浅谈1987版电视剧《红楼梦》背景音乐

文学名著《红楼梦》是清代作家曹雪芹倾其毕生所作，是一部具有高度思想性和艺术价值的巨著。他以精练的语言，生动的情节，以及对人物细腻的刻画，使得《红楼梦》在中国文学史上占有举足轻重的地位。1987版电视剧《红楼梦》把这部文学巨作以独特的方式推广开来，剧中的影视插曲是由我国著名作曲家王立平先生创作而成的。王立平对《红楼梦》原著中的诗词进行加工，创作出一首首悦耳的音乐作品，加之作曲手法的创新与大胆，给人以全新的听觉享受，触动了无数听众的心弦。在某些评论家眼中，王立平的音乐创作不仅是对《红楼梦》的完美诠释，更是对曹雪芹深邃文学内涵的深刻理解与传达。主题曲《枉凝眉》《葬花吟》等旋律优美，淋漓尽致地突显了《红楼梦》的魅力，为整部电视剧营造了唯美惆怅的氛围，让人恍如置身书中一般。

“一朝入梦，终身不醒”是王立平先生对《红楼梦》最好的解释。在传达情感的层面上，主题曲的旋律以悲壮之美和流畅的自然感，巧妙地与《红楼梦》的原著风格相契合，几乎达到了无懈可击的艺术境界。王立平的一系列音乐创作不仅彰显了中华文明的广博与深远，还映射出汉语诗词独有的韵律之美。此外，这些作品还充分展示了王立平先生在艺术上的深厚修养，以及其对音乐细节的精确把握。

本文主要对电视剧《红楼梦》的背景音乐《枉凝眉》进行分析，探究音乐的艺术风格及歌曲的故事背景、旋律和曲式结构等，以期帮助喜爱《红楼梦》的观众更深层次地了解《红楼梦》音乐作品的艺术价值和独特的艺术风格。

一、小说《红楼梦》的创作背景

《红楼梦》，中国古典四大名著之一，是一部章回体长篇小说。《红楼梦》的前八十回出自曹雪芹之手，后四十回据传由高鹗续写，但也有人认为后四十回由佚名作者完成，最终由程伟元与高鹗共同校订。曹雪芹的祖父曹寅（《红楼梦》中贾母的原型便是曹寅的妻子李氏）原为江宁织造，很受康熙帝宠信。由于统治阶级内部斗争的牵连，曹雪芹家道中落，正是在这种情况下，曹雪芹看清世态凉薄，根据自身的经历，写下了这部千古流芳的长篇名著。

二、小说《红楼梦》的作者简介

曹雪芹，一位杰出的小说家、才华横溢的诗人及技艺超群的画家，名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪等。据史料记载，曹雪芹于1715年（另有观点认为可能在1724年）出生于清朝时期的江宁府，即现在的南京，他的逝世时间为1763年或1764年。《红楼梦》主要描写的是贾府中人的日常生活，其中以贾宝玉和林黛玉的凄美爱情为主线，又以若干人物支线穿插全篇。文中涉及建筑、艺术等领域的内容均被现代学者进行深刻研究。《红楼梦》被视为中国古典小说艺术的巅峰之作，有人誉之为反映中国古代社会生活的百科全书式杰作。书中的世态炎凉，人物的离合悲欢想必都有真实的缩影。笔者认为在《红楼梦》中，无论是对贾府当时极尽奢华的描写，还是后来的衰败景象无不透露着一种沧桑之感。

三、1987版电视剧《红楼梦》背景音乐

配乐，通常被称为背景音乐，在影视作品中扮演着至关重要的角色。这种音乐形式在电视剧、动画片及电子游戏中普遍存在，有时甚至在对话间隙中插入，以提升情感交流的力度，为观众营造一种仿佛亲身体验剧中情境的沉浸感。音乐使影视作品不再是单一的视觉呈现，它对于烘托画面的情绪气氛、塑造人物性格，以及推动剧情发展等都具有重要的推动作用。

