《峰爆》：英雄皆凡人

作为年度灾难大片，《峰爆》一直都备受关注。影片以一场史无前例的地质灾害，展现了最燃的“中国式救援”。

面对突如其来的自然灾害，我们或许没有阻止它们的办法，但你永远可以相信，国家会以“中国式救援”，挽救人民群众的生命财产。

自然灾害，向来是人类的公敌。同自然灾害抗争，也一直是人类生存发展的永恒课题。近年来，我国许多地区都发生过特大自然灾害，如地震、洪涝、泥石流等。灾难片是国产电影一直难以突破的“老大难”类型。由于投资和制作的体量庞大，工业水平难度高，导致其数量稀缺，而且品质参差不齐。地质灾害题材电影放在全球灾难片里都是冷门项。

在《峰爆》电影中，山峦的情况不断发生变化，山外是地裂、震动、泥石流和16万百姓的紧急撤离，山内则是洞穴中的惊险迷途、无限深渊。显然，在没有太多同类题材可以参考的情况下，该片能达到优秀水准的完成度是不太容易的。

李骏导演拍出了他的个人生涯最佳影片，类型整合得很实在，表达上也没有马虎。这部电影以一种东方式的灾难片叙事，跟好莱坞的叙事手法有着明显差异。

中国式父子关系

作为一部灾难片，《峰爆》在题材上颇为罕见，但其实可以令人联想到灾难片的“最前身”——上世纪二三十年代流行于德国的“高山电影”，诸如阿诺德·范克的《圣山》《帕吕峰的白色地狱》。而到了21世纪，这一类型影片被传承、变奏为登山片，比如好莱坞的《垂直极限》、日本的《超越巅峰》，以及大量的纪录片，比如此前获奖的《徒手攀岩》。

它们都尝试将山峦风景、人对高山的挑战，转化为电影镜头与人物情感的语言，并以徒手登山、紧急救援等情节构成全片。

然而，无论是早期的“高山电影”，还是之后好莱坞的灾难片、登山片，核心大多有着个人英雄主义的色彩。救难的集体不被彰显，个人救援的力量被过分夸大，最终也大多是圆满的结局，主角不会轻易地以生命为代价作出牺牲。

《峰爆》则显然跳脱出了这类传统好莱坞电影的表达逻辑，里面讲述的，更多是一段包含冲突与和解的中国式父子关系，以及个体的超越性力量，并且从中引出了和平年代牺牲最多的兵种——铁道兵。

《峰爆》在以救援为主的主线故事外，导演还在“父子”这条线上倾注了很多心血。电影中的洪赟兵和洪翼舟是一对典型的中国式父子。

黄志忠饰演的父亲洪赟兵耿直、倔强，甚至有点“老顽固”。他不用智能手机，买东西时坚持用现金付账。他不轻易夸赞儿子，但内心是肯定儿子、为儿子骄傲的。他已经退休并住进了养老院，但心里记挂着儿子，就特意坐大巴车去山里看儿子。

朱一龙饰演的儿子洪翼舟“继承”了父亲的衣钵，长大后也从事铁路建设相关的工作，虽然心里有疙瘩，但却也挂念着父亲的身体，惦记着给父亲换最新的助听器。然而，因为父子间平日缺少交流，甚至存在心结，导致儿子以为父亲此行是来看隧道的，并不是来看自己的。

父亲和儿子都又倔又闷，不会直接地表达心意，但实际上两人是互相关心着的。这样别扭却真实的父子关系，也是现实中很多家庭的映射。

随着故事娓娓道来，观众也很能理解小洪怕水和无法原谅父亲的原因。年少时，小洪的母亲生病了，本该由父亲来陪伴照顾，可却由于工作原因，父亲无法回家。而年少的他，不得不冒雨送母亲就医，没想到却意外失去了母亲，也造成了一生无法磨灭的伤痕。

从两人些许别扭的举动中，又能隐约猜到他们心中有同一个难解的结。

在一场对手戏中，父亲不相信儿子的专业判断，小洪很自然地流露出了心累却无奈的神情，但还是忍耐着不与父亲争辩。这符合一个心疼父亲却又不肯和解的儿子的形象，而这也让观众中很多做子女的感同身受。直到父亲质疑他的勇气和专业时，儿子才袒露心声，大声说出横亘在两人间多年的心结和压抑许久的自责和责怪。

这场戏把两人的矛盾由暗处推到明处直至高潮，也让父子间的关系由一方隐忍到爆发冲突，最终得到和解。在电影的最终时刻，这对父子携手完成送炸药的使命，铁道兵的精神也在他们身上展现得淋漓尽致。

老洪和小洪这对父子，正是两代中国基建人的缩影。老洪听力不好，腿脚也没那么利索，这都是多年地下作业的老铁道兵们大多都有的身体损伤。他也曾在工作中遇到过塌方事故。而小洪在开始就冒水进入地下完成爆破工作，在溶洞中摸索爬行……很多常人看来不可思议的艰难险境，实际是铁建人在工作中会遇到的。

