陈明昊：干点不靠运气的事儿
Yi：YiMagazine
C：陈明昊
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Yi：最近听到或者看到，觉得比较有意思的一个观点是什么？
C：是金子总会发光。是这样吗？是石头是不会发光的，最难的是一事无成。
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Yi：在获得广泛的赞誉或尊敬之后，一个人得到的反馈基本就会大同小异：源源不断的赞誉涌来，你通过什么（或者用什么方法）保持清醒？
C：习惯就好了。生活中，发生变化是正常的事。即使所做的事情毫无用处，也要保持初心，用心去思考。
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Yi：你很早就有代表作，但被大众更为熟知是因为《漫长的季节》，这个作品带来的变化里，你比较满意的一点是什么？比较不满的（或者说希望避开的）是什么？为什么？
C：人物形象突出，我看着这个陌生的自己能想好多事儿，想着想着就跟这人熟了，也就知道怎么演了。这次是从外到内的创作。还应该有更准确的表演状态，还可以更轻松自由。
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Yi：你如何看待时运这件事？运气没有来的时候，如何寻找支撑力量？
C：谁都想要好运气。命中注定也好，机缘巧合也好。好运气没来，那就干点不靠运气的事儿呗。有这事儿吗？都是修行。保持专注度，别太把自己当回事儿。
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Yi：假如今年你22岁，普通毕业生，没有瞩目标签，北京东四环合租的价格大概在4000元，家里没有多少余力提供支持，你大概率会做哪些“计划”？你觉得最没有必要把时间花在什么上面？
C：挣钱去啊，那得需要点儿运气。宣传自己很费时间，没有作品和标签，宣传啥？
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Yi：很多舞台上出去的演员或者导演，拍过一个影视剧火了之后总会在采访当中说，我希望大家通过我屏幕上的角色走近舞台，你会有这种想法吗？
C：我倒没有，我觉得这可能就只跟自己有关。我觉得其实不管干什么，都是在这个过程中尽力找寻到个体自身的能量，尽量接近那种状态。
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Yi：这两年来可能也是由于疫情的大环境或者是机缘的原因，你拍了很多的影视剧，也受到了大家的喜欢。然后这次回到阿那亚、回到戏剧窝里面，有一种回归的感觉吗？
C：对，可能因为戏剧更像作坊，我们是手工作品，然后我们就自己沉浸在里边，肯定不如影视，拥有铺天盖地的传播方式，所以也可能会影响传播效果，不能让更多的人看到，但是我们也享受自己的这种状态—我们能够掌控的，然后更能代表我们生存的环境的那种状态。
但是（影视剧）这块我觉得也挺好，比如单从表演上我觉得也对我挺有帮助的，它是特别不一样的表演。镜头前的那种表演，我并不觉得容易想象。好像很多人没有舞台上和镜头前的这种来回的对比感受。我是觉得这些镜头前的表演，对我来说更得去多琢磨。反过来我觉得有舞台上演出《第七天》，我有好多感受，就连在台上的那种感觉，也发生了一些变化，这个跟在镜头前的表演可能也有关系。我觉得它是一个思考的状态，挺美妙的。其实我觉得特像罗斯科说的，他说自己一直在创作的过程中。此时此刻其实对我来说也是没完成的，还在发生变化。
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Yi：《红色》这部剧跟你之前的作品有什么大的差异或者说变化吗？
C：我之前演过王小英导演的戏，我当演员，等于就是剧场的版本，还有经典版本，因为这个剧本经典，获了很多奖，我跟它之间也有很多特殊的情感。
罗斯科的精神和他艺术哲学的理念还挺影响我的，所以我大胆地说，想做一个自我的表达，但是它也挺困难，我又演，又去导，反正也挺分裂的，有一种从内往外看的感觉。他在探讨一些根源的问题，关于人的宿命和创造力。人总会枯竭的，就像生命一样，但是他还为了这一丝的希望，选择相信这个东西，一个不重要的东西，相信它对人的重要性，这种就是悲剧英雄。现在他做的事不被认可，然后他还在做，最终失败了，这种悲剧英雄的内在力量还是挺鼓舞我的。通过那次的演出，我更深地接触到罗斯科，包括去看他的画，我去蓬皮杜看过他的作品，我真的看到好多人就在那画面前大哭，他们会沉浸在那里面。这感觉我觉得在阿那亚也有，在那里最舒服的状态就是在那待着，发呆也好，思考也好，总之，沉浸在这里边的个人状态，我认为是一个非常好的状态。
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Yi：你觉得现在的年轻戏剧人关注的东西跟你作为一个20岁的年轻人时关注的东西相比有没有什么变化？戏剧承载的意义是不是发生了变 化？
C：肯定有变化。对于他们来说，这个世界肯定未来都是属于他们的，就像当时上一代对待我们，我也希望他们有一种攻击性，我希望有这种对抗，这种攻击就像罗斯科老说孩子必须消灭父亲，尊重他，但必须消灭。这就是一个时代更替的状态。首先尊重我，这也是不可驳的一种状态。但是我希望他们能更有能量，更能直接把他们的能量表达出来。我觉得在艺术创作中，可能艺术家都需要以这种方式去交流。
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Yi：你有感受到观众越来越偏向保守吗？什么是你早年深信不疑，如今深表怀疑的事情？
C：我希望他们能像我一样勇敢，所以会有一些很极致的东西给到他们，因为我也是那样对待自己的。
后一个问题我倒真是想不起来。我其实早年挺相信自己的，但是现在时常怀疑。我觉得我自己最近表面上看很稳定，其实内里有很多在发生变化，就像大海一样，好像在等待一个什么时刻。