蛰庐•初夏

还没来得及细细品味那灼灼的桃花，春天便离我远去了。

时令似乎一转眼就过了立夏，过了小满。

布谷声声，麦浪滚滚，夏也不期而至。

我们太多的忙碌，在匆匆的时光里，都成了无言的过往，而这过往，或许过不了多久，就会被尘封在无情的岁月里。

静静地坐在园子里的长椅上，看着百年石屋上那茂密浓绿的爬山虎的叶子，在阳光的照耀下，闪烁着粼粼的、璀璨的光，有一种时光静止的错觉。

初夏的天气并不算太热，隐约还有一丝清凉，风穿过耳际，拂过脸颊，似乎已经穿过了半生，当年那个青涩少年，如今长出了丝丝白发。

说实话，我并不喜欢“爬山虎”这个名字，因为它和这个幽深静谧并有着厚重历史的园子并不相符，甚至还有些许的凡俗。但不可否认的是，它那勃勃向上的生机使得这座有着百年历史的石屋，显得愈发沧桑厚重。或者说，这座沧桑厚重的石屋因为这满壁的叶子而显示出了勃勃向上的生机。

记得叶子还没有长出来的时候，爬山虎的藤蔓缠绕在石屋的墙上，盘根错节、苍劲老辣，如同吴缶老笔下那遒劲雄厚、如万岁枯藤般的篆籀笔法，又如白石老人画中那笔力雄健、力可扛鼎的线条。如今，满壁的叶子在初夏的微风中轻轻摇曳，谁又能看到叶子下面那经年的沧桑？

这间石屋，当然有它的名字，且饱含诗意、格外别致——“听香读画之室”，这是张钫先生的书房。走进书房，恍惚间，还能感觉到张钫先生当年挥毫的身影，以及因忧国忧民和当政要人激辩的情形。

而这座园子，便是张钫先生的后花园，人称张家花园。当年康有为来访，为张钫题写了“蛰庐”的斋号，后来，这座园子便被称为了“蛰庐花园”。当然，康氏还为这间石屋写了一副寓意深刻的对联：“丸泥欲封紫气犹存关令尹，凿坏可乐霸亭谁识故将军。”如今还嵌在书房正门的两侧，无声地诉说着张钫先生当年的际遇和康有为自比老聃的狂傲。

阳光透过树梢，斑斑驳驳，洒在潮湿的地面上，地面青砖的缝隙里，几株小草倔强地向上生长。有时候在想，我又何尝不是这缝隙里的小草呢？

抬头，见浓密的叶子间，几个大字在夏风中熠熠生辉，那是张钫先生的手笔——“谁非过客，花是主人”，字写得雍容大度，雄浑拙朴，很符合他那戎马倥偬的军人气质。谁非过客，花是主人，是呀，谁不是这世间匆匆的过客呢？俱往矣！只有这满园的花草才是真正的主人。如此想来，既便是缝隙中的小草，又有何妨？

石屋后面的几株丁香花早已谢去，剩下满树的叶子，叶子不大，却郁郁葱葱，而那枝干则扭曲盘旋，如盘虬卧龙，姿态奇异。忽然想起清人龚自珍《病梅馆记》中的话：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”显然，龚自珍是托梅议政，借物言志，借助“病梅”抒发自己对个性解放的追求，与梅本身的美无关。而蛰庐中的这几株丁香，或许是受到了园中厚重文化的熏陶，自然就长成了“曲”“欹”“疏”，所以，便有了“姿”“景”“态”，很美……

从书房的后门仰首而望，康有为题写的“蛰庐”匾额，被高高地嵌在了窑室门楣的上方。字大径尺，笔力雄健，阳光下，黑底金字，格外抢眼。

写蛰庐，当然不能不提千唐志斋。千唐志斋的名声自然超过了蛰庐，但千唐志斋却是蛰庐的一部分。一千余方墓志被镶嵌在十五孔窟室的墙壁上，静静地守望着历史，守望着岁月。大唐风云、荣辱功过，王宫贵胄、名流处士，都随着这初夏的风被吹散在了无边的天际。窟室入门处的那棵松树已经长成了合抱之木，繁密的松枝触摸着窟室的外墙，墙上嵌着的那块刻石，是章炳麟以古篆题写的“千唐志斋”，尾部缀有跋语曰：“新安张伯英，得唐人墓志千片，因以名斋，属章炳麟书之。”斋名由来，盖缘于此。有观者说，章氏的古篆体“啺”与唐代之“唐”，本意是否相同？这个没有细究，有兴趣者可以一探究竟。

春去也，但夏花依然绚烂。园子长廊上那丛丛簇簇的凌霄花开得正艳，一团团，一片片，如火似云。泰戈尔《飞鸟集》中有《生如夏花》的诗，郑振铎译为“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。想想千唐志斋里所藏的千余方唐人墓志，哪一方墓志的背后不是一个鲜活的灵魂？哪一方墓志的背后不是一段真实的历史？他们的人生虽不一定都如夏花般绚烂，但最终能静静地归于一隅，供后人静观膜拜，而不是被弃之荒野，或许也是另一种静美吧！

初夏的时光幽静而美好，蓝天，白云，阳光，绿叶，还有那轻柔的风。一群鸟儿从园子的上空飞过，伴随着几声鸣叫，又飞向了远方，仿佛飞向那遥远的大唐……