文艺复兴“壮游”记

文艺复兴“壮游”记0

卡斯帕·大卫·弗里德里希-（Caspar-David-Friedrich），《雾海上的漫游者》-（The-Wa nderer-a bove-the-Sea-of-Fog）（细节），-约1817年，-布面油画，-95-×-75-厘米。德国汉堡美术馆

Piazza divina项链及可转换式吊坠

为镶嵌在Piazza divina项链上的祖母绿进行抛光，

为Piazza divina项链进行最后组装

“壮游”（Grand Tour）的起源

在18至19世纪之间开始盛行，因旅途跋涉多地，环游欧洲一圈而得名。年轻贵族纷纷参与这种为期两至三年的欧洲大陆探索之旅，补充学术以外的教育内容，同时磨砺性格品质、拓宽文化视野，确保顺利踏入社会。在壮游的发源地英国，旅程首先从伦敦出发前往法国。年轻的旅人在巴黎欣赏“大世纪（Grand Siecle）”的艺术珍品，特别是太阳王路易十四时期的杰作，这些作品促使巴黎成为品味之都的典范。这股法国古典主义风潮不仅以古希腊和古罗马艺术为鉴，更大量借鉴文艺复兴元素。因此，旅程必须涵盖意大利，方可知其所以然。公元79年维苏威火山（Vesuvius）爆发后掩埋的赫库兰尼姆（Herculaneum）和庞贝（Pompeii）古城，在1730至1740年代期间经过多次古迹挖掘工作，寻到无数珍贵的文物，包括建筑废墟、日常物件和珠宝，仿佛将一个理想化的文明定格在时间的荒原中，成为后人研究的对象。因游子复述旅途的见闻，“高雅品味（Grand Gout）”因此传遍欧洲，孕育出新古典主义（neoclassicism）。至此，线条婉转细腻、装饰华丽复杂的洛可可风格（Rococo）被简练的古典笔触取而代之。这种眷恋旧时的情怀，亦延伸至珠宝世界中。在意大利，镌刻图案的贝壳成为旅行者偏爱的纪念品，英国瓷器工坊威基伍德Wedgwood将这种易于雕刻的材质以骨瓷取代，重塑古典设计。古罗马的微型马赛克工艺亦再度获得青睐：在珠宝世界中，这种由彩色玻璃（或以珐琅和陶土代之）的微小块状物称为马赛克瓦片，镶嵌于金属框架之中，将梦寐以求的古韵风景凝铸于方寸之中，成为典雅的饰品。

卡纳莱托（安东尼奥·卡纳尔）Canaletto-（Antoriio-Canal），《威斯敏斯特桥·泰晤士河上的游行》（Westminster-Bridge，-with-the-Lord-Mayor’s-Procession-on-the-Thames）（细节），1747年，布面油画。Paul-Mellon-CollectionJosiah项链，及可拆卸式吊坠白K金、两颗分别重达25.10克拉及21.78克拉的椭圆形切割蓝宝石（产自斯里兰卡）。一颗重达1.55克拉的DIF级圆钻、钻石。

旅程在伦孰街头展开

这个热闹繁华的都市，是威基伍德（Wedgwood）瓷器的摇篮，素雅的骨瓷，则启发了Josiah项链的诞生。圆形和长方形切割钻石化作轻灵曼妙的缎带，中间镶以一排长方形切割钻石，透现吹弹可破的肌肤。两行美钻以精巧的铰接工艺塑造圆孤曲线，轻绕粉颈，以确保配戴舒适贴合。钻石缎带层叠交织于领口，两颗分别重25.10克拉及21.78克拉的椭圆形切割蓝宝石悬垂至胸前，绽放醉人美态。这两颗产自斯里兰卡的宝石由世家的宝石专家精心搭配，深邃浓郁的蓝调令人联想到Wedgwood的精美瓷器。蓝宝石错落有致，尽显婀娜灵动之美。两颗可拆卸式宝石可随心组装成耳环，形成一套瑰丽珠宝。一颗重达1.55克拉的DIF级圆形钻石在颈间绽放流光溢彩，令整套珠宝更显璀璨生辉。

尼古拉斯·让·巴蒂斯特·拉格尼特（Nicolas-Jean-Baptiste-Raguenet），《从巴黎矾鞣工场河岸马路俯瞰新桥与玛莎丽丹水泵》（View-of-the-Pont-Neuf-and-Sama ritaine-Pu mp，-from-the-Quai-de-la-Megisserie-in-Pa ris）（细节），1777年，布面油画，46-×-83厘米。巴黎历史博物馆

