​艾尔巴茨的大众普及秀

（文 / 何潇）

11月，当这个众人翘首以盼的系列最终显山露水，人们看到的是明丽而令人愉悦的设计：斜肩小礼服、花苞裙、歌剧手套、绿色唇膏、晚宴手拿包……Lanvin的法式风雅一览无遗。在纽约的皮埃尔酒店，艾尔巴茨为这个新系列举办了一场“高级时装秀”，走秀的是一群顶级模特——事情已经足够明晰：这不是H&M，这是Lanvin。

今年秋天，当Lanvin for H&M的消息最初公布的时候，引来一片惊诧声。在时尚界，阿尔伯·艾尔巴茨是为数不多的坚持法国高级时装精髓的设计师，曾发誓说绝不向大众市场做任何妥协。2001年，艾尔巴茨加入Lanvin，令这个百年时装屋扫却颓丧，重新振作了精神。艾尔巴茨的Lanvin，浪漫而富于梦幻气质，博得了广大女性的欢心，艾尔巴茨也因此被称为“女士甜心”。正因如此，人们很难将阿尔伯·艾尔巴茨的名字与H&M的名字联系起来。尽管在此之前，这个来自瑞典斯德哥尔摩的高街品牌已经网罗了诸多一线设计师：卡尔·拉格菲、川久保玲、斯黛拉·麦卡特尼、马修·威廉姆森……但阿尔伯·艾尔巴茨的出现依然出人意表。

艾尔巴茨有他的解释：“当我开始为这个系列做设计时，所思考的是，时尚在当今世界的位置——从高级时装到高街时尚，我相信这两者都是重要的，因为我们都在寻求新想法和新工艺。创造出新东西，最终把各个价格端的顾客吸引回来，这是时装屋的责任。从本质上说，这不是高档与低端的战争，而是两者共同存活，和平共处。”

这种“和平共处”受到了热烈欢迎。首发当日，在巴黎香榭丽舍大街的H&M门店前，簇拥了几百名狂热分子，他们通宵排队，目的是为了得到阿尔伯·艾尔巴茨设计的平价小礼服；在此类场面并不常见的韩国首尔，排队的人数也过了千，其中最早的是在凌晨3点来的；同样的场景也发生在中国，迟了一天再去的人，连此系列的残羹冷炙都未得见。在这帮狂热分子中，不少是希望以“平价换大牌”的实惠主义者，也不乏宣称“非大师不入”的时装精——这个平时对“平价”二字讳莫如深的群体，到了此瑞典品牌的“特别时刻”，忽然表现得像个斯德哥尔摩综合征患者，欣然忘却了这突发的热情不过源于“被平价绑架”的事实。

从近来出现的一系列令人大觉意外的“跨界”作品——Jimmy Choo for UGG、Valentino for Gap等——来看，罹患此种“斯德哥尔摩综合征”的人并非只是这些“时装精”。设计师们在大谈“平价如何走向奢侈”、“时尚如何变得民主”的同时，避而不谈高级时装与高街时尚在款式以外的东西：面料、剪裁、手工以及在细节上的耐心打磨——如是这些，才是横跨在两者之间的真正鸿沟。这或因为，大环境改变了。经济危机的影响不可忽略，更重要的是，人们对服装的“贵贱之分”不再那么在意。就像时尚界权威评论家琳·雅格（Lynn Yaeger）在美版《Vogue》上写的那样：“女人们对于将廉价物品搭配昂贵时装的做法，越来越不觉得羞愧，甚至是引以为豪。”

阿尔伯·艾尔巴茨对此并非无知无觉：“我决定在H&M中透露Lanvin的秘密，图案以及所有一切。最终，你真正拥有的，只是那些你泄露了的东西。”他的方式依旧是Lanvin的方式，他所做的，是以H&M为载体，向更广阔的顾客群展示一场“高级时装普及秀”——秀的主角不是H&M，而是Lanvin。12月，娜塔丽·波特曼一袭黑色Lanvin for H&M出现在哥谭独立电影奖颁奖仪式上，被公众评为“当周最佳着装”——高级时装与高街时尚以十分得体的方式握手言和了。阿尔伯·艾尔巴茨泄露的“秘密”，显然已经得到了褒奖。■ 大众普及