悦游2022年度人物
李现
演员
一起守护海洋吧
自从开始玩潜水，李现就和海洋保护密不可分。作为“PADI全球青年海洋大使”，最近两年，李现都在参与“拯救珊瑚行动”，通过直播种植珊瑚的过程，让大家了解海洋，关爱海洋。
珊瑚礁被称为海洋中的“热带雨林”，为30%的海洋鱼类提供生活家园。近30年来，珊瑚的白化、死亡已经是全球性问题。李现觉得所有热爱潜水、冲浪，喜欢大海的人都要有保护海洋的自觉。“出于对海洋、珊瑚的保护，尽量做物理防晒，不要化妆，入乡随俗，尊重大海的规则。”
他还身体力行，向大家介绍种植珊瑚的方法。拿到珊瑚的残肢，准备固定的装置和底座。来到种植基地后，先把一根长10厘米左右的钢钉用锤子敲入海底礁石，大概没入20%，用钢丝球清理周围的海藻和泥土。用扎带把珊瑚固定到钢钉上，剪除多余部分。“在整个过程中不要碰触任何海洋生物，这是因为你的碰触有可能让它们生病。”
对于普通人来说，种珊瑚不是一件容易做到的事。哪怕熟练掌握了潜水技能，真的进行珊瑚种植的操作还是很困难的，要克服很多水下因素，和陆地上的感受完全不一样。但有很多“顺手而为”的事， 是大家能做的。“去海边时，尽量不带塑料袋、一次性用品之类的物品。用更结实的无纺布袋来装随身物品。”
李现之前拍过一个自由潜的 Vlog。当时他正在国外潜水，一个浪头打过来，在一两分钟的时间里，整片海都漂浮着垃圾。“那种视觉冲击非常强，”李现说，“ 本来我是去一个很干净的海域，正准备去潜水，忽然那里完全改变了样貌。那一次现场感受海洋污染后的糟糕，触目惊心。”那天他们下去潜水后，顺便捡出垃圾，带到船上。
一年中如果有休息时间，李现会去海边度假，踩水、冲浪，享受无人打扰的假期。大海带给他运动的快乐和无边的宁静。人类也应尽力回馈，守护海洋这件事让他觉得自己义不容辞。
“人类想要什么样的大海，都要我们自己去争取。”守住这片蔚蓝，就是守住我们的家园。
郭惠光
香格里拉集团董事长
保留好奇的初心，以心相待
从备受瞩目的“亚洲糖王”郭鹤年之女，到香格里拉集团掌门人，郭惠光身上自带光环，从小对父亲志向的耳濡目染，也让她对走过50载的“香格里拉”有着超越旁人的理解。
她回忆起小时候跟父亲去探望住在柔佛新山的祖母。他们会住在新加坡香格里拉，这里像她的第二个家。她最爱在酒店花园的水池边喂鱼，有时也会在大堂里跑来跑去。这时，爸爸会像别的家长一样提醒她：“你要乖乖的，这里是酒店，不是你的家。”但从小的印象中，香格里拉酒店就是一个温暖又随和的地方，这里的员工不会区分你是成人还是小孩，跟别的酒店不一样（在20世纪80年代的很多高级酒店里，吵闹的孩子并不太受欢迎）。“就像我爸爸在书里写到的‘来者都是客（Everyone is welcome）’。”
转眼，在酒店里疯跑的郭惠光已经成为香格里拉的新一代掌门人，她掌管的这个国际集团比自己还要年长，拥有遍布70多个目的地的100多家酒店。虽是年轻一代，她没有立即大刀阔斧地往前奔跑，而是先回望过去，厘清香格里拉屹立50年的基石是什么。
当今的经典往往源自曾经的开拓。1971年，郭鹤年怀着在亚洲建造豪华酒店的志向，创办了第一家香格里拉，随即引起轰动。其奢华和新奇引得一辆辆旅游巴士满载游客前来参观，他们只为一睹璀璨的水晶吊灯、恢宏挺拔的金色立柱和新加坡第一部手扶电梯。彼时，新加坡还未成为“亚洲四小龙”之一，郭鹤年已凭借远见将国际性的酒店标准引入发展中的亚洲。1984年，郭鹤年又将目光投向改革开放伊始的中国，大陆第一家香格里拉在西湖边开业。那时，郭惠光和弟弟也被爸爸带在身边、东奔西跑，见证奇迹发生。从此，香格里拉成为国人熟知且充满信任感的旅居之所。