Lucendi耳环玫瑰金、白K金、两颗分别重达11.48克拉及10.14克拉的椭圆形切割红碧玺、淡紫色蓝宝石、钻石。

流光溢彩的巴黎视觉

Lucendi耳环传承巴黎的优雅品位，以珍贵的材质唤起人们对昔日宫廷仕女的回忆，恰似置身灯影下的闺房罗帐中。耳环的造型模仿18世纪华丽吊灯的精致轮廓，热气球造型的吊饰缀以水晶垂饰，悬于三圈玫瑰金下。不同元素勾勒出繁复精巧的结构，揉合几何图案和利落的线条，间以璀璨钻石轻盈点缀，组成均衡圆融的构图。这股和谐的氛围，同样体现于悉心匹配的彩色宝石中。两颗并排的椭圆形切割红碧玺分别重11.48克拉和10.14克拉，红艳的光芒与钻石和淡紫色蓝宝石的炫彩融和交织，色彩由柔和淡雅渐变至浓郁的深粉红，犹如贵族仕女身披华服，在流光溢彩社交沙龙中争妍斗丽。

阿尔卑斯山脉之姿

乔治·桑笔下迷人的场景，将读者引领至阿尔卑斯山脉。冬去春来，松涛摇曳，紫罗兰含苞初开，昭示着万象更新。晴岚暖翠，雪绒花在暖阳下悠悠醒转，芬芳吐艳。Etoile des g[aciers胸针描绘高原野花灿烂盛开的曼妙仙姿。野生雪绒花珍稀难觅，其细密绒毛的纯白花瓣每年迎春盛开。胸针上每个元素均由工匠精心打造，再组合成生动传神的结构。Regina montium项链令人悠然神往白雪皑皑的山峦，再现列夫·托尔斯泰（LeoTolstoy）短篇小说《卢塞恩》（Lucerne，1857年）中，主人公在瑞士瑞吉峰（Mont Rigi）俯瞰卢塞恩湖（Lac des Quatre-Cantons）时，所描述的美景。

文艺复兴“壮游”记8 — Escale antique手镯玫瑰金、祖母绿、沙弗莱石榴石、钻石

文艺复兴“壮游”记9 — 贝纳多·贝洛托（Bernardo-Bellotto，1720-1780年），《罗马斗兽场狂想曲》（Caprice with-the-Colosseum），布面油画，1740-1750

以珠宝描绘意大利

Van Cleef & Arpels梵克雅宝越过阿尔卑斯山脉进入意大利，搜寻其古典及文艺复兴时期的非凡珍宝。在威尼斯、罗马、佛罗伦萨和那不勒斯，世家借鉴其建筑线条与明亮色彩，以珠宝画卷描绘出栩栩如生的景致。由此诞生的四枚手镯，各自向意大利其中的一个城市致意。手镯柔软灵巧，其灵感来自世家在1920年代所设计的带状手镯（“Bracelets Bandeaux”），饺接结构令其贴合手腕弧度，确保佩戴舒适。手镯正面精细镶嵌雕刻金质，引入遥想意大利的著名地标，其四周围拢宝石，为整幅迷人的微型马赛克添以水彩画的笔触。

文艺复兴“壮游”记10 — 兰斯洛特·西奥多·特平·德·克里塞（Lancelot-Theodore-Turpin-de-Ceisse），《佛罗伦萨老桥之景》（View-of-Florence，-Ponte-Vecchio）（细节），1812年，布面油画，76-X-97厘米。吕埃-马尔迈松，马尔迈松现布瓦普莱城堡。

文艺复兴“壮游”记11 — Villanova项链，及可拆卸式吊坠、玫瑰金110.04克拉的凸圆形切割红碧玺、钻石。

佛罗伦萨

Villanova项链的创作灵感源自伊特鲁里亚（Etruscan）珠宝风格，演绎佛罗伦萨珍宝美学之源。作品选用多颗大小匀称的红碧玺，设计精巧华丽，尽展宝石之美。吊坠垂悬于V形链条之上，以玫瑰金编织而成并缀以圆形钻石的链条轻巧灵活。晶莹的炫彩与钻石的火彩互相争辉，再现伊特鲁里亚雕像的头冠轮廓。工匠活用花彩镶嵌、珠镶和爪镶技艺，彰显各枚珠宝元素的流光溢彩，烘托垂于其下的凸圆形切割宝石。镂空的结构让宝石散发无尽光芒，加上红碧玺在颈间绽放紫粉红色彩，与玫瑰金和谐协奏，点亮肌肤。

文艺复兴“壮游”记13 — 克里森·科布克（Christen-Sclljellerup-Kobke），《论坛，庞贝古城，与远处的维苏威火山》（The-Forurn，-Pompeii，-with-Vesuvius-in-the-distance）（细节），1841年，布面油画，71-×-88厘米。