熟、蒂落。”

一位研究者说，帕斯的诗歌创作在很大程度上都是探索人的处境、人的精神交流。我们能从诗人的描写中深切地感受到这一点。音乐之树，挂满的竟然都是语言，而且“闪闪发光，成熟、蒂落”。时间似乎停止了，春之生，秋之临，好像只在瞬间。而“我的前额本是洞穴，其中居住着一束闪电……”诗人的狂想好像收不住，我们感觉诗人就要在他建造的田野大梦中飞起来了，似无边界，又如此酣畅，“思绪任性翱翔”。这是诗人在试图逃离或者改造现实的语言尝试，让我很是着迷他的文字和诗意。

在诗的结尾，读者又见识了诗人的老辣。本来就繁复的诗意，在庄周梦蝶式的虚幻更迭中变得更繁复，诗歌从彼岸回到了此岸，实现了诗意的反转与强化，我觉得这是诗人蓄意要抵达的诗意——“告诉我，田野远道来访可是事实？ / 抑或是田野你在做梦，梦见来到我的身边？”

帕斯喜欢东方文化，忽然觉得这是帕斯在向老庄致敬。这或许才是此诗最大的诗意吧！