开在海洋深处的璀璨之花

二〇二三年夏天，广西知名网络作家我本纯洁的新作《沧海归墟·虹日追踪》（以下简称《沧海归墟》）面世，这是他继《正义辩权》（《大律师：深渊之下》）之后的第二部以现实为题材的长篇小说。

这部小说的出版，立即引起了读者和评论界的广泛关注。《南方文坛》副主编、广西作家协会副主席曾攀博士盛赞其是“写在中国的海洋上”的小说。

《沧海归墟》的确是一朵“开在海洋深处的璀璨之花”。这朵花，由于其盛开在海洋上，所以摇曳多姿。本部长篇小说与他之前的小说风格有明显的不同，但又是我本纯洁的心血之作。因此，该部小说传承着我本纯洁明显的基因。

把《沧海归墟》和我本纯洁的其他小说进行比较，不难发现，其“不变”的地方表现在：主角的形象定位不变，主题不变，语言风格不变；其“变”的地方表现在：主角使命改变，主题的层级改变，题材改变，情节“转”的“情势”改变等。

不变的主角形象定位

任何一位成熟的小说家，都有其独特的角色定位，我本纯洁也不例外。纵观我本纯洁不同阶段的小说作品，其主角都有共同的特点：出身低微，但目标远大，毅力超群；他们是典型的“硬汉”，在强敌面前，敢于亮剑；在面对困境、险境、绝境时从不放弃，而是以坚强的信念、永不言败的意志，追求绝地逢生的“爽”。《纯情打工仔》的主角易云生于深山，但他向往都市生活，于是到都市中打工谋生。在打工的过程中，易云与多个“白富美”女孩产生了情愫，从打工仔变成人生赢家。在玄幻小说中，“硬汉”特质表现得更加明显：一人独战千万强敌的凌笑（《神控天下》）、仗义凛然涅槃重生的姚跃（《妖道至尊》）、知耻后勇攀上武力巅峰的项少云（《我是霸王》）、逆袭人生成为战神的杨武（《第一战神》）……这些主角充满热血，不怕困难，为理想拼搏，最终改变了自己的命运。

《沧海归墟》中的陆扬，是典型的“渔三代”，从小生活在闭塞的北月岛上。他出身贫寒、家境拮据，但没有因此而自卑，更没有因此而自弃。他冲到岛外念大学，成为了“别人家的孩子”。在面对前来破坏北月岛生态环境的“敌人”时，敢于亮剑，坚决与他们进行斗争。他与爷爷辈的斗争方式不同，他善于借助法律的力量。小说刚开始，陆扬回来看到他爷爷和另外两位老人与那些黑导游发生激烈的冲突。他挺身救下他们后，另外两位老人很不服气，还想继续打下去。陆扬劝道：“六叔公、九叔公，我说的哪里不对了？你们瞧不惯那些人的所作所为，有的是办法可以解决啊。给海警打个电话不行吗？跟大码头那边的安保员联系一下不行吗？再不济，也可以联系媒体，或者打官方电话举报。任何一条，都好过你们仨跑去跟人干架吧？瞧瞧你们身上的伤，这幸好是没伤到骨头，万一有个闪失，可怎么是好？”

这个劝告，显示出陆扬作为新一代渔民的可贵品质：不畏强敌，但不蛮干，懂得借助正义的力量惩罚对手。真可谓不卑不亢、讲求智取。

学者廖雪霞在《空间·主体·逻辑》中从“价值”的角度评价了我本纯洁的“硬汉”选择的原因：

一方面，它赋予了主角前进的动力，系统的上限决定了主角的人生上限，一个傲视苍穹、 唯我独尊、占据世界绝对中心的主角才能满足读者的角色期待。另一方面，网络玄幻小说“爽”的重要来源，是主角的复仇与逆袭。而其中的逆袭，就是要完成由低到高的层级突破。层级差越大，就越能刺激读者的快感神经，越能激发读者的阅读兴趣。

不变的主题色彩

在我本纯洁笔下，与其刻意刻画的“硬汉”角色相匹配的是小说积极向上、永不言败的主题。我本纯洁曾说：

“……我笔下的主角都是毅力极强、不惧困难和挑战的。我写少年奋斗故事的初衷，就是想给年轻人带去生命的热力。之前有读者从小学就开始追我的作品，考上大学还给我发信息报喜，说他受到了我作品正能量的影响，这让我很有成就感。我的玄幻小说，包括定制动画都是写青少年奋斗故事的。

“我的内心始终住着一个热血少年，他青春勃发、热血沸腾、勇往直前。”

