水墨侗乡

我喜欢写生，画过好几次侗乡，但每次画的感觉都不一样。

侗乡的建筑风格独特，充满了浓厚的民族气息。建筑材料多以木材为主，独特的吊脚楼设计，错落有致，与周围的自然环境融为一体。无论是古朴的侗族鼓楼，还是别致的木结构民居，都展现出侗族人民的智慧和才艺。侗乡的自然风光与人文景观相互融合，形成了一幅美丽的画卷。

侗乡写生，要处理的就是景中的房屋建筑问题。身在寨中，视野不开阔，建筑密集，地方开阔易于摆画的地方角度，透视很大，视角却不好。因此，为了拥有“造物在我”的主动性，“乾坤大挪移法”“无中生有法”“以大观小法”等都派上用场了。找好角度后，细心观察最打动人心的地方，把握好整体与局部的关系，不要陷入细节而忽略了整体。从宏观的角度去观察对象，把握好对象的形态、比例、结构等要素，这样才能更好地表现出对象的整体美感和地域特色。

受到南方雨多湿润的启发，我在写生和创作的过程中希望把“润”作为突破口，在“润”的基础上寻求墨色的变化。在写生过程中，我会用水破墨、墨破水的方法，层层皴擦、积染，尽量弱化线条在画面中的作用，而用大块的墨和若有若无的边缘形成线。

构图通过“立意”“为象”达到“置陈布势”，决定了画面的形式美，进而影响整幅画的意境表达。此次写生在构图布局上做了些思考。首先，全部使用四尺对裁横幅。以往写生大多以三尺三对裁为主，这次写生想在画幅大小上有所突破，但是又不敢画得太大，因此选择了横幅的形式。其次，是画前先画小稿，确定大概形式。画面中的留白至关重要，留白可以给画面带来更多的想象空间和呼吸感。最后，是注重画面中的主次、虚实、疏密等关系，让画面呈现出和谐统一的感觉。

好的构图可以营造出画面的意境，而意境是山水画构图的灵魂，构图又是山水画意境的体现。因此，构图对于表达山水画的意境至关重要。在写生时，画家通过观察和理解，深入挖掘景物内在的美感，将其表现出来。同时，通过自己的感悟和理解，将情感融到画面中，使画面具有感染力。只有营造出好的意境，才能使画面更具艺术价值。

侗乡是一个充满诗意的地方，它的风景、文化和民居都值得我们深入了解和体验。通过写生的方式，我们可以记录下这里的美丽和温暖，让更多的人感受和了解侗乡的魅力。

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