郭惠光对亚洲式待客有更具象的画面。她从小观察家人如何不遗余力地照顾客人，比如香港冷气足，父亲总会事先为外地的朋友备好保暖衣物和围巾。“这种好客对我父母而言是最自然不过的事。”这般“以心相待”是郭鹤年在香格里拉奠下的基石，现在也是郭惠光的使命。
2021年，香格里拉迎来50周年，郭惠光思考的是当下，也是未来——50岁的香格里拉并不算老，应该收起“我们非常清楚客户需求是什么”这种自信，保留好奇的初心，重新观察他们的需要。她看到，人们旅行时不再单纯地追求豪华，而是希望在特定时刻拥有一种恰如其分的体验。虽然我们身处一个快速的时代，郭惠光仍希望在酒店这个人与人能发生真正连接的地方，创造出一个个小宇宙，让客人拥有属于他们的记忆时刻。
如此达成的“以心相待”更能超越奢华的概念本身。在新加坡香格里拉的翻新方案中，她提议为大堂中央水池装置加入新加坡街头常见的孩童戏水的欢快场景，因为她相信这份源自幼年的美好回忆能引起共鸣。超越奢华也不是追求“最豪华”，“有些元素更加重要。”郭惠光更在意客人的身心健康和是否对地球环境友好。在最新揭幕的北京首钢园香格里拉和上海前滩香格里拉，客房内创新地置入了直饮水系统，以减少一次性塑料瓶的使用。
香格里拉的设计语言也随着目的地而变换色彩。或许你已习惯香格里拉富丽堂皇的大堂、精致的水晶吊灯，但在新一代香格里拉，更多的自然灵感和在地文化元素被注入其中。建造在百年钢铁厂遗址上的北京首钢园香格里拉一面保留了炫酷硬核的工业风，一面将整个一层化为郁郁葱葱的植物园，在这片丛林里，闺蜜可以享用花园般的下午茶，孩童也可以顽皮地捉迷藏。
新加坡香格里拉翻新时也有一个有趣的插曲。团队原本计划从奥地利预订昂贵的水晶吊灯作为替换，郭惠光力排众议去掉了水晶吊灯，转而请设计师打造了一整面爬满绿植的岩壁。“同事惊讶地问我‘香格里拉不是一定要有吊灯吗？’，我说品牌标准里面可没有这一条。”这面绿植墙让都市客人瞬间松弛下来。“开业后，没有一位客人向我投诉为什么没有吊灯。”郭惠光大笑。
去年，郭惠光开通了小红书账号，她的自我介绍里有这样一句：“一名热爱生活、爱旅行和美食的孩子妈。”她常常和“小红薯”亲切地交流育儿经和度假经验。给人以温暖印象的郭惠光也如她对香格里拉的期望：“像家一样温暖，让客人知道他们无论身处何地，都能信赖香格里拉。这里能为他们注入勇气、添上翅膀。”
谢柯
设计师，尚壹扬设计创始人兼设计总监
我们得跟“当地”发生一点关系
车从重庆出发，在一片雾气中沿成渝高速驶入川西。高差巨大的雪山草甸和豁然开朗的明净天地，伴随着一路如四季变化的天气沿岷江而上，谢柯习惯性地把头靠向车窗，一边抵抗连续数小时行车的身体僵硬，一边痴醉地将眼睛和思想都没入这片迥异的世界。最近，谢柯的设计项目多藏于西南的山水褶皱间，譬如九寨沟的山野、怒江边的村寨。“每一次我都会跟团队一路开车，七八个小时的路程很折腾，但你可以感受到一路上自然和人文都在慢慢变化。”那些原始痕迹的残留、那种山河的状态、那些村寨的民居和村民曾经生活的状态，总会让他那双设计师的眼睛快速转动起来，“但更重要的是在这个过程中去感受、思考，在面对‘在地’的内容时，我们一定要很谦虚”。
