杨紫琼封神

作者: 邹迪阳

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2023年3月13日,美国加州,杨紫琼出席第95届奥斯卡名利场派对

北京时间3月13日,凭借电影《瞬息全宇宙》中的“伊芙琳”—这个亚裔中年妈妈角色,杨紫琼获得2023奥斯卡最佳女主角,成为了奥斯卡历史上第一位亚裔、华裔影后,也是第一位“动作片影后”,创造了历史。

上台领奖时,身穿一袭白裙的她,捧着“小金人”奖杯说:那些跟我长得一样的男孩、女孩们,这是希望的灯塔,这是无限的可能;这座奖杯代表着,大胆逐梦,梦想会成真;女士们,不要让任何人对你说“你已经过了巅峰”,永远不要放弃!

杨紫琼的获奖势头,早在去年年底开始的北美颁奖季就开始:她包揽了金球奖最佳女主(音乐喜剧类)、演员工会奖最佳女主、独立精神奖最佳主角在内的多项殊荣。

如今,斩获“小金人”,为杨紫琼征战电影世界40年的职业生涯,点亮“高光时刻”。

回顾杨紫琼在全球影坛征战的历程,她不是最被看好的女演员,甚至她所代表的功夫电影,长年不在全球电影的主流领域。

但杨紫琼从不屈于现状,不断勇敢向着未知出发,终于在60岁这年,等来了属于时代的回响。

当年全香港共有三个人被列入保险公司的黑名单:成龙、李连杰和她。

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1983年,杨紫琼夺得“马来西亚小姐”选美比赛冠军
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1984年,《猫头鹰与小飞象》中杨紫琼饰演的女教师

拼命“打女”

就像《瞬息全宇宙》里繁复交织的人生线,除了演员或者“打星”等醒目的身份,杨紫琼还有段鲜少被提及的童年经历。彼时,在马来西亚华人世家出生的她,被按照“大家闺秀”的范本培养着—4岁便开始学习钢琴、画画、芭蕾等课程。

众多兴趣中,杨紫琼最爱的还是跳舞。她视著名芭蕾舞演员玛戈特·芳婷为偶像,立志要开个自己的舞蹈班。为此,她将大半段童年时光都留在了练功房,并于15岁考入英国皇家舞蹈学院。但一次偶然的脊柱受伤,迫使她中断了舞蹈梦。

心底那丛艺术的火苗,并未因此被浇灭。18岁时,杨紫琼在妈妈安排下,报名当地小姐选美比赛,结果一举夺魁,顺势赢得了和周润发、成龙等香港一线男星拍广告的机会,通向影坛的大门就此敞开。

离开家人羽翼,杨紫琼接到的一个角色,是动作喜剧片《猫头鹰与小飞象》中的女教师,外表秀雅、文弱,虽与她“选美皇后”的桂冠相称,却映照出彼时演艺圈阳盛阴衰、女性角色单薄的状况。

不甘被禁锢的杨紫琼,开始考虑如何在有限的规则空间下,拓出一条迥异于主流“花瓶”的道路。

在母亲眼中,没有一段稳定婚姻、没养过小孩的自己,人生并不完整。

自幼练舞开发的身体机能,便在这时得到了发挥。她打算将赌注押在动作片上—对当时刚入行的新人女演员,这可说是步险棋:即便上世纪80年代,正赶上港产动作片席卷全球,但其中有辨识度的女影人却寥寥。

为了冲破银幕上男性主宰的局面,杨紫琼主动找到洪金宝,拜入洪家班苦练大半年。脱掉舞鞋和靓丽的名牌,她日均训练五六个小时,将筋骨的劳累淬成高强绝技。初出茅庐,她便靠着在《皇家师姐》中的惊艳亮相,收获了当年金像奖的最佳新人奖提名。

事业的宏图刚展开,杨紫琼却再次做出了一个让周遭愕然的决定:暂时息影,嫁给曾发掘了自己的伯乐、德宝电影公司老板潘迪生,原因是潘想让她离开高危的武行,安心做个全职太太。

然而,这段婚姻仅维持了3年。再战职场的前全职主妇,也许没有太多选择,复出后,杨紫琼并未消沉太久,她拿出拼命三娘的狠劲儿,在1992年和成龙搭档《警察故事3:超级警察》时,亲自完成了骑着摩托车腾空驶向火车顶、徒手扒卡车等高难度的特技场面,没有替身和绿幕,也没吊威亚,差点连命都豁出去。

同样惊险的桥段,3年后在许鞍华导演的《阿金》中重演。拍摄一场从18米高天桥跳下的戏时,杨紫琼因角度没取好,摔坏颈椎,断了三根肋骨,几乎导致终身瘫痪。片方为此在结尾,特地增加了向她致意的字幕。

多年后,说起昔日和死神擦肩的经历,杨紫琼表现出的更多是释然而非怆痛。她甚至会用调侃的口吻,说当年全香港共有三个人被列入保险公司的黑名单:成龙、李连杰和她。

上进也好,被大环境裹挟的无奈也罢,自此,“打女”成了杨紫琼身上一个难以剥除的标签,也成为了她捕捉机遇的敲门砖。包括昆汀在内的好莱坞名导对她格外仰慕,大量国际制作团队向她投出橄榄枝,其中便包括《007之明日帝国》团队—杨紫琼在片中破格担任史上首个华人邦女郎。

