艺术歌曲《枫桥夜泊》演唱特色探究

我国是有悠久历史的文明古国，历朝历代的优秀诗人，创作出了许多优秀的历史诗句。这首七言唐诗《枫桥夜泊》，是诗人张继途经寒山寺时创作的。

枫桥夜泊

唐 张继

月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。

中国的民族调式以五声调式为基础，传统五声调式与现代作曲技巧相互结合，创造出了许多新技巧、新方法，推动了中国艺术歌曲的发展。20世纪80年代后，中国的艺术歌曲发展迅猛，这一时期的音乐艺术歌曲创作以“五声十二音”为主。黎英海运用西方20世纪大小调和声的体系，对中国传统的调式和声部分做出一系列改进，为中国的艺术歌曲作出了巨大的贡献。《唐诗三首》就是黎英海运用“五声十二音”创作出来的，体现了其娴熟的创作技巧。《唐诗三首》旋律优美，节奏舒缓，丰富的和声织体展现出古诗词艺术歌曲悠久的历史底蕴。《唐诗三首》中的《枫桥夜泊》是杰出的声乐艺术歌曲，是采用吟诵性的旋律演唱的艺术歌曲。

艺术歌曲《枫桥夜泊》是单二部曲式，雅乐七声调式，4/4拍，采用中国传统的“起承转合”结构，但在歌曲的创作中加入了西方的创作技巧，多次转调和离调。黎英海老先生把中国的音乐与西方的音乐相互嫁接，形成独具特色的艺术歌曲。本文从艺术歌曲《枫桥夜泊》创作背景、演唱特色、三位歌唱家演唱的不同版本的比较等方面进行探索。

一、艺术歌曲《枫桥夜泊》的演唱特色

（一）气息的运用

《枫桥夜泊》歌曲是舒缓、慢板类型，每分钟52拍，歌曲舒缓的同时要求气息源远流长，绵绵不断，凸显意境，流露情感，曲与词合二为一，演唱者要在演唱时全身心投入，才能演唱出艺术歌曲中抒发词作者愁苦、壮志难酬的愤懑情绪。

在曲谱中第6小节第1拍为空拍，第2拍进入演唱时为弱拍，声音从中弱逐渐增强，在“乌啼”强音中收住气息，为小字二组的#f做准备。此时歌词中“霜”字是第一句旋律中的最高音，气息需要快速支持，以最强力度演唱“霜”字，“满”字作为“霜”的后音也需要着重强调，语调微微上扬，有意犹未尽的感觉。而“天”字，作为第一句旋律的结束字，则是需要弱收气息，与后方的润腔、“摇音”相呼应。

“姑苏城外寒山寺”，曲谱中运用13拍的时值、多音符组成旋律，旋律由最高音小字二组#f，音高逐渐下落，经过回旋音、三度、四度的跳跃，最终落在小字一组d中。从旋律来看，气息运用与旋律下行成反比，音越高所用气息越多，音逐渐变低逐渐减慢，所用气息逐渐变少。第三句旋律，是从第13小节第4拍进入，处于4/4拍最弱的一拍，弱进，但因是小字二组#f，属于高音区音，是明显的高音弱唱，需要极大的气息支持。

歌词中“苏”演唱5个音符，音符的音高不断降低，所有气息逐渐减少，但整体乐句的乐感却在渐强中，强收气息。“城”字在中音区，此时乐句仍然在渐强中，气息充足，可以增加乐句的强度，“外”逐渐收气息，弱收气息，此时气息最弱。“寒”中依然保持与“外”字保持的气息强度，“山、寺”音符依然在小字一组#f、#g中徘徊，但旋律音量渐强，最后落到小字一组d依然是在强拍中收，加上摇音完成整句旋律的演唱。

在歌词中“江枫渔火”旋律中采用“鱼咬尾”的作曲技法，在和声中，用沉重的低音表达歌曲中幽怨的情感。气息吸得不宜过多，要唱出旋律的韵味，像是在江中漂浮似的，飘飘荡荡。“渔火”旋律中渐强，出现5度跳跃音程，随即达到乐句最强音，气息也流动加快，“愁眠”以八分音符和十六分音符一笔带过，气息流动较慢，气息较稳。

