主持人语

赫拉克里特有句箴言：“自然爱隐藏。”

很多时候，诗、美、奥义……一样掩藏在面纱之下、云海深处、遥远的丛林之中，需要诗人不断以身体的行动、思维的行动、语言的行动，接近“爱隐藏的自然”和其他，构成一首首有关描述和探寻的诗……

世宾的辨认术显示在逻辑层面，他的归纳和推演、求同和差异、类比和逆推，在语言层面留下了地质层构般的痕迹。诗人之于藏身文化和自然深处的“大象”，之于退隐记忆的“阴那山”，都聚焦于如何揭开一层层“面纱”，读出“记忆中残缺的形象，像一幅照片/灰尘、水迹、霉变加深了时间/留下的刻度”。世宾的揭示，不在于还原，而在于发现人力与自然之间所遵循的更彻底的逻辑。他的诗总有“定音鼓”般的句法：“流水中/总有一股力量/会修正盲目的力量”，却也因此丧失了一些神秘的转折和美。

谢湘南的组诗《梦都》，细读种种由规划、生产、流通（流量）所构成的现代都市，深观其内在纹理和外在“表情”，指出“他们是现场也讲述现场”的后果与效果——这样的“数字人”，不仅是出于“我们的顺理成章的选择”，更像“他们是声音的河流对你的选择/再加点蛋白质的微笑/他们就约等于我们”……诗人是都市的漫游者、体验者和监察者，揭开司空见惯的事物和现象披遮的面纱，亮出“地下冷链正在输送转换的诗意 ”。其诗，由此抵达座座“与神话隔着可见的高楼”，制造出遥远记忆和现实相混的梦境，得出“一块冰正是漫长夏季的认识论”，在炫亮背景凿引出的语言驳杂的装置效果。

闫文盛文辞滔滔，在实境和幻想中搭建了一个幻象，意味着他是以幻象应对面纱，在大量语言之镜、语言之水所映现和涌起的设想、问难、辩解、回答、宽慰中，实施冷箭，猛现清醒：“我再度读到这行句子？/可是当时的情态已被更改。”诗人以自我为参照，在无数镜像中，回答那些终极之问：“但每一个朴素的命运都自成寰宇？”诗人的结果，是要“在唯一的时间中获得见证”。

中海的组诗《花城》，以花为喻，以物指意，在内敛、紧持的语态中，揭示辗转于自然、文化、身体的征象的多重熵变：“花朵被过度采摘，在几乎耗尽/

美好形容的密茎中，男人/以用旧的刻刀，雕饰出调味的纹理/——松散将不是秘密。”中海共情同察眼前之花、精神之花，并为之诉答和抚慰，通过克制的语气，分寸感极强的描述，完成笔下之花不无“紧张感”和“激烈度”的起承转合。这是以审美的姿态对接“自然爱隐藏”的方式，“花”在诗歌中显露出了一种姿影，却又诱使读者寻找面纱下更为丰富的神情。

——李 羌