电视剧《红楼梦》中每首音乐作品从配器到演唱，都饱含王立平老师的心血。他用心品味了曹雪芹笔下的每个人物的性格与情感，并将这些人物的性格与情感和歌曲相结合。王立平先生主动请缨加入《红楼梦》电视剧的音乐制作团队，并在随后的四年里，创作了包括《序曲》《引子》《枉凝眉》在内的十三首曲目，这些曲目无一不显露出他对作品的深情厚谊。特别是《葬花吟》历经超过一年半的时间打磨，王立平先生自述这是他情感投入最深、压力最大、面临挑战最多的创作历程。这些曲目伴随着剧中人物的亮相和故事的推进，与角色的性格和命运紧密相连，加之传统民族乐器的巧妙融合，深深打动了观众的心。

《枉凝眉》作为《红楼梦》中的经典曲目，出自书中第五回，讲述了宝玉与黛玉的爱情理想因命运的变故而未能如愿，黛玉以泪洗面，终至离世。这首歌曲以悠长的曲调和充满情感的歌词，深刻描绘了宝黛之间的爱情故事，黛玉的哀怨与宝玉的忠贞，在歌曲中得到了充分体现。王立平先生巧妙地运用古琴伴奏，引领听众进入宝黛的情感世界。歌曲中女声的演绎自然而不造作，进一步丰富了作品的情感表达。通过高低音调的对比和对偶，歌曲不仅在艺术上达到了高度，还为宝黛悲剧性的爱情结局设下了预兆。王立平先生在创作中巧妙地融合了传统与现代元素，展现了他对宝黛忠贞不渝爱情的深刻理解和赞颂。

（一）歌曲《枉凝眉》的应用场景

该曲目首次亮相于剧集的第十集，背景设定在宝玉与黛玉一同品读《西厢记》的情节中。根据原著中的描写，宝玉在一次无所事事的午后，携带《西厢记》一书行至沁芳桥旁的桃树之下，择一石而坐，开始翻阅并沉醉于书中世界。二人在此相遇，黛玉见宝玉夹着书问他是什么书，宝玉耐不住林黛玉问他，只好把书递给她，黛玉接过书看起来，她觉得越看越有趣。宝玉借书中张生的话向她表达自己的爱慕，没想却惹怒了黛玉。宝黛共读《西厢记》是书中最为精彩的片段之一，被认为是《红楼梦》的标志性章节。剧中的这一个场景是美好而又浪漫的，音乐也由此缓缓响起，歌曲传递出的哀伤之感与美好的画面形成对比，使这种美好显得更加弥足珍贵。当旋律再次响起，已是剧集的第十三集，此时正播放到元妃归省并赐予礼物的情节，宝钗和宝玉得到了相同的赏赐，而黛玉目睹宝玉对宝钗的注视，心中不免感到悲伤。张道士向宝玉提出了联姻的事宜，这让宝玉感到不悦。于是他返回家中去看望了黛玉，黛玉和他吵了起来，说自己既没金也没有麒麟，宝玉气得要摔玉，这时音乐又响起。第三十三集中，宝玉闻黛玉噩耗回想往事时音乐响起，这时的音乐更能突显出宝玉心中的悲痛与辛酸，令观众产生共鸣。背景音乐《枉凝眉》的重复出现暗示了宝玉和黛玉的命运，它与剧情的发展联系密切，在剧中渲染故事气氛，将情感推向高潮。

