孙汝兰词作研究

孙汝兰（1807—1849），河南鲁山人，松江张鸿卓（约1800—1876）的妻子，有词集《参香室词》（《参香室剩稿》）传世。

据笔者统计，《全清词·嘉道卷》收录了孙汝兰44首词。这些词，多为思亲怀人、咏物、写景、记录深闺生活的作品。她的思亲怀人之作写得真挚热烈，表达了对丈夫的思念、对儿子的怜爱、对兄弟的担忧；咏物之作写得生动形象，写出了秋柳的凄清、梅影的清幽；写景之作写得细腻入微，写出了虎阜的繁华和乡村夏日的热闹；她还在作品中记录了深闺生活的一些有趣的场景。

张鸿卓的兄长张云阁曾点评孙汝兰的词，他说道：“弟妇词亦清俊，无脂粉气，置之闺秀集中，亦矫矫不群者也。”他认为孙汝兰的词具有清俊的特点，放在闺秀集中是卓尔不群的。

下面具体分析孙汝兰词作的题材内容和创作成就。

一、思亲怀人，真挚热烈

孙汝兰的词作情味真挚，首先体现在她写的与丈夫张鸿卓相关的词中。据笔者统计，在孙汝兰44首词中，有13首在题或序中提及丈夫，频率很高。写得最情味真挚的，是她在夫妻二人身居异地时，用来寄托对丈夫的思念的词，包括《忆秦娥·怀夫子客金陵》《虞美人·寄夫子》《唐多令·夫子客金陵寄赠》。以《忆秦娥·怀夫子客金陵》为例，笔者将分析孙汝兰是如何以词作寄托对丈夫的思念的。原词写道：“空江阔。西风卷尽芦花雪。芦花雪。碧云无际，夜潮奔月。秣陵山色青如抹，离人何处吟船歇。吟船歇。六朝旧迹，荒蛩残叶。”词人盼着丈夫归来，到江边等待。江上连一只船都没有，显得分外空阔。西风吹过芦苇，让芦花在空中打着旋儿，像是漫天的雪。天色渐晚，云无边无际，潮水开始汹涌。词人依然等不到归人，她开始想象丈夫所在的南京依然山色青翠，丈夫与人在船上吟咏唱和。最后，词人的思绪还发散开来，遥想曾经纸醉金迷的六朝留下的无数古迹，怕是都已经变成断壁残垣。词人先写己方盼归情景，用冷清的景色写自己失落的心境，接着开始“爱屋及乌”，猜测丈夫的活动轨迹，想象丈夫所在的南京当下的风景。词人在想象南京城时，并没有想象市井繁华，而是联想六朝旧迹，用“蛩声”“残叶”这样的凄凉之景回应了开篇时自己眼中的凄凉之景，继续书写自己失落、凄凉的心境。

词人的大儿子莲生入赘在安徽庐州，词人的《醉太平·怀大儿莲生赘庐州》写得缠绵悱恻。原词写道：“去帆半江。来帆半江。遥怜儿女庐阳。望白云故乡。泖湖水长。巢湖水长。鱼书便寄千行。奈离愁寸肠。”词人从江上的船写起，写江上再多的船也带不来远方那个想见的人，用眼前的热闹写心中的凄凉，更显得哀伤。接着直抒胸臆，写自己怜爱那个远在庐阳的孩子。大儿莲生入赘在庐州，想来词人对这个孩子会额外有一份心疼。词人接下来没有继续铺陈自己的思念之情，而是写自己“望白云故乡”，让读者想象一个思念孩子的母亲是如何站在那里向远方不停地眺望。下片先写泖湖和巢湖的水，泖湖在上海，是词人身处的地方；巢湖在安徽，是大儿莲生入赘之地。词人想象，泖湖很大，巢湖也很大，鱼儿在水中往来游弋，是不是能从母亲身边游到孩儿身边呢？这时词人心中是燃起了希望的，可是她转念一想，即便是鱼儿能把长长的信带给莲生，可她依然见不到孩子，依然被困在无尽的想念中。词人以一个母亲的妄想写出心中浓重的思念，又以她的清醒使得这份思念更加痛彻心扉。