（二）咬字与发音

在演唱艺术歌曲《枫桥夜泊》时，在咬字吐字方面，要“字头微轻、字腹稍重、字尾干净”，气息稳重，不要在演唱时咬字含糊不清，如在歌词中，首句中的“落”，演唱时字头“l”，字腹是“u”，字尾是“o”，而“落”字，在发音时容易将字尾的“o”归韵不到位，发音成“路”字，成为咬字中的失误，或是让听众认为发音含糊不清，像含了水似的。“乌啼”中“啼”应在咬元音时特别注重“i”的发声，从而使发音与发声干净、利落；第二句中的“枫”，拼音为“feng”属于后鼻音，“eng”易形成“en”，缺少尾音易形成“晨”字；尾句中的“船”，在咬字时着重会咬在“an”中的韵母，而在演唱时，“a”为演唱时的主要元音，延长字腹，最后的“n”进行归韵，归韵一定要清晰。同时在演唱时，也容易形成归韵错误，唱成别的汉字，造成演唱时的误解。例如，“an”易形成“ang”导致发声成“chuang”，形成错误。

在演唱时，要注意胸腔的共鸣，声音的饱满，保持气息的稳定，发声正确，发音正确，咬字清晰，完整地演唱艺术歌曲，表达歌曲中的意境。演唱歌曲时要加强抑扬顿挫感，使之更加具有古曲风范。

（三）润腔运用演唱分析

在演唱《枫桥夜泊》时，选择用润腔中的“摇音”加以修饰，来凸显古曲中的意境与情感。“霜满天”有4拍的长音，在演唱时加入了“摇音”的方式，配合古曲中的钢琴伴奏，就像钟声在有节奏地敲响，与“摇音”相呼应，“对愁眠”具有相同的表现形式。“船”字更具有叹息的感觉，逐渐减弱，有客船渐行渐远的画面感，以此来表现出词作者孤独落寞的情感。

另外，“姑苏”两字中加入了装饰音，演唱时加入上波音，使演唱更加具有古曲的韵味。“姑苏”两字韵母都是“u”，演唱时属于换声区，都在#f音中。在突出音高的同时，又要吐字清晰，“城外”，逐渐减弱，“寒山寺”，音区换到中音区，“寺”又加入了“摇音”，音符在小字一组的#d和d中徘徊，演绎了古曲风范，增加音乐的美感。

每个人在演唱时，都对歌曲有着不同见解，有着不同的演唱风格，在学习艺术歌曲时，要注重学习不同歌唱家对歌曲的处理。例如，歌唱家吴碧霞演唱艺术歌曲时，注重歌曲演唱时的韵味，加入了“摇音”的演唱技巧，通过大二度与小二度的来回波动，再加上声音的细致处理，使歌曲更加从容、饱满，充满着对意境的抒发，让人有身临其境的感觉。因此，在演唱之前可以多听歌唱家的演唱，要对歌曲有着一定了解和认识，然后根据自己的想法加入“摇音”“装饰音”等，有效进行二度创作，打造自己的演唱风格。

二、《枫桥夜泊》不同版本演唱对比分析

许多学习声乐的学者，在学习一首歌曲之前会聆听不同版本的音频，并进行学习和分析。笔者以吴碧霞、廖昌永、石倚洁三位歌唱家演唱的视频作为研究对象，分别选用了吴碧霞艺术歌曲北京巡回独唱音乐会、廖昌永在维也纳的中国艺术歌曲独唱音乐会、石倚洁中国艺术歌曲联袂首演独唱音乐会的视频片段，以这三段视频片段作为基础，进行不同演唱版本分析。