（二）《枉凝眉》音乐结构分析

该曲以五声音阶为基础，展现出浓郁的民族音乐风格，全曲以升C羽调式为主。其曲式结构如

图1所示：

图1 《枉凝眉》曲式结构图

上阕包括A乐段和桥接部分，遵循4+4+5的节奏模式。起始两节以“Re mi la”的音符构建，随后融入四度与五度的音阶递进、短促跳跃的音符及和声滑音等元素，生动地描绘了黛玉的外在美与内在复杂情感。第三段起始于F宫音，通过回旋的二度音程直接转换到徵调B，其中蕴含的低音和快速音符，深刻表达了黛玉对宝玉的深情、对命运的疑惑及对宝玉的思念与内心的矛盾。第五段以“mi so”低音开启，最终回到初始的升C羽调式，平静地叙述了一种似乎注定又难以捉摸的缘分。乐曲从高音符逐渐过渡到低音符，形成了五度的模仿，与歌词中“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”的主题相映成趣，显得十分贴切。第三和第四句与第五和第六句在音域上形成鲜明对比，并且在旋律走向上呈现反向，营造出一种跌宕起伏的感觉。乐曲中的感叹句悠长而充满情感，如同来自远方的天籁之音，给人以缥渺之感。尽管前四句在旋律上保持一致，但与后两句相比，变化显著。

图2 《枉凝眉》谱例节选

图2节选部分是全曲的升华之处，包含全曲所有的音高，音域也扩展为十一度。前半句“中”字的拉长是为引出后面的旋律，之后六度大跳落至低音，“泪珠儿”之后的旋律在低音处徘徊。

在音乐调式的设计上，创作者精心选用了六声羽调式，通过融入闰音的元素，有效营造了一种悲伤和哀愁的氛围。在音域的运用上，该曲目同样展现了其独到之处，特别是在乐段的收尾阶段，其音域的设定甚至超越了乐曲中的高潮部分，形成了一种独特的音乐表达。在节奏处理方面，作者采用先抑后扬的方法。这种处理方式将歌曲的感情推向更高的层次，也使我们更能真切地感受到催人泪下的悲痛。

四、电视剧《红楼梦》音乐的艺术情感

探讨《红楼梦》的背景音乐，我们可以感受到一种贯穿全剧的情感表达，特别是在刻画人物情感时，所采用的音乐都具有旋律性的特点。这些旋律不仅富有歌唱性，而且在表达上更为直接和主观，其表现力的层次也各有千秋。在1987年版的电视剧《红楼梦》中，为了配合剧情和人物情感的需要，作曲家精心挑选了情感丰富且旋律鲜明的音乐作品，这些旋律不仅在听觉上引人入胜，而且在情感上也富含深意。音乐可以使很多暗喻的情节变得清晰明了，全剧中的音乐作品所烘托出的特有惆怅之感，使观众更能体会到剧中人物的万般愁绪。1987版电视剧《红楼梦》中的音乐作品不仅传承了本土音乐的旋律精髓，还巧妙融合了西方的和声技法，共同构筑了层次丰富的音响效果。旋律象征着音乐灵魂及想要表达的人物的全部情感，1987版电视剧《红楼梦》中的音乐实际上展现了旋律本身所蕴含的深厚表现力和感染力，也进一步彰显了我国民族音乐艺术底蕴和精华，值得我们进一步研究和

学习。

五、结语

古典名著《红楼梦》是曹雪芹先生的毕生力作，1987版电视剧《红楼梦》以一种新的形式将它呈现出来，其中的背景音乐更是将人物的性格和想要表达的情感诠释到了极致。作曲家王立平先生充分还原了原著中的人物情感，将古代优美诗词与音乐很好地结合，创作出了一系列旋律动听的歌曲，不仅丰富了剧情的场景描绘，还精准捕捉了人物情感的微妙变化，有效推动了故事的发展。歌曲中所使用到的反色彩手法及中西合璧的创作手法和理念为观众提供了一种欣赏古典音乐的新途径。这启发后世的歌曲创作者去寻找新的手法来展现影视剧音乐，提高影视剧音乐的价值。

（海南大学国际传播与艺术学院）

作者简介：范雅清（1992—），女，河南商丘人，硕士研究生在读，研究方向为声乐。

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