这几段话，为我们理解我本纯洁小说主题的成因及其不变的初衷提供了很大的信息量。

其一，其主题源于其幼年阅读经验的影响，漫画书中的“正能量”已经化为他的无意识。这种无意识已经成为他思想的基因，深刻地影响了他主题的选择。

其二，其积极向上的主题，借助“热血主角”予以表现。

其三，他选择积极向上的主题的目的，是想通过这种主题影响青少年。

其四，不管创作什么类型的作品，其积极向上的主题都不会改变，因为他的内心始终住着一个青春勃发、热血沸腾、勇往直前的“热血少年”。

《沧海归墟》的主题延续了我本纯洁一贯的主题特色。小说描述陆扬、赵卓娅、小可为了海洋的安全（包括自然生态环境的安全、文化生态环境的安全、历史生态环境的安全），不畏自然环境的恶劣、人文环境的险恶，自觉地与自然、与敌人、与危险斗争。这个主题体现了时代的进步，也突出了这样的主旨在现代文明社会里、在人与自然之间，要超越农业时代的“竞生”，达到实现人与自然“共生”，必须要有“硬汉”的积极推动。

不变的语言风格

我本纯洁曾介绍过自己为什么取名“我本纯洁”。他说：“我想表达的意思是，我的小说一定是纯洁无瑕的，一定是能够让人的心灵得到陶冶、灵魂得以升华的。”他特别介绍，尤其是在语言风格方面，一定是把“纯洁”当成自己的风格。他还强调写出来的小说，任何一个片段，都能够坦荡地和他的夫人、他的孩子分享。

《沧海归墟》承继了这样的风格。环境描写犹如优美的散文诗，人物对白犹如精彩的智力游戏，心理描写犹如高贵灵魂的自我展示。无处不生动，无处不智慧，无处不美丽。

他描写静态中的大海：“碧海蓝天，长空澄净，海天相接，形成一条漂亮的白线。”他描写动态中的大海，“海风吹拂，海浪翻滚，那艘船就跟随着海水不停地上下起伏”。前者表现的是大海静态之美以及陆扬对这种美的刻骨铭心之爱，后者表现的则是大海动态之美以及她即将面临的人为的伤害，从文字表面看，语言是很美的。

陆扬和赵卓娅在刚刚认识的时候，由于相互之间缺乏了解，为了争论是否有蓝鲸的存在，展开了一场“斗嘴”的好戏：

他把相册重新放回到了赵卓娅的面前，语气僵硬地问：“你不是说看到了蓝鲸吗？在哪里？”

“我有说吗？没有吧！”她故意气他，“相册就在这儿，你自己慢慢找呗。”

“今天是我从深海里把你拉上来的，是我救了你。赵卓娅，你欠我一条命。”

类似的对白，在小说中比比皆是，虽有争吵，但吵起来很文雅，不是吵架，而是吵智，让人不由得敬佩其吵的智慧和文明。

《沧海归墟》之变

与玄幻系列小说相比，《沧海归墟》之变也是比较明显的，主要体现在主角使命改变、主题层级改变、题材改变、情节“转”的“情势”改变等。

一是主角使命之变。我本纯洁的玄幻小说中的主角，改变自己的命运，战胜所有对手或克服所有困难，都是为了“出人头地”。凌笑所追求的是能操控天下的权力，姚跃的梦想是把自己统领的神宗打造为世上第一门宗，项少云的奋斗目标是攀上武术权力的巅峰，杨武念念不忘的是成为第一战神。他们的共同特点都是从自我出发，都渴望变成“世界唯我独尊”的权力之王。所以，其使命是私人化的。

而《沧海归墟》中的主角陆扬，以及赵卓娅、小可等，其使命都是保护海洋环境的安全和海洋生态的平衡，所以他们的使命属于“宏大使命”，比起私人化使命来，更加神圣，也更加伟大。

二是主题层级之变。《沧海归墟》的主题指向的是公共领域，甚至说是国家领域。它的层级是高阶性的。主角陆扬的行动表现的是一代人保护海洋的坚定信念，所以，小说的主题是“先进文化”和“先进生产力”的必然要求。

三是情节转变的情势之变。我本纯洁的玄幻小说的情节，其起承转合往往依靠“金手指”一类的力量。“金手指”能够使英雄逢凶化吉、绝处逢生。它不仅是正义的化身，而且力量无穷。它在小说的起承转合中起到非常关键的作用。而《沧海归墟》情节的起承转合，基本上是靠人和人之间“情势”关系之变来推动。无论是陆扬和赵卓娅之间的“内部矛盾”，还是陆扬、赵卓娅等与邵总、普西船长，以及与肖敬之间的矛盾解决，依靠的都是“情势”本身的变化来推动。所以，小说给读者的感觉更加真实，更有典型性。

总的来说，《沧海归墟》是我本纯洁创作里程中的一座重要高峰。由于其创作风格相对稳定，所以这部小说和他之前的小说相比，无疑会传承其固有的风格。但是由于《沧海归墟》的“现实性”的特点，肯定有其独特的元素，这正是一个优秀作家走向成熟的重要标志。

【作者简介】黄健云，广西玉林人，文学博士，教授，研究方向为美学、文学理论等，现供职于玉林师范学院文学与传媒学院。曾发表论文五十余篇，出版诗文集一部、学术著作五部。

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