从重庆的买手家具店“壹集”、格外小馆系列和 gaagaa餐厅，到既下山· 梅里、大理夕上· 双廊、杭州夕上· 虎跑1934酒店，再到最近的三亚阿那亚Y酒店，这些分别选址在代表性地点上的空间仿佛一首首献给当地的短诗 —— 跟那里的光影、植被、地貌，甚至空气透明度都糅为一体。它们的设计者、深居重庆的谢柯用跟自己一样散发着松弛慢调的笔触收获了大批拥趸。
“说来奇怪，我们扎根重庆，在做本地的项目时，总想让它‘跳出来’。但走出重庆，反而会带着更多敬畏体会当地的内容。”他习惯从气候入手，感受当地的大环境，去观察它的建筑、色彩、肌理，还有当地人的生活习惯。“人类都是和环境相处的。一个东西它不会孤立存在，一定是和一个大的场域有很强的连接的。设计对我而言，最重要的就是和‘当地’发生一点儿关系。”这个“当地”既是那片土地，也包括生活在土地上的人“， 我们需要用自己的身体去感受，这样设计才会对人有所观照”。譬如他带给三亚阿那亚 Y酒店的下沉式庭院设计，灵感正来自昏天黑地的室内开会之后，他跨出屋外的那一瞬间，在强烈阳光刺激下的片刻散瞳。“当时眼前一片白光，我突然就想到：我们应该要躲阳光。”在一个人人都追逐日光的海滨胜地，他的选择却是“避开”。避开阳光，同样也避开酒店客人与业主的视线对望，于是他决定把房间下沉，同时把屋顶做成一片社区花园，“让双方各自安宁、美好共处”。
但每一次，他的笔触又用得很松，像风吹进发丝般舒服。这种舒服是故乡赋予的吗？他总不自觉提到西南地区的乡村，那些缓和的台地、山坡、水塘、林荫都像简笔画一般在他眼前活泛起来：“以前坐慢火车，看到老路两边的村子都立在一些小缓坡上，有个水塘，每一户几乎都没有围墙，但又半掩在树荫中……”如果说江南的灵秀富庶让人更愿意乐享一方的逍遥，那么巴蜀地区的自然或许赋予当地人的生活一种更直接的态度，“这可能也是另一份自在？”这些丝丝缕缕的连接也如同血脉，从这片土地里把某种印记输送到他的身体、脑海和笔端。“我小时候在大院生活，那里就像一个小社会，周围尽是熟人。”这种“小社区”式的围合与组织形式也让他总愿意在自己的作品里保留一个“院子”，人和人可以在此互动，一个人也能在此乘凉，“总之都是要跟周遭产生连接的，身在其中，你能感受到情绪的召唤”。也因此，所谓设计的“在地性”，在他看来，更是一种环境与过往生活在自我意识中投射的情感记忆。
恰如他钟爱的几位建筑师，卒姆托、巴拉甘、巴瓦、阿尔托，“最终他们还是会回到生长的地方，安放对那块土地强烈的情感。他们的设计真的让人觉得是从那片地里长出来的一样”。他们考虑房子和村庄、邻居的相处，相当自由，又带着一点儿随性和俏皮的实验性，“好像他们并不想知晓结果，只是在不停地完善它”。让他着迷的还有这些大师乐此不疲的“小角落”，那种模糊的边界，“这些细节跟他们自己的生活关系密切，带着童真跟童趣，其实是对人性的一种真正的尊重和表达。这些房子永远都不是一个外来者！”
这也是谢柯一直坚持观察民居的出发点：要真正向当地的普通人学习。“现在我们都鼓吹精英，对普通人的生活智慧几乎是漠视的，这个太可怕了！”所以他越来越关注那些平凡人的感受，而非行业精英的评价。“每一次我去‘屋顶顶’都会看到一些老人、孩子、朋友，我更愿意去关注他们喜不喜欢、是不是在笑，我认为这些直接决定了我的空间塑造是不是成功。因为这才是设计对人的关照，对所有人的关照，而不是某一类型的人。”它的影响面可能永远不会有“纪念碑”那么大，但那种持续的、长久的力量会温暖“在这里”的一群人。这或许就是“在地”的另一种意义。
竹内亮
纪录片导演
当下的觉知