写好新闻的功夫在“笔外”

当今时代，传播业态、格局发生了深刻变革，新兴媒体日益成为信息传播的主渠道主平台，传统媒体受到前所未有的挑战和冲击。在这一大背景下，不少传统媒体人特别是一些资深传统媒体人，对以往在实践中探索和总结出的从业经验尤其是采写经验产生动摇，甚至认为已经过时了、不合时宜了。其实，这是一种误解。尽管新兴媒体的崛起，对传统媒体而言是一种全新的变革，但无论传播形态和渠道发生怎样的变化，新闻传播以“内容为王”的黄金法则始终未变。“内容为王”依旧是媒体的内在生命逻辑。

采写好新闻报道，自然要学习新闻采写的基本规律和方法，但仅仅掌握这些知识还远远不够。新闻采写者的思维能力、对事物的认知能力、思想认识、阅历、品德甚至情感等，都影响和规定着他对客观事实的反映，决定着他新闻采写的层次。

比如思维能力，决定着新闻采写的成败。在我们的身边经常看到这样的情况：面对同一件事，不同的采写者写出的报道，角度、视野、立意很不相同，质量差异非常明显。思维能力强的人，善于把事实整体的各个特性、各个方面结合起来思考，同时将事物的本质属性联系起来；能够迅速识别众多事实中何者最重要，即从复杂的事物中迅速而准确地“拎出新闻”，在揭示深度上“直取内核”。

比如认知能力，决定着新闻采写的方式与方法。新闻讲时效，因此需要“抢”。新闻讲实效，因此也需要“养”。对“抢”与“养”的认识，体现出对新闻内涵的认知能力。事件性、动态性新闻大都需要“抢”，而一些非事件性、综合性报道则需要“养”。“养”的过程是蓄势的过程，是为“抢”做好充分的准备。

比如思想认识，决定着对整个新闻工作的看法。对于主流媒体，特别是党报新闻工作者而言，必须十分清醒地认识到：新闻与宣传不可分割，新闻报道是实现宣传目标的重要手段。有了这样的思想和认识，才能牢牢把握正确的舆论导向，才能始终高奏主旋律，才能不辱使命。

在实践中不断去感悟，在感悟中不断去提高——一句话：要想成为一名合格的新闻工作者，须潜心锤炼笔外功夫。

我在传统主流媒体从业30余年，其间做了些工作笔记，多是些新闻采写方面的感悟。现在读起来，似乎与当下普遍关注的新媒体产品创作生产有些“跟不上节奏”。但我认为，其中的观点、方法以及基本逻辑，依然可以融通于现时新媒体产品的创作之中。何况，即使是在融媒体时代，文字表达依然是最为基础的。

