欧洲科幻文化发展脉络（南欧篇）

欢迎阅读关于欧洲科幻文化的系列文章的第二部分。本系列立足于向《科幻世界》的读者介绍欧洲大陆科幻文学的历史和现状，同时也囊括其他媒介以及所涉及国家的科幻产业和文化发展等方面。上一期，我们以法国和德国为例，介绍了西北欧的科幻文化发展，现在，让我们一同走进南欧科幻。

南欧的国家在历史发展上呈现出两种不同的情况：有些国家在工业化之前就已经达到了地缘政治的鼎盛时期，另一些国家直到19世纪末才逐渐形成现代民族国家。与此同时，南欧在文化上的影响力也不容忽视，甚至贯穿至今。

在这一地区，我重点选择了意大利和西班牙。意大利具备悠久且引人入胜的本土科幻传统，西班牙的情况则有所不同，它在1975年佛朗哥独裁政权结束后，才真正开始融入全球现代化进程，逐步追赶国际潮流。这两个国家的科幻传统虽然在全球科幻领域相对较为小众，但都各自展现出独特的文化特色和创作风格，具有深入探索和研究的价值。

意大利①

历 史

意大利科幻小说的早期历史与其欧洲邻国大致相同。早期作品主要围绕奇幻航行和乌托邦主题展开，比如马可·波罗（Marco Polo）的《米利奥尼》（Milione，1298年）就是奇幻航行的典型作品，伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino）1972年的作品《看不见的城市》（Le città invisibili）则是对这一故事的改编。这一传统主题在16至17世纪萌生，到了18世纪，出现了模仿伏尔泰（Voltaire）和乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift）的讽刺派奇幻航行作品。19世纪的意大利虽没有出现像儒勒·凡尔纳或H.G.威尔斯这样的代表人物，但伊波利托·尼沃（Ippolito Nievo）和乌利塞·格里福尼（Ulisse Grifoni）等人的创作也代表了这一时期意大利科幻的成就。19世纪末，埃米利奥·萨尔加里（Emilio Salgari）的海盗故事和其他奇幻故事，比如《二千年的奇迹》（La meraviglie del duemila），广受欢迎。20世纪上半叶，意大利的大部分科幻作品主要以漫画书的形式出现，其中，科拉多·阿尔瓦罗（Corrado Alvaro）的《人类是坚强的》（L'uomo è forte，1938年）被认为是一部对乔治·奥威尔的乌托邦小说存在潜在影响的重要作品。

意大利的现代科幻小说出现在第二次世界大战之后。与邻国一样，20世纪50年代，大量美国文化产品涌入意大利，其中包括科幻电影大片。意大利语中的“科幻”（fantascienza）一词就是在这个时期由《乌拉尼亚》杂志（Urania，1952年创刊）的创办人乔治·莫尼切利（Giorgio Monicelli）发明的。《乌拉尼亚》是意大利第一本科幻杂志，该杂志的出版商蒙达多利（Mondadori）也在这一年开始出版同名系列小说。以《乌拉尼亚》为名出版的绝大多数作品都是翻译作品，大部分来自英语科幻作品。从1964年开始，《乌拉尼亚》杂志完全停止出版意大利作家的原创作品，这进一步阻碍了意大利专业科幻作家的创作和发展。在20世纪60至70年代，随着杂志等产品逐渐退出市场，书店开始售卖选集，这促进了科幻小说在主流社会中知名度的提升。在此期间，一批新的作家涌现，他们尝试为科幻小说注入新的活力，其中最为著名的包括利诺·阿尔达尼（Lino Aldani，他还撰写了一本关于意大利科幻小说的重要研究报告）、伊尼塞罗·克雷马斯基（Inìsero Cremaschi）和吉尔达·穆萨（Gilda Musa）。同时，两位极具声望的主流作家也发表了他们的科幻故事集：普里莫·列维（Primo Levi）的《自然故事》（Storie naturali，1966年）和伊塔洛·卡尔维诺的《宇宙喜剧》（Cosmicomiche，1965年）。不过，这两位作家的作品在市场上并未以科幻小说的名义销售。

到了20世纪80年代，意大利女性科幻作家人数逐渐增加。特别值得一提的是丹妮拉·皮埃盖（Daniela Piegai），她关于时间循环的作品《世界不属于我们》（Il mondo non è nostro，1989年）尤为引人注目。同时，意大利赛博朋克风格的科幻作品也在这个时期崭露头角，其中包括乔瓦尼·德·马特奥（Giovanni De Matteo）、达里奥·托纳尼（Dario Tonani）和尼科莱塔·瓦洛拉尼（Nicoletta Vallorani）等作者的创作。这一时期值得关注的作品，还有翁贝托·埃科（Umberto Eco）的《福柯摆》（Il pendolo di Foucault，1988年）。这是一部深受科学史影响的奇幻叙事小说。斯特凡诺·贝尼（Stefano Benni）的讽刺科幻小说《大地！》（Terra！，1983年）和乌托邦小说《埃利安托》（Elianto，1996年）也值得研读。自20世纪90年代以来，意大利出版的科幻作品数量虽有所减少，但许多名义上的主流作品中却频繁出现科幻的概念和意象。2003年开始活跃的图利奥·阿沃莱多（Tullio Avoledo）既有融合科幻元素的主流小说，比如灾难叙事作品《十二个冬天之年》（L'anno dei dodici inverni，2011年），又有基于德米特里·格卢霍夫斯基（Dmitry Glukhovsky）的“地铁宇宙”概念创作的纯科幻作品。瓦莱里奥·伊万吉利斯蒂（Valerio Evangelisti）也是一个不容忽视的代表人物，他不仅创作了半架空历史小说，还创立了涵盖推理小说、左翼政治和其他文学形式的杂志《卡米拉》（Carmilla，1995—2004年以纸质版发行，目前转向网络版）。伊万吉利斯蒂的小说和评论文章与“新意大利史诗”领域息息相关，这是由吴明集体（Wu Ming Collective，一个意大利文学团体，成立于2000年）提出的一个概念，用以描述他们那种倾向于推测、偏爱另类历史思考的元历史小说形式。