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1985年,《皇家师姐》中的杨紫琼
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《警察故事3:超级警察》,杨紫琼徒手上演高难度戏码

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《明日帝国》中杨紫琼饰演的中国女特工林惠
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《剑雨》中的曾静一角,再次印证了杨紫琼驾驭复杂角色的功力

回溯此前007系列的邦女郎,大都是功能性的点缀,服务于男主的耍帅跟荷尔蒙分泌,因而刻画总显得粗糙。但在《明日帝国》中,杨紫琼饰演的中国女特工林惠身手矫健,和邦德携手共战完全不在话下。

影片上映后,美国《娱乐周刊》撰文称:“紫琼不是第一个与邦德平分秋色的邦女郎,但她是唯一一个让人为之侧目的女性,以其漂亮的身手,打下了在好莱坞的江山。”

末代“东方侠女”

背靠在动作类型片这个领域内的深耕,将特长放大到极致,千禧年前后的杨紫琼,正式晋升为国际一线女打星。

与之相悖的,是她在漫长的职业生涯中,从未接过挑大梁的角色。更多时候,她像是个刻苦敬业的符号,用以承载西方人对中国功夫、女中豪杰等刻板的想象。

主持人鲁豫采访杨紫琼时,曾表达过类似的见解:那些成就了杨紫琼的,到头来也在以某种方式限制着她。就像“打女”招牌的树立,虽能让演员一定程度上挣脱刻板的性别囚笼,积攒观众缘,却无形窄化了戏路,给外界留下其只擅舞弄拳脚的印象。

事实上,杨紫琼所遭遇的,恰能代表亚裔演员“出海”后普遍的困境:在好莱坞高度工业化、体系化的制式里,分配给她们的角色再怎么腾闪,也总跳不出预设的框架,进而导致演员的综合职业素养被低估。

收起棱角后的杨紫琼,当然不缺丰富的可塑性。和郑佩佩、惠英红等同辈的女打星比起来,她那份独有的光泽,在于眉眼间暗藏的温婉和低回,如国画的留白,蔓延开无尽遐思。

最生动的案例,即为《卧虎藏龙》中的俞秀莲。在和玉娇龙亮剑对决时,她能即刻迸发出厚实的锐利感;李慕白撒手归西时,她捧住对方的头,克制着将要决堤的痛苦,直到眼眶泪涟。正是因这精湛的诠释,观众才能忽视她口音的瑕疵,沉浸在富有感染力的表演中。

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《卧虎藏龙》中杨紫琼饰演的俞秀莲
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《摘金奇缘》中杨紫琼饰演的杨爱莉

在1997年《卧虎藏龙》于北美上映时,有观众称,当时电影院里至少出现过3次掌声,如痴如花的美景,和让人眼花缭乱的打斗,让北美观众见识到了中国武侠的魅力。而其中,杨紫琼的行云流水的打戏,无疑是让人多年后仍难以忘怀的神来之笔。导演李安就曾评价说:“放眼天下,俞秀莲的角色也只有一个杨紫琼,再没别人。不管从电影工业、商业、年纪、素质来说,就是她。”

数年后,《剑雨》中的曾静一角,再次印证了杨紫琼驾驭复杂角色的功力。她将女杀手对平凡的向往、内心的疲惫和纠缠,拿捏得细致入微,无须填充太多技巧,光往镜头里一站,便能让情绪从画面淌出。

驾驭多样复杂的能力,源自一个演员对角色的掌控力。去年底,《名利场》杂志策划了一系列“演员面对面”的节目,杨紫琼被安排和凯特·布兰切特对谈。聊天中,她提到在拍摄《艺伎回忆录》时,由于角色设定,自己的台词和动作较少,却依然要设法让观众感知到人物的存在。

这种对控制力要求极强的演法,是谓东方武侠中的“气”哲学:以整体性为前提,卸下多余的思考,让内在的能量自然发酵、流露出来。回溯杨紫琼演过的角色,无论戏份多寡,总有着类似贯通而吸引人的表达。

难怪,连一向气场夺人的布兰切特,回忆起某次和她在香港偶遇,都会说:“I felt you before I saw you(看到你之前,我就感受到你了)。”过滤掉职业互捧的成分,同行罕见的评价,正是杨紫琼身上“东方式魅力”的写照:阅尽千帆,仍要将内敛而有深度的灵魂,包裹在绵亘的伤口下。

这所谓的创伤,不止于肉身折磨,还有只能独自咀嚼、吞咽的委屈:始终挤不进好莱坞俱乐部的上游,被冠以“票房毒药”之称,或是怀孕频频受挫,杨紫琼曾坦言,在母亲眼中,没有一段稳定婚姻、没养过小孩的自己,人生并不完整,甚至有些失败。

和被礼教捆绑的俞秀莲不同,她最热爱和有归属感的,还是表演这件事:“每次觉得很累,放长假休息的时候,(过)一两个星期就开始想回去工作。”待在片场固然是耗神的,却也能让她切身体会到团队合作、共同孵化“新生儿”的安心感。

对杨紫琼来说,明星这个身份容易让人迷失、原地踏步,她渴望葆有学习的热忱。演戏之余,她也积极尝试往制片人方向发展,并在2000年后监制了《天脉传奇》《飞鹰》《人鱼朵朵》等片。

她有过别人对着自己当面说“你是少数族群”的经历,还有人惊讶她居然会说英文。

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《瞬息全宇宙》中杨紫琼饰演的亚裔中年妈妈伊芙琳

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