在修建成昆铁路时，有很多铁道兵牺牲，平均每公里铁轨就会有一位战士牺牲。影片最后老洪的牺牲，也是他作为老铁道兵谱写的最后一曲生命之歌，让观众真切感受到“一公里一忠魂”的铁道兵精神。

致敬逆行者

也许铁道兵不为当下的我们所熟悉，但实际上他们是社会基建的先锋力量，逢山开路、遇水架桥，付出了常人无法想象的牺牲。

铁道兵诞生于解放战争时期，正式组建于1953年，是工程技术兵种，承担的工作包括修筑铁路、隧道、桥梁、建筑、通信工程等，并且对其进行保障。战时，还要担负战区的铁路抢修、抢建任务，保障军队的机动和作战物资的输送。

《峰爆》在台词和结尾字幕里都提到：铁道兵是和平年代里伤亡人数最多的兵种。在中国，基建人是非常重要的一个群体。可以说，没有这些基建人，就没有我们现在这么快捷的交通和舒适的生活。影片中，洪氏父子便是所有基建人的缩影。

当我们和家人团聚在一起共同享受欢乐的国庆假期时，还有无数在一线默默坚守岗位的基建人，他们的坚守换来的是更多家庭的团聚。哪有什么岁月静好，只不过是有人替你负重前行罢了。漫威里的超级英雄永远只存在于电影当中，而属于我们的英雄就在每一个人身边。

从电影里我们可以看到，洪氏父子从在山体内部的自救，再到徒手攀岩、牺牲自我、投放炸弹，从而救助生命受到威胁的县城居民。前后这样两件事，展现出的都是二人作为渺小的个体，通过自身的信念，进入到了超越自然造物的力量当中，强调人在自然天地间积极作用的虚静之思。

西方文化里的“诺亚方舟”是以创想救世主般的乌托邦之船，来躲避一场因神惩而降下的洪灾。东方文化里的“精卫填海”“愚公移山”，则是对道之永恒、生生不息的精神寄托。人的身体与巨大的山脉相比，无疑是弱小的，但仍旧拥有着改变命运的机会。两者界定的差别是，西方文化认定救世主以及天道;而东方文化认定的是人道，山之大，人之心亦大。

电影里，丁雅珺动员大家时说：“隧道毁了，我们就再把它挖通;桥梁断了，我们就再把它给架起来。大不了，就再来一个十年。”为此，基建工作者、消防员、飞行员们所展开的救援工作，就如同曾经的铁道兵一样，各方合力，天地同心，人能感天。就这一层面而言，电影抓取的关键词确实挺准确的。

值得一提的是，在电影里，黄志忠饰演的退伍铁道兵，把铁道兵这个特殊的存在给引了出来。

中国式救援

在整个救援过程中，洪翼舟发挥了巨大作用。他的数据分析帮助专家们做出最终的研判，可以在保住县城的情况下最大程度减少经济损失。而他的父亲作为一位老铁道兵，即便退休了，也不会忘记铁道兵精神。在碰到塌方的时候，他不顾个人安危，第一时间冲到地下救人。在大巴车被埋后，也勇敢、镇定地组织剩下的人自救，凭着自己的经验给大家带路。

作为爆破研究室主任，洪翼舟在最后时刻挺身而出，以自我牺牲的精神孤身炸山;而关键时刻，父亲洪赟兵甘心牺牲自己，为他充当脚点，完成炸山任务。徒手攀山时惊心动魄，几次让观众吓出冷汗;而父亲作为老铁道兵，为了保护人民甘愿牺牲自己，又很让观众感动。

除了男主父子，在这一场大救援中，还有更多的面孔值得被记住。他们同样发挥自身力量，积极参与救援。

比如，在得知有人去救援男友后，一直悬着一颗心的卢小靳毅然决然，主动请缨去其他地方参与救援;又比如，在塌方开始发生时，冲在救援一线不幸牺牲的消防人员;还有成百上千的铁建工人，他们在救灾时也是一股中坚力量。

当云荡山遭受地裂的时候，上级下达指令，要求在当地建设隧道和大桥的铁建工人们参与救灾，“你们是受灾主体，也是救灾主体”，由此铁建工人们连夜开展救援。

为了保证县城人民群众的生命安全，防止山体滑坡直接冲击县城，不得不作出炸隧道的决定。由此，工人和决策层之间爆发了矛盾，但事实上，作为铁建人的他们，都抱着同一个心理——十年心血铸就的隧道和大桥，不舍得炸;能改善当地交通和经济状况的隧道和大桥，不能毁于一旦。

在这一场救援中，有很多人负了伤，但他们仍毅然决然地冲向救援一线。中国不仅在基建方面赢得了国内外很高的赞誉，在遇到灾难时更有强大的救援能力。

正如影片中丁雅珺所说：“在灾难面前，西方人的传说是诺亚方舟，我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山。”在巨大的自然灾害面前，个人的力量也许不大，但千千万万人的力量汇聚到一起，就会凝结成一股难以扭断的强大力量。

（责编：马南迪）