定 位

意大利的科幻小说出版市场相对较小，且主要受到英美科幻文化的影响，这让意大利科幻作家难以触及广泛的读者群。如前文提及，虽然一些主流作家偶尔也会涉足科幻创作，但他们往往不将其作品定义为科幻小说，“反乌托邦”成为更流行和更被认可的标签。科学语言与文学之间的深刻隔阂意味着，尽管意大利文学传统中不乏推理、奇幻和科幻元素，文化界仍然普遍不将科幻小说视为值得尊重和推崇的文类。意大利的文学研究者更倾向于关注但丁或薄伽丘这样的文学巨匠，这也反映出他们对于未来主义叙事秉持非常保守的看法。同时，意大利的马克思主义批评界对科幻小说也持怀疑态度，认为其是美国文化殖民的产物和表征。“fantascienza”一词作为“science fiction”的直接翻译，进一步强化了这种观念。因此，针对科幻小说的学术研究相对稀少，多数研究者要么在海外任职，要么专注于英语科幻及乌托邦/反乌托邦研究，这一学术领域自20世纪80年代以来已在大学内部逐渐成熟。

意大利科幻迷的社群虽然较小且相对封闭，但是历史悠久，可以追溯到20世纪60年代初。1965年，第一届国际科幻电影节在的里雅斯特（Trieste）举行。1972年，该城市还举办了第一届欧洲科幻大会（EuroCon）。意大利知名的科幻活动还包括在米兰举行的斯特兰尼蒙迪会议（Stranimondi）和意大利科幻大会（Italcon）。后者自1972年起开始颁发意大利科幻大奖（Premio Italia）。另一个重要奖项是专为意大利作家设立的乌拉尼亚奖（Urania Award，设立于1989年）。fantascienza.com是意大利科幻迷沟通的主要网络平台，此外还有多个专注于科幻的知名在线博客和网站，提供丰富的资料和图书馆资源，包括SF Quadrant、Mondourania、Uraniamania以及Urania & Co。

媒 介

尽管《星球大战》《星际迷航》和“漫威宇宙”等美国科幻巨制在市场上占主导地位，意大利电影人偶尔也尝试模仿乔治·卢卡斯（George Lucas）、雷德利·斯科特（Ridley Scott）和约翰·卡朋特（John Carpenter）的风格，但本土的科幻电影和电视作品同样受到观众欢迎。意大利在科幻领域也有着自己的原创传统，例如宇宙灾难片《太空来的死亡》（La Morte Viene Dallo Spazio，1958年）、讽刺喜剧《飞碟》（Il disco volante，1964年）、根据法国漫画改编的《芭芭拉》（Barbarella，1968年），以及乌托邦主题影片《地下世界的隧道》（Il tunnel sotto il mondo，1969年）和《食人族》（I cannibali，1970年）。

20世纪初期，漫画成为探索科幻主题的重要媒介，其中既有引进的美国英雄故事，如《闪电侠戈登》（Flash Gordon）和《超人》（Superman），也有意大利原创作品，比如《萨图诺对抗地球》（Saturno contro la Terra，1936—1942年）。《永恒的旅者》（El Eternauta，1957—1959年）这部阿根廷漫画在战后意大利受到热烈欢迎。值得一提的意大利科幻系列漫画还有《兰施乐》（RanXerox，1972—1999年）和《内森·内弗》（Nathan Never，1991年至今）。

西班牙①

历 史

西班牙的早期科幻小说深受法国作家儒勒·凡尔纳和卡米尔·弗拉马利翁的影响，19世纪便涌现了以非凡航行和乌托邦为主题的作品。19世纪和20世纪之交，西班牙科幻叙事呈现更为现代化的趋势，代表作包括恩里克·加斯帕（Enrique Gasper）的喜剧时间旅行故事《不合时宜》（El anacronópete，1887年）和拉斐尔·萨莫拉·佩雷斯·德乌里亚（Rafael Zamora y Pérez de Urría）的《文学罪行》（Crímenes literarios，1906年），这些作品中出现了机器人和自动机的角色。1895至1897年间，他们还出版了数部短篇小说集。20世纪初的西班牙科幻小说沿袭了上个世纪的特色，主要围绕冒险和奇幻航行，常常充满浓厚的讽刺色彩。20世纪20年代重要的作家代表是科罗内尔·伊格诺图斯（Coronel Ignotus，José de Elola的笔名），他以星际旅行为主题，在《新奇科学图书馆》（Biblioteca Novelesco-Cientifica，1921—1923年）等早期科幻杂志上发表了一些作品。