​本土化与外族化

（文 / 花草茶）

图◎谢峰

唐纳德·金说，《源氏物语》是20世纪最伟大的小说。因为——他说的是阿瑟·韦利的译本。《源氏物语》的中译本，国内一共有三个译本，一是丰子恺，二是林文月，三是殷志俊。最后一个译者因为参考了前两译本，且毫无说明，沿袭上两个译本的错误，国内评价不多。网上流行本恰好就是这个殷译本。

译文，有人喜欢本土化，句法结构，语气词，陈词滥调的成语，读起来宛如中国人在陈词，这种译文我很难接受。初中时代读傅东华的《飘》，满眼的饿狼陀，韩查理之类，读起来也是小句，短句多，倒也有轻俏的小模样，可全然不像我想象中的英文，害得我花了好大的耐心才翻了个梗概。从此对这种本土化翻译就倒了胃口。外族化照应原文结构和句法，似可从译文推断原文，比较讨我这种头脑僵硬的人之喜。

林文月的译本和丰子恺的译本，也是各花入各眼。林的译文自我创作的成分少些，然而其语言结构，更加本土化，现代化和女性化。表现在现代词汇的选用，语气词的过于丰富，句子之间的转折连接词频度更高。丰译本更接近于外族化。著名的《带着鲑鱼的旅行》是两个女译者合译的，非常容易看出哪些是殳俏的译笔，看语气词和流行词汇的频度，尤其是带着方言的流行词汇和感叹词多的，即是殳俏。

《源氏物语》的现代日语过程中，也让很多作家难免技痒，著名的作家与谢野晶子、谷崎润一郎、濑户内寂听都曾各自出版该书的现代日语译本。丰对谷崎译本很是佩服，译本多参照他的。然周作人对丰有微词，觉得错译多。也有可能是谷崎的再创造带来的影子。

译文也似乎该有男女文体之别。有的作家风格性别昭然。张爱玲译爱默生，爱默生自然气魄大减。瞿世镜译伍尔芙，总觉难得曲尽其妙。董桥若要译小说，我定不敢看，他说佩服的夏济安的译笔是他的枕中秘籍，我看得直犯嘀咕，倒也是森森然有鬼意。可是上帝，我从原文怎么看不出欧文是“典丽不可方物”，非要用如此高华古雅的译文呢？董桥无所不在的风格，难保他的小说译文中不千人一腔。如傅雷，可以把巴尔扎克和罗曼·罗兰译成同等风格。我赞同比较老实的译者，自主性较弱的译者。一句话，谦虚的译者。■ 本土化外族