诗歌笔记

1.乱花渐欲迷人眼。多年前就有人用这句话概括当时的新诗潮。如今的诗坛因为网络的便捷和人心的浮躁，更甚。写诗的保持一份平常心就显得重要了。

2.允许各种风格的存在。实际上许多人还没有风格，多在探索中。探索的路子也很多。各写各的就是了。

3.模仿是必要的，那是初级阶段。要保持自己的个性。

4.什么时候可以写诗？自己被触动被打动被感动的时候，灵感到了。

5.适当地控制自己的情绪、感情。张弛有度。

6.写诗的人对生活是敏感的，甚至是过敏的。有时需要服点儿治过敏的药。

7.关注内心是对的。实际上内心也是外在生活的反映，故漠视生活的变化不太可能写出诗。

8.语言是自己的，更应该是美的。从“诗是语言之寺”到“诗到语言为止”，都有一定道理。但语言更应是思想和灵魂的载体。

9.宏大和细节并不矛盾，矛盾的是写诗的过于拘泥了；追求诗的内在节奏、韵律美和外在的形式美、结构美并不矛盾，矛盾的是抓住一点不及其余。

10．质感不应是垃圾化写作的借口，而晦涩也不应是诗人的追求。

11．也算写过诗，读过诗，但现在有些困惑了，几乎写不出，更不敢谈诗。大约网络诗歌分这几种：少数的感觉不错，可就是不明就里；大部分可看懂，却感觉意思不大；少数的不愿意看，因为无价值。

12．过于随意的写作正伤害着诗歌。偶也不例外。

13．好的诗你总该打动我吧？这样的机会太少。

14．也许就没好坏之分，喜欢总可以吧？

15．光说喜欢也不好，吹捧与被吹捧实在讨厌。也讨厌自己。

16．也许诗就是少数人的事。但有的诗为什么能让我长期记住，或者记住其中的一两句？那就说明推敲和创新还没过时。

17．创新是诗的生命所在，但创新绝不是胡来。

18．叙事和抒情本身就是一体。诗歌3000年，还是赋比兴。

19．都说要去掉遮蔽，抵达事物的本质。偶赞同，就是做不到。

20.事物的本质和诗歌的本质未必重合，但是要去追寻。

21．量大未必质优。陆游超万，可记者二三。李杜大才，可记者10首以内。韩东曾说过，自己一生有一篇小说、一首诗、一篇哲学文章即可。目前其诗歌可记的也就是《大雁塔》。

22．但作为初学者，先只管写来。慢慢再收，去追求成品、精品。

23．技巧很重要。但苏金伞晚年的作品返璞归真，几臻化境。

24．修为就更重要了。生活的积累、灵魂的提升有助于产生真诗、大诗。

25．手头有英译《唐诗三百首》，粗看其文，了无诗意。又郁闷之。

26．汉语诗歌似乎不等于汉诗，缔造汉诗的路子还长。有时候还得去看看老祖宗的东西。好像艾略特还是其他人译过中国古诗冠为自己的原创。

27．自高自大不对，妄自菲薄也不妥。所以诗人难做。

28．修成正果的当代诗人不会太多。新诗100年不到，究有几人得道？所以也不敢奢望新诗潮这20多年就出一大批北岛、海子。我还是寄希望以未来。

29．出不了大诗人，那也要写，先给自己的心灵以麻醉或者自慰。如此而已。

30.做有思想的人，还是做有想法的诗人？谁愿选择后者。

31.与其在形式上下功夫，不如在内涵上向下挖掘。

32.技巧永远属于初习武者。大师无招。

33.念经和游方都是修行，向内和向外都可能指向本真。

34.有非常道，乃有非常诗。

35.文载道，何以文，何以载，何以道？

36.有志者诗未必成，未必千里。南辕北辙者多矣哉！何也？其志非志，其法无法。

37.短制或可意长，长篇病在空泛。

38.意象叠加，善者如华屋，留恋难舍；不善者如积木，不忍卒读。

39.灵感忽如一夜春风来，死磕恰似一江秋水枯。

40.熟能生巧，熟透味同嚼蜡。

41.新面孔一见钟情，陌生感营造气场。

42.音韵之美加节奏之美或可等于旋律之美。

43.对于现代派，借而用者能也，化为己者变也，了无痕者入化境也。技巧亦然。

44.诗来或如疾风暴雨，诗成或如老来得子，小火慢炖于诗有益。故慢不惟状态，更是大道。

45.多年前云：不创新毋宁死，惟思想可以生。今仍记此以存。

（2006年—2023年3月，陆续记之）

责任编辑 杨艳朋