《迈陂塘·寒雁次夫子韵》以写寒雁来寄托对兄弟的担忧。词人遥想兄弟身如寒雁，在外面颠沛流离，想象他渴望找到安居之地而不得，因为环境恶劣而不能施展本领。词人写寒雁之难，从失去安居之所写起，写“绿畴万顷江南北，剩有几丛残苇”；接着往深处推进，写寒雁心力交瘁，因为身在他乡不得放松；然后把受苦的范围放大，写不只寒雁苦，连凤和鸾这样高贵的存在也难免漂泊，指出大环境的恶劣；再把寒雁心灵上的苦往深处推进，写“雪紧霜严”，寒雁空有壮志不得实现；最后直接指出写作目的，明确表达对兄弟的思念与担忧。

词人这几首怀念丈夫、儿子、兄弟的作品，感情真挚、热烈，将自己的思念与担忧倾泻在词中。写给丈夫的作品虽然是以离别之情为主调，但是其中包含着温馨、诙谐的意趣，是感情颇好的夫妻之间的挂念。丈夫虽然远行，但是有过去的美好、未来归家的期盼作为支撑，词中虽有凄凉意象，但也透着希望。词人写给入赘在外的儿子的词，是充满牵挂、担忧，刚有希望，便又绝望，展现给读者的是一个被牵挂折磨着的母亲的形象。写在外的兄弟的词，则是充满担忧，既担心兄弟生活上的困顿，又担心他的抱负无法施展，充满了留守在家中的女子对在外奔波、前途未定的家人的担忧与关怀。

二、咏物之作，生动形象

孙汝兰咏物题材的作品包括《荷叶杯·四时看花词》《东坡引·美人风筝同夫子作》《水龙吟·芭蕉花同夫子作》《疏影·梅影和夫子韵》等。

《壶中天·秋柳，同夫子作》写了秋天的柳树。原词写道：“夕阳荒影，怪西风吹瘦，一丝丝碧。衰草长亭寒水渡，别意何堪重忆。系马痕销，藏鸦阴减，无限凄迷色。霜清绝塞，也应摇落山驿。漫道灞岸荒芜，隋堤萧索，愁煞长途客。鹦鹉楼头春梦换，昔日依依犹识。褪尽腰围，抛残眉谱，怅望烟痕织。黄昏将近，更谁吹动羌笛。”这首词写秋柳，先状秋柳之形，写秋柳在夕阳中垂下荒凉的影子，一条条柳枝纤细得像是被西风吹瘦了。接着从柳树意象包含的送别意蕴写起，词人写到了长亭与渡头这两个常见的送别地点，写那里的柳树被短暂停留的旅客年复一年当作系马的地方，在柳树上留下了痕迹，这痕迹却又在日复一日的岁月里渐渐变淡。原本茂密的柳树逐渐变得稀疏。词人没有局限于一时一地的送别，而是写数不尽的长亭渡口在四季轮回中发生的无数次送别，使送别之情的深度与广度都得到了最大的扩展。接下来词人继续把视野放得广阔，由长在长亭渡口这种送别之地的柳树想到了长在边塞与山驿中的柳树。边塞与山驿中何尝不是住着离人，他们或是保家卫国的战士，或是宦游四方的官吏，或是居无定所的行商，都饱受离别之苦。词人写边塞之柳上已经结了霜，山驿之柳正在落叶，体现了词人对不同地区气候的了解和写作时的严谨，也展现了女词人的细腻。下片从“灞桥”与“隋堤”这两个与“柳”“送别”紧紧联系在一起的地方写起，写它们的荒凉和萧瑟令远行的旅客心中的愁绪更加繁杂。“鹦鹉楼头”早已不是春日繁花似锦的景象，只能依稀辨认出以往的痕迹。词人通过描写思妇日益消瘦、无心梳妆打扮，只是惆怅地望着熏香升起的烟缕，来表现思妇心中的悲苦。词人又以黄昏将近时羌笛吹出的悲音，进一步将思妇的愁绪烘托到了极致。词人写秋柳，从眼前的秋柳写到远处的离别，从游子写到思妇。秋天的柳树已经是萧索景象，再缠绕上离别，再与昔日的繁盛形成对比，写尽离别的悲凉，使笔下的秋柳显得分外凄凉、萧索。