身处一隅 放眼全局

记者报道的新闻事实，往往只发生在某个具体的单位或某一区域。“处在局部”可以说是记者的岗位特点。

但这绝不意味着记者就可以局限于此。恰恰相反，记者应“处在局部”而眼观全局。

常常见到这种情况，面对同一事实，不同的记者写出的报道，分量有轻有重，主题有深有浅。为何？看待事实的着眼点不同。

我通常说某某报道有分量、新闻价值高，实际上是把新闻放在全局的“大盘”中进行考量而得出的结论。

对于地方记者而言，面临的一个主要问题就是如何拓宽视野。如果着眼点仅局限于事实本身，局限于所在的地区，就无法采写出超越局部的有分量的新闻。

一种最为通俗的说法就是，如果你给《人民日报》写稿，你就必须把采集到的事实放在全国的大背景中去掂量其分量。如此，就能较为准确地做出“价值判断”，从而确立新闻主题。

同理，如果你给《新疆日报》或者《兵团日报》写稿，你就必须站在全疆、全兵团的高度来审视采集到的事实，并以此确定如何入题。

同一位记者，面对同一个事实，给不同“层面”的媒体提供稿件，应有不同的考量。

因为很多情况是，在局部显得很厚重的事实，放在全局中去考量却构不成新闻。但有些情况却是，在局部看似平常的事实，放在全局中去衡量却具有很强的新闻性。

只有站得高，才能看得远看得准。

登高望远 提升价值

任何新闻的写作，都离不开角度的选择。

新闻角度即记者发现事实、挖掘事实、表现事实的着眼点和入手处。

由于事实本身具有多面性，记者对一个事实的报道可以有多种角度的选择。

不同的角度就有不同的针对性。不同的角度，新闻价值不同，表达的高度也就不同。

因此，新闻角度的选择很重要，它事关从什么方向、从何种视角选择和表现新闻事实，以更鲜明而有力地体现新闻的价值。

那么，什么是最佳角度？最能说明问题、最能引起人们兴趣、读者最关心的角度，就是最佳的角度。

有学者提出，最佳角度体现在四个方面：一是突出新闻的个性特征，二是体现事物的本质，三是生动活泼的内容，四是新颖巧妙的形式。

以旧见新、以小见大、虚中求实、登高望远等都是选择新闻角度的方法。其中登高望远是提升新闻价值的有效方法之一。

所谓登高望远，就是从全局的高度、以宏观的视野掂量新闻事实。即把新闻事实放在全局的大背景中加以衡量。如此，自然能找到把握时代脉搏的最佳角度，从而确定写作的切入点。

一言以蔽之：新闻角度选得准，新闻价值倍增。

立足“本土” 寻求“默契”

报纸是报工作，还是报新闻？

有人会说这问题提得太没水平——报纸是媒介而非公文纸，肯定是报新闻。

但相信众多的读者都遇见过这样的情况：整张报纸缺少像样的、地道的“纯新闻”，而类似工作简报或工作回放的文字“报道”却不少。

工作和新闻是两个截然不同的概念，工作中有新闻，但工作不是新闻。

“实际工作”与“工作中的新闻”如何界定？

平心而论，很难有一个明确的界定。

如果一定要搞一个界定的标准，这个标准只能是新闻价值。

新闻价值是记者采写新闻时选择事实和安排材料的标准。也就是说，记者只有用新闻的目光来审视“实际工作”，才能挖掘出工作中的新闻。

挖掘的过程，就是提炼新闻主题的过程。就事写事，是报工作，是单向的“告知”。就事达“意”，是报工作中的新闻，是通过“告知”实现读者的“欲知”。这里所说的“意”，是工作本身所包含的新鲜的具有新闻价值的方面。

我们知道，报纸与读者之间的关系应该是双向的、互动的。只有当媒体的“告知”与受众的“欲知”达成良好的“默契”，才能实现最佳的宣传报道效果。

因此，必须站在新闻的“本土”上去审视工作，努力使“工作性”变成“新闻性”。

“经营”新闻 作品有力

新闻写作是记者运用语言符号创造并制作新闻作品的一种精神劳动。它要求记者不仅要有一般的思维能力，而且还必须具有创造性的思维能力。这种创造性的思维能力，表现在思维的深刻性和独特性等方面，从某种意义上说，取决于记者新闻写作的“经营意识”。

所谓新闻写作的经营意识，是指记者在获知新闻信息的前提下，在不违背新闻真实的基础上，确立的一个新闻主题或某一写作形式等。

新闻写作的经营意识，与主题先行有质的区别，主题在先，新闻在后，极易造成新闻的总体失实。而新闻写作的经营，其主题是在获知新闻最基本信息的前提下，并对此信息进行深层次开掘之后才确立的。因此，它不与新闻的真实性相悖。

新闻写作形式的经营，是根据新闻最基本的事实而确立的。“随物赋形”，内容决定形式，而不是“随形赋物”，否则无异于作茧自缚。

新闻工作者是唯物论者。唯物论者认为，新闻的本源是事实，事实在先，新闻在后，离开了事实也就无所谓新闻。这是新闻写作最起码的常识。

首先，记者在获知最基本新闻信息后，可以利用自己的感知力、理解力等对信息进行评价和分析。其次，记者可以在评价和分析的基础上，运用开掘力、审美力及表达力等，创造性地进行定型。

同一新闻信息，由于记者的文化素养、新闻敏感力、审美情趣、文字基础、表达能力等的不同，写出的新闻报道也必有高低深浅之分。但是，也必须看到，即使是各种素质大体相当的记者，面对同一事实写出的新闻报道也有高下之别。这种差别，取决于记者是否有经营意识或经营意识的强弱。倘若是被动地去接受新闻信息，只能是有啥写啥，不去多想，不去认真开掘，甚至是为应付差事敷衍了事，自然就写不出什么有力、有新意的新闻。

