潘全虎：匠心守文脉

苦练技艺

潘全虎出生于新绛县，这里曾是春秋时期晋国的都城，出土了大量重要的青铜器，当地有多家青铜器复仿制的作坊和厂子。因生活所迫和兴趣爱好，潘全虎从20世纪80年代初就开始接触、学习青铜器制作技艺。

在历史上，晋式青铜器主要采用模范铸造法，也称“模铸法”，制作过程简单来说就是“以模翻范，以范制器”。即先用泥制作一个样模，样模需要雕刻繁复、精美的图案，然后通过样模制陶范，陶范分为内范和外范，在内范和外范之间留有空隙。铜液烧好之后浇铸到空隙当中，冷却之后取出铸件再进行修整和打磨。形态复杂的青铜器还需要用到榫卯、焊接、二次铸等分铸法。潘全虎遵照古法模范铸造法进行青铜器的复仿制，且复原了部分已经失传的分铸法，还在此基础上进行了一些改进和创新。

青铜器的制作是一项综合性很强的专业技艺，需要高超的技术和精巧的设计。文化程度不高的潘全虎没有专业的知识积累，仅凭着一点铸工的经验，几乎从零开始学习。绘制繁复细密的纹饰、调配合金比例、铸刻晦涩难懂的青铜铭文、用化学品试验不同颜色的锈迹，成百上千次的实验，潘全虎四十年如一日地勤学苦练，在漫长的岁月锤炼中技艺日渐成熟。

坚守文脉

做旧是青铜器复仿制技艺中的重要一环，对技艺的要求很高。“做旧的时间特别长，要通过化学反应等模拟出青铜器历经数千年埋藏于地下的自然氧化效果，做旧的过程就是一个反复的过程，直到青铜器看上去呈现出特别自然的沧桑感。”潘全虎的儿媳张艳红告诉记者，她和丈夫潘建业都是青铜器制作技艺的传承人，但父亲总是不放心他们，每一件产品的制作他都要亲力亲为严格把关。

自1993年建厂以来，潘全虎一直都是以厂为家，白天做活，晚上学习。“父亲买了大量的历史书籍，天天晚上都要看书学习，从未间断，研究不同时期、各个地域的青铜器特征。”张艳红说。

如今，从设计、绘图、造型、雕刻，到制模、翻模、浇铸、敲壳，再到打磨、复旧，潘全虎掌握了青铜器复仿制的全套技艺，可以加工制作出夏、商、西周、春秋、战国、秦汉等各时期的2 600余种青铜器。潘全虎制作的青铜器被国内多家博物馆收藏和展出，产品还出口到美国、日本、新加坡等国家，向世界展示中国珍贵的青铜器文化，也让中国古老独特的青铜器制作技艺得以传承和发扬。

除了青铜器的复仿制，潘全虎还会协助各大博物馆进行青铜器的修复工作，为文物的抢救和保护工作贡献一份力量。多年的经验积累练就了潘全虎的“火眼金睛”。“父亲还是业内颇有名气的文物鉴定专家。青铜器是否为赝品，父亲看一眼便知。”张艳红说。

文物是文明的见证，青铜器是中华民族文明发展过程中不可或缺的文化基因，具有十分重要的学术研究和文化价值。如今时光流转，像潘全虎这样的匠人坚守历史文脉，用青铜器复仿制技艺让我们得以窥见熠熠生辉的青铜风采，让闪耀华夏的青铜文明得以延续。

传承人档案

潘全虎，生于1954年，新绛县龙兴镇店头村人，自1983年开始投身于青铜器制作，于1993年创办了新绛县店头精利青铜陶品工艺厂，致力于青铜器制作技艺的研究与传承。2019年被认定为青铜器制作技艺市级非物质文化遗产传承人，其子潘建业和儿媳张艳红是青铜器制作技艺的第二代传承人。

记者手记

采访当日，潘全虎异常忙碌，因要赶制即将交付的订单，一直在埋头做活，无暇顾及记者的到访，未能与之进行深度访谈，深感遗憾。工作间工人不多，伴随院内打磨机的嗡嗡声，在其儿媳张艳红的引领下，记者参观走访了青铜器陈列室、生产车间、模范库房等场地。原本可望而不可即的青铜器，如今却可以一件件拿在手中触摸它们的纹理，感受它们的重量和质感，甚至拿起小铜锤敲击编钟奏出美妙的“千古”余音，这真是一种美妙的体验！采访中，记者仿佛回到了璀璨夺目的青铜时代。所谓高手在民间，没有任何专业素养的潘全虎凭借一念执着，“吃透”烦琐复杂的青铜器制作工艺，成为一名传统文化的传承者，让后人以这样的方式铭记辉煌一时的青铜文化，令记者心生敬佩！