孙汝兰的《疏影·梅影和夫子韵》也写得很好。其中的“雪后园林，离合模糊，枝枝冷月摇碎。香魂乍醒苔茵卧，蓦地被、东风扶起”，写下完雪的梅林中，雪落在梅花枝上，就像是被摇碎的月光；写梅花瓣落在青苔上，静静地入睡，才刚刚苏醒，慵懒地躺着，便忽然被东风吹了起来，将雪与落花写得极美。

三、写景之作，细腻入微

孙汝兰写景之作包括《一痕沙·篷窗晚眺》《霜天晓角·夜泊烟雨楼下同夫子作》《浪淘沙·秋日登弄珠楼》《酷相思·春日同夫子游九峰三泖间作》等。

孙汝兰善于观察，写景的作品写得细腻、生动。试看一首《喝火令·虎阜即景》：“七里莺花地，三春艳阳天。软波流粉柳栖烟。烟外翠楼斜矗，箫鼓夕阳边。瀹茗玫瑰露，飞觞玳瑁筵。玉人娇小我犹怜。几处香尘，几处度云軿。几处醉扶归去，明日又灯船。”这首词的题材非常独特，是以女词人之身，以一种完全客观、好奇的目光写自己在烟花之地的所见所闻。分析词中内容，写的是一个比较高端、风雅，应当是建在船上的大型烟花场所。开端先写这烟花之地的外观，写此时正逢春季，词人看到了水面上的落花，看到了如烟的杨柳。此时词人还不能听见靡靡之音，而是听到了远处传来的箫鼓声。上片所写，是词人以单纯之眼观外围之景所见，展现的是大自然的美好。到了下片，词人开始直接写青楼，先写里面的宴席是多么的奢华热闹，女子是连自己都会产生怜爱之情的娇美。接着写人的行为，写楼中貌美女子来去应酬，连经过的尘埃都是香的。时不时有精致的车子来去，或许是载着楼中女子去别的地方。然后写此间男人的行为，他们喝得醉醺醺地被扶走，明日还要再来。词人用客观、好奇的眼睛，写了青楼的外观之美、女子之美，惊叹于这里宴席的豪奢、男子的沉迷，用很独特的视角记录了烟花之地的场景。

孙汝兰的《水调歌头·初夏村景》记录了初夏时节的乡村景象，写得十分细腻真实、活泼生动。原词写道：“一鸟哢晴昼，万绿蓊江邨。邨邨农事初动，四境少闲氓。昨夜炼云成雨，今日迸渠入港，菰外长潮痕。是处桔槔息，黄犊卧篱根。熟梅天，分秧地，荷蓑人。倘教补入图画，风景古之豳。漠漠织烟作暝，片片割霞落彩，晚色变微赪。邻女偶相过，插朵草花新。”词人从鸟儿欣喜晴天的叫声写起，然后写各种植物的绿色使乡村变得生机盎然，耳中所闻，眼中所见，都令人感到欣喜，为全词奠定了欢快的基调。接着词人写初夏正是农忙的时节，每个村庄都开始了忙碌的生产活动。然后词人写雨水昨天夜里落在地上，今天从渠里喷涌到河港中，菰草上还留着涨潮的痕迹。词人写到了村中处于静的状态的桔槔和牛犊。从井中汲水的桔槔闲置着，牛犊悠闲地卧在篱笆根儿。下片词人从田里劳作的人写起，写农人披着蓑衣在田间插秧。词人看着眼前的村景，想到古代豳地的风光。豳国是公刘所建，公刘之祖世代为夏朝负责农事。《诗经·豳风·七月》是千古闻名的农事诗。词人接下来写傍晚的天色变幻，写一片片的云霞被染上不同的颜色，傍晚的天空变成淡淡的红色；写住处相邻的女孩儿偶然相遇，为对方插上新鲜的草花。词人写村景，写人、写动物、写植物，还写自然界的雨、水、云，从白天写到傍晚，全方位地描绘出一幅动人的初夏村景图。

