10余部作品待播，古装悬疑剧再战江湖

近日，张嘉益新剧《大唐狄公案》取得发行许可证，引发网友期待。今年以来，《繁城之下》《莲花楼》《九义人》《虎鹤妖师录》等多部古装悬疑剧播出，掀起剧迷追剧热潮。其中，于近期收官的古装悬疑剧《繁城之下》，豆瓣10余万网友给出了平均8.6的高分，有观众评价该剧精彩之处不止于探案，还有对复杂人性的深度挖掘与展现。

据不完全统计，目前各大网络视听平台待播古装悬疑剧超过10部，包括《天启异闻录》《大理寺少卿游》《大唐狄公案》《大奉打更人》《长安的荔枝》《花间令》《隐娘》《天书黎明》《宋慈韶华录》等，古装悬疑剧或将迎来新一轮热潮。

平台加码布局

从1993年金超群版《包青天》，到欧阳震华版《施公奇案》、梁冠华主演的《神探狄仁杰》，再到周杰主演的《少年包青天》，以及陆毅主演的《少年包青天2》等，古装悬疑剧凭借引人入胜的情节，抽丝剥茧的推理获得不少观众青睐，收视不俗。不过，随着古偶仙侠剧大行其道，古装悬疑剧一度进入沉寂期。

近年来，在“垂类+细分”趋势下，各大网络视听平台纷纷发力悬疑赛道，例如，爱奇艺的迷雾剧场、优酷的悬疑剧场、腾讯视频的X剧场等。古装悬疑剧作为其中分支，经过长期发展，早已沉淀出稳定市场。《大宋少年志》《侠探简不知》《御赐小仵作》《唐朝诡事录》等剧以小博大，取得亮眼成绩，助推古装悬疑重回观众视野。

2023年，古装悬疑剧迎来密集上新潮，已经播出的作品《九霄寒夜暖》《显微镜下的大明之丝绢案》《君子盟》《莲花楼》《九义人》《虎鹤妖师录》《繁城之下》等，各具看点。《九义人》讲述九个不同身份背景的人物，联手为七年前死去的绣女讨回公道的故事，被网友称为古装版的《不完美受害人》和《沉默的真相》；《虎鹤妖师录》讲述乐观开朗的山野孤儿虎子结识了冷峻洁癖的国御妖师队队长祁晓轩，二人与一众伙伴在面临浩劫之时，不惜自我牺牲，拯救人间的故事；暑期热播的《莲花楼》讲述闻名武林的四顾门门主李相夷在一次大战后身受重伤，从此退隐江湖成为淡泊名利的郎中李莲花，在遇到新交方多病与旧敌笛飞声后重新卷入江湖的故事，该剧豆瓣评分8.5分，超54万人参与评分。

待播名单中，爱奇艺计划推出《天启异闻录》、与光线传媒合作的《大理寺少卿游》，以及与儒意影业合作的《大唐狄公案》，《唐朝诡事录》续作也正在筹备中。

腾讯视频的待播列表中，包括新丽电视、腾讯影业、阅文集团合作的《大奉打更人》，由《长安十二时辰》原班底制作的《长安的荔枝》，以及《什锦》《御赐小仵作2》等。

优酷储备的古装悬疑剧，包括与工夫影业合作的《清明上河图密码》、与华视文化等合作的《花间令》，以及秦岚主演的女性探案剧《隐娘》等。

芒果TV除了《大宋少年志》系列，还储备了《夜燕白》等作品。

艺恩解决方案分析师陈淼淼表示，古装悬疑赛道近年来作品不断，且在高密度的上线节奏下，依然取得不错反响，可见市场需求还有进一步挖掘空间。此外，相较于古偶、都市、言情、校园等偏向女性受众的题材，古装悬疑剧在内容属性上天然地更靠近男性消费群，也是平台留存多元用户的重要内容。

《侠探简不知》编剧胖三井表示，各大平台运营多年，一直在摸索观众需求变化，通常需要依赖热门作品和新兴题材来吸引更多观众。另外，在商业层面，古装悬疑领域近年来黑马频出，且非S级的中小成本网络剧占比较高，有着较高的性价比。

艾漫数据总裁曹永寿认为，网络视听平台在古装悬疑剧的复兴中发挥主导作用，“近年来热播的古装悬疑剧多为平台自制作品，观众的旺盛需求也推动平台持续加码投入，吸引更多头部力量入场。”