养“精”蓄“锐” 乘“势”而发

有些新闻需要抢，而有些新闻则需要“养”。

事件性新闻必须抢。快采、快写、快发，慢了新闻价值就没了。正所谓当日的新闻是金子，隔日新闻是银子，到了第三天就变成了“信息垃圾”。

而一些非事件性新闻则不同，选择在什么时机采写发表，很有讲究。

这种选择的过程，就是“养”。

非事件性新闻中的事实是分散的，时间和空间的跨度通常都很大，这就需要进行总体的量化，才能呈现事件的总体态势，显示出“新闻的价值”。

因此，你必须得到一个量化的结果，而有时获得这个结果需要等待——或是等待最新的权威统计数字，或是等待事件渐变积累到足以构成新闻的时刻。

等待的前提是，通过综合分析判断确认这是条价值不菲的新闻——这需要新闻敏感。

正因为一些非事件性新闻需要“养”，非急就章，这就为如何将新闻写的生动引人留足了时间。

非事件新闻题材的特殊性决定了其写作的总体特点是概括。而概括的过程是由具体到抽象的过程——这是绝大多数非事件性新闻较难做到形象生动的根本原因。

怎么办？“替代”的方式很有效。

“替代”通俗地说就是“换一种说法”，将抽象的东西具象化，将无形的事实变成有形的事实，将不可感知的事实变成可感知的事实。

比如，“兵团节水灌溉一年节水8亿立方米”可以用“兵团节水灌溉一年‘省’出五个天池”来替代。如此，一条精品新闻就出笼了。

用“势”有方 取“势”有道

音乐讲究声势美，或昂扬激奋，如万马奔腾，或明丽轻快，似细雨和风；舞蹈强调姿势美，或轻歌曼舞，如天女下凡，或刚劲有力，如虎跃龙腾；书法注重以形造势，或隽永飘逸，如行云流水，或遒劲洒脱，似仙风道骨……

一篇好的新闻作品，同样有“势”在起作用。请看下面的报道：

（新华社长江前线二十二日电） 英勇的人民解放军二十一日已有大约三十万人渡过长江。渡江战斗于二十二日午夜开始。地点在芜湖、安庆之间。国民党反动派经营了三个半月的长江防线，遇着人民解放军好似摧枯拉朽，军无斗志，纷纷溃退。长江风平浪静，我军万船齐放，直取对岸，不到二十四小时，三十万人民解放军即已突破敌阵，占领南岸广大地区，现正向繁昌、铜陵、青阳、获港、鲁港诸城进击中。人民解放军正以自己的英雄式的战斗，坚决地执行毛主席朱总司令的命令。

这是毛泽东同志为新华社写的消息《我三十万大军胜利南渡长江》，报道语句凝练，短小精悍，其“势”气贯云天，节奏似飞流直下，有如震天战鼓，撼人心扉。作者澎湃的激情，在一泻千里的大笔中得到充分的挥洒。

上述例子，我们可以得出几点启示。

启示一：“势”是一种美，是一种可感知却难以言尽的美，是作品“精气神”的合一。“势”使新闻作品引人入胜，叩击读者心灵。它有时是铿锵的节奏，令读者欲罢不能；它有时又似青橄榄，嚼后余味悠长；它有时更是一种引力，令读者深入其境……

启示二：凡优秀新闻作品，必“用势”有方，“取势”有道。文字本身是一种符号，并无“势”可言。因此在写作时，首先必须立意，并根据文章所要表现的内容定准合适的基调：或曲或直、或浓或淡、或平缓或凝重、或大气恢宏或轻盈婉转……而后通过文字的组合、用句的张弛、段落的搭配、篇章的架构等等，形成表现新闻主题的完美之“势”。如此，才算“得势”。

启示三：新闻作品中的“势”，是内容与形式的和谐统一。我们在写作的时候，必须根据不同的内容，选择最佳的表现形式。随物赋形，才是“取势”之道。打个简单的比方，本身很恢宏凝重的内容，你却用“小桥流水”般的形式和语势去表现，自然无法“得势”。相反，本身很轻松活泼的内容，你却非用凝重的笔调和形式去展现，自然也无“势”可言。