当代山水境界的探寻者

中国山水画自唐宋以来，大家辈出。大家者必吐故纳新，搜罗百代，广博而精微，即近代李可染先生所谓的“一手伸向传统，一手伸向生活”。没有传统就没有源流、命脉，没有时代生活也就没有气韵面貌，所以后来者必须要从此入手，方能登堂入室得其妙道。

倡导传统也并非徒以描摹古人面貌为能事，而是要从文化精神入手，通过笔墨来领会古人“道法自然”的内涵与意旨，如此方能进入古人所说的“三昧”化境，方能领会中国画“由形似到神似，从有法到无法”的境界。对此山水境界的探寻其实也需要一种历史责任，方辉就是在此基础上追求山水“逸品”的画家，他一手伸向自然，一手伸向生活，追求中国山水画“内美”境界的博大与沉雄，虽取法黄宾虹，但只学其思想与画理，不拘泥面目章法的相似，以北碑篆隶笔法入画，上追宋元各家，笔墨恣肆雄强处又有南派温和含蓄的韵致，颇有佳妙而又合于宾虹先生的意趣，真是令人欣慰。

方辉极重视当代山水画的理论研究，深入画理画法，喜读圣哲之书，生性淡泊名利。他也深爱壮美博大的齐鲁文化，因其中既有他的家乡情结，又有他对中国文化精神的执着坚守。我们当与他共勉，与他同游于山水造化之间，此亦是人生一大乐事。