从整体风格来看，三位歌唱家在演唱时都选用钢琴伴奏的方式，但在整体歌曲塑造中有着不同的音色特点，不同情感色彩形成了不同的演唱风格。

歌唱家吴碧霞老师的演唱，在音色音量上的变化更明显，音色更加圆润、丰满、有质感，在高低音区统一，气息流畅。音色偏向美声色彩。在气息控制方面，气息控制得稳而深，流畅均匀自然，演唱者本人渐渐地陷入歌曲的意境中。在演唱时具有古曲形象的抑扬顿挫感，加入了“摇音”，使歌曲中的意境画面更加生动地浮现在眼前。演唱时旋律与钢琴伴奏遥相呼应，增强古诗词歌曲中演唱韵味。

从歌唱家廖昌永老师的音色来看，声音偏向浑厚，他是我国著名的男中音，在他的演唱中，音调降低了，适合男中音的演唱，音色在男性中偏浑厚、温润，在中低音区声线统一，气息流畅。第一句旋律中的“月落”音色黯淡，掌握全曲的音色特点，全曲在“忧愁”中展现。在气息控制方面，气息流畅，控制自然。在演唱中，没有加入润腔的演绎，第一句到第三句演唱中，“月落”“江枫”“姑苏”都采用了弱声，更多用气息控制歌曲中的强弱，直到第四句，到达乐曲的高潮，仿佛远处的钟声距离自己很近，就在耳边飘荡。通过歌曲中的强弱规律，增强意境感，进入画面，展现艺术歌曲中的气息悠长的特点。

歌唱家石倚洁老师的演唱，声音比较有穿透力。在演唱艺术歌曲《枫桥夜泊》的过程中，很快就带领听众进入歌曲中的意境。第一句中“月落乌啼”四字，声音具有放松感，音色微微黯淡，“霜满天”却唱出了豁达、通透的感觉，在第三句的“夜半钟声到客船”突出了歌曲中的韵味，高音中音色微微黯淡，没有之前歌剧中的强劲、明亮的声音。在气息控制方面，气息均匀流畅，气息悠长，与钢琴伴奏融合为一体，交相辉映，随着声音的渐弱渐强，钢琴伴奏也随之悠长深远。

三、钢琴伴奏与自我演唱的融合

《枫桥夜泊》的钢琴伴奏模仿了民族乐器，增强了音乐中的民族特色、音乐的感染力度。通过伴奏能够明显看出三连音模仿了古筝的轮指弹奏，前半部分配以低八度的音符，模仿钟声的回响，在幽静的深夜中，体现着作者的孤独、落寞的情感。

钢琴伴奏中不仅有钟声由远到近的回响，对弱弱乌鸦啼叫的模仿，也有似清澈流水般的流动感，烘托出幽远宁静的气氛。钢琴伴奏和演唱时的气息有着密切的关系，演唱中气息的顿挫感与伴奏形成对比，顿挫感是对古曲的风格的洋溢，同时也无时无刻彰显出民族的

气息。

在全曲的高潮部分，通过九连音带动音乐的情感的抒发，为歌曲的演唱带动了气氛，旋律不断推进，直至推向最高潮，歌唱情感的抒发与钢琴伴奏相互融合，相辅相成，具有民族韵味，古曲风范。同时，也体现了歌曲中满腹惆怅又心怀希望的情感。

在自我演唱中，演唱者会更多地关注歌曲旋律中的音准、音色、音量大小，很少关注钢琴伴奏的作用。而对这首艺术歌曲的钢琴伴奏的分析，让人们重新认识了钢琴伴奏在演唱中的作用。在歌曲最后的结尾部分，钢琴伴奏逐渐回到了引子部分，回到了“钟声的荡漾”，旋律的强度逐渐由中弱到弱，然后到最弱，就像诗人乘着客船渐行渐远，与月色融为一体，意境深远，韵味悠长。

四、结语

本文对黎英海作曲的艺术歌曲《枫桥夜泊》演唱特色进行讨论和分析。《枫桥夜泊》这首艺术歌曲取材于唐朝诗人张继的古诗词，歌词朴实清晰，生动感人。在演唱时，要注重咬字与发音、润腔的处理、情感的灌输、与钢琴伴奏的融合，准确把握诗歌的节奏和韵律，使歌曲的表现力更加丰富。

（青岛大学音乐学院）

作者简介：王翰林（1998—），女，山东淄博人，硕士研究生在读，研究方向为声乐表演。