创作呈现新特点

陈淼淼表示，早期古装悬疑剧通常围绕历史人物展开，剧情与国家命运紧密联结，呈现较为严肃的创作风格。随着网络剧市场快速发展，受新剧集环境、圈层化受众趋势影响，古装悬疑剧创作发生明显变化，更倾向于轻喜剧的叙事风格，并呈现以下新特点：体量方面，集数收窄，如《显微镜下的大明之丝绢案》和《繁城之下》分别只有14集和12集；内容方面，叙事节奏更加紧凑，剧情层次更加丰富，多元素叠加趋势明显，如《莲花楼》古装探案叠加“武侠”元素，《繁城之下》叠加“黑色幽默”元素，《大宋少年志2》叠加“青春励志”，更加注重年轻化表达；口碑方面，市场整体正面反馈提升明显，多部剧集豆瓣评分超过7.5分，其中《莲花楼》《繁城之下》达到8分以上；视觉方面，今年的古装悬疑剧更加深描历史风貌，注重东方美学的视效体现，在服化道及特效方面更为考究。

谈及“多元素叠加”这一明显趋势，陈淼淼认为，这种变化不仅满足了当下观众需求，还有效解决了题材受限而导致的传播壁垒。“多元素相互叠加与融合，一方面能够拓宽古装悬疑赛道的创作边界，不断挖掘和探索新的艺术形式和表现手法，呈现新的观感，增加剧集吸引力；另一方面在市场‘垂类+细分’趋势下，多元融合能满足不同观众的观看体验。”

曹永寿认为，多因素共同作用，使得古装悬疑领域产生新变化。首先，通过多元融合创造架空历史时空，可以减少创作限制；其次，短视频兴起提供多样化内容，深刻影响着长视频的创作风格；最后，从商业和营销层面考量，多元素叠加可以吸引更广泛的观众，尤其是女性观众。“在人们的传统认知里，悬疑剧属于男性题材，剧中女性角色长期处于话语权缺位状态，因此，女性观众并非传统悬疑剧的潜在受众。多元素叠加扩大了受众群，也增加了古装悬疑剧的丰富性和多元性。”

突围与创新

《繁城之下》播出后，该剧编剧、导演王铮曾表示，暴力血腥和猎奇从来都不是古装悬疑剧的真正目的，罪案奇观最终都是为了烘托人物和塑造世界，既要讲出人性的复杂，也要揭示公心难守、正道常在的价值观，这才是让故事和表达不流于表面、摆脱悬浮的根本。

陈淼淼表示，古装悬疑剧创作要避免套路化，应在真实可信的推理情节和令人愉悦的体验感基础上，巧妙引入现代元素，注重人物角色刻画，以引发观众共情。

胖三井认为，当前古装悬疑赛道缺乏爆款，也存在模仿跟风的情况。创作者应坚守初衷，勇于引领而非盲目迎合，积极借鉴海外成功经验，多维度探索，并结合本土情境进行创作。

在他看来，外界在判断市场和内容风口时常常存在两个误区；第一是内容风口的出现往往是由于某个优质爆品的引领，吸引其他创作者和观众跟随，而非潮流先于作品，因而内容风口的出现具有很大的随机性；第二，题材没落是个伪命题，其本质原因并非观众真的对这一题材失去兴趣，而是该题材缺乏能够持续吸引观众的优质作品。“单纯的模仿永远不可能实现创新，就像当年金庸创作《笑傲江湖》等经典作品，将自己对当时社会的看法，以及对国家的热爱，对理想的执着融入作品，使之具有鲜明的时代性。现在的社会环境已经发生改变，仅靠模仿不会有效，更要考虑时代性、本土化及多元元素的运用，深刻反映现实社会和当代观众的需求、关切。”

胖三井在创作《侠探简不知》时，就有意避开传统朝廷探案剧的创作套路，借鉴古龙小说的风格，包括哲理性对话、幽默和脱口秀技巧，将这些元素巧妙融入角色对话和情节，使剧集与传统朝廷探案剧呈现明显差异。胖三井强调，除了表现形式的创新，古装悬疑剧创新的关键，更在于融入当代观众关切的话题，引发情感共鸣。“古装悬疑剧中的世界可以是神秘的、古老的，但最终目标是触及现代观众的情感需求。”

曹永寿表示，目前古装悬疑剧在制作层面已有很大提升，作为年轻观众喜爱的剧集类型，这些作品为剧集市场注入更多活力。“类型永远不会过时，但观众的审美需求会不断演变。关键在于不断创新、提供惊喜，以满足观众的新需求。无论何种题材，好的人物和故事永远吸引观众。”