四、闺中记事，别有趣味

封建社会下的妇人被束缚在家庭中，生活面比较狭窄，女性词人写词选材难免受到局限，深闺生活的方方面面成为她们的重要素材。孙汝兰的《宴桃源·春夜》《菩萨蛮·焚香》《清平乐·帘影》《清平乐·阑影》《满宫花·午倦次朱研香女史梅韵》《虞美人·春日病起》便是此类作品，记载了她在深闺中的一些生活片段，涉及了日常物件、生活方式、文娱活动等多个方面。

《菩萨蛮·焚香》记录了一段暮春、初夏时节的悠闲时光。原词写道：“牡丹芍药都开过。深闺无事熏香坐。斜日一帘迟。杨花软扑衣。龙涎添半饼。篆拂湘波冷。鹦鹉骂东风。吹烟惹玉笼。”词人写焚香时的场景，先从时节写起，写牡丹和芍药都已经开过了，已经是暮春、初夏时节了。接下来写自身情况，自己处在深闺之中，正悠然地熏香闲坐。词人紧接着把目光转向周边的环境，写太阳已经西斜，余晖洒在珠帘上。杨花落下，轻飘飘地打在衣服上。可以看出，这是一个慵懒、闲适的黄昏。下片词人进入正题，开始细写焚香的场景，词人先写往香炉里添上半饼龙涎香，接着写焚香的烟缕飘了起来，像是曲折的篆书，轻轻地飘过画上湘江的波澜，使其显得冷冷清清。鹦鹉叽叽喳喳地吵着闹着，原来是东风把香炉的烟吹到鸟笼，惊动了鸟儿。词人心中闲逸，所以能细致地观察烟飘动的轨迹。闲坐、添香、烟起、鸟叫，很短的时间里发生的几件事，被词人写得别有生趣。

《满宫花·午倦次朱研香女史梅韵》写词人午睡醒来，用朱研香女史梅的原韵写下了这首词。原词写道：“绣枝桃，描朵李。日影穿帘直矣。暖香薰软瘦腰肢，入梦花阴迟起。醒犹慵，行更倚。莺语柳深深里。零绒碎锦惹东风，无力红窗重理。”绣枝桃花，描朵李花，词人从古代深闺妇人常用来打发时间的活动写起；接着写日光穿过珠帘，影子直直落下，表明此时是正午时分；然后写带着温暖气息的香味熏得人腰肢绵软，使人沉入梦乡，于花阴下酣睡许久才醒来。下片先写词人醒来之后慵懒非常，走路时总想有所依靠；接下来写午后的环境，黄莺躲在柳树深处啼叫，花儿被东风吹得零落，仿佛是破碎的绒布和锦缎，没有力气好好打理自己。词人从午睡前的活动写到午睡后的感受和看到的景象，写自己午睡后的慵懒时，不仅写自身，还写鸟儿躲在柳树深处，花儿衰败，以动植物在午后的表现渲染一种慵懒的氛围。

孙汝兰的词作多为思亲怀人、写景、咏物、深闺生活这些题材。她的思亲怀人之作感情真挚，笔触动人；她的咏物之作能抓住物象的外观与文化内涵，写秋柳的作品将秋柳包含的离别意蕴挖掘到极致；她写虎阜烟花场所的作品以客观、冷静之眼观照烟花场所的景与人，写得十分细致；她写初夏村景的作品全方位地刻画了乡村从白天至夜晚的景色，写得生动活泼；她还用词记录了自己深闺之中的一些生活片段，记下了当时的场景和自己饶有趣味的感触，发掘了深闺生活有趣、动人的一面。