刘劲：300年出一个周恩来

（文 / 马戎戎）

( 刘劲 )

300年出一个周恩来

1995年，我正好在拍《宋家皇朝》。那时我演的还是张学良，给我造型的是王希钟老师。当时他就说：你还能演一个人：周恩来。我之前从来没觉得自己像过周恩来，但按王老师的话说就是“三分像，七分演”。你只要有三分像，剩下你留给化妆师。

很多人后来慕名去找王希钟老师，问他：“你看我行不行啊？像不像啊？”他说，你很像啊，不用化妆都像，但是你没办法演，因为你还得塑造角色。

特型演员也是演员。特型演员只是一个沿用的称呼，到现在也应该是第三代了。第一代是《中国革命之歌》开始找毛泽东、周总理、朱老总这些特型演员。在当时的演员范围内选择很小，所以就全国找，不管你是不是演员，都给你速成，大家一起帮你造型，包括专业的表演老师来给你指导。那时候就称呼叫特型演员。后来又经历了王铁成啊、黄凯这些专业演员。演出毛泽东的演员，最早是金乃谦、张克瑶，接下来是古月，现在是唐国强。

发展到现在，都已经是专业演员了，所以，你说是特型演员也行，你说是演员的人物塑造也行，这也无所谓了。从1995年到现在，我已经演了14年的周恩来。前一段中国电影协会金凤凰奖在青岛颁奖，我发表获奖演讲：我说我跟别的演员还不太一样，我作为一个专业演员，14年一直在演一个角色，这可能也真是不多。我说，演员最怕重复，我一直是在重复，这也没有办法，因为毛主席、周总理就是伟人就是领袖。其实其他角色我也塑造了，我演过张学良，也演过《西游记》，还演过《磨坊女人》里的王掌柜。但是很多观众还是觉得我要继续演周总理，因为观众认可，观众一认可以后，这就不光是我的形象问题了，有时候不是我配音，观众就来信，认为不是我自己的声音，他们听着不舒服。

( 电影《建国大业》剧照。刘劲饰演周恩来一角 )

塑造人物，形象和声音的确是一体的。总理的侄女周秉德，她曾经跟我说过，说我年轻和中年时代的形象和周总理特别像，但是我的声音比周总理要粗。周恩来是细嗓子，而且还有点沙哑，我是属于男中音。所以我现在演戏和配音的时候，会尽量把声音提起来，尽量让声音细一点。

周总理的口音也很有特点。我听他的录音，看他的资料片，发现他口音很杂。总理的话其实也是普通话，但是他的话里边还夹杂着东北话和天津话。这跟他的经历有关系：他十几岁的时候就去东北投奔了他伯父，还放过马。他在东北上过学，老师是张柏林，后来张学良的老师也是张柏林，他们俩是同一师门出来的。离开东北后，周恩来又到南开上学，所以他的口音不光是淮阴话，是个大杂烩。他的语调不是很好学，也不容易学到位。

现在在电影里主要还是说普通话。广电局、中宣部现在有一个共识，希望电影里尽量不要说方言。我们最早的《周恩来在上海》、《长征》、《延安颂》、《开国领袖毛泽东》里，全部坚持用普通话。但是有时候出去演出，我们的父辈一代对毛主席、周总理的口音很熟悉，有情感寄托。其实在我个人看来，口音未必是非常重要的一件事情。有时候方言用多了，反而会成为一个拐棍，你在形象塑造上可能就会忽略。

周恩来的形体动作上，最典型的特征就是他总端着右胳膊。大家都知道，周恩来的右胳膊是他在延安时期骑马摔了下来，受了伤。他为了工作，到莫斯科去治疗，大夫告诉他有两个选择，一个是彻底动手术，重新接一次。但是这样恢复时间就比较长，得一年时间。还有一个是物理疗法，按摩为主，这样比较快。当时正是国共谈判最关键时候，周恩来为了不耽误工作，毅然决然选择了物理疗法。医生说他的胳膊以后就只能是45度了，上也45度，下也45度了，打不直了。没想到端着胳膊最后成了他的一个符号了。而且我听总理身边的人说，他虽然胳膊有残疾，但从来没有看到他因为手影响生活或工作，反而觉得这是他独有的，别人不具备的风度。

后来我看别的一些前辈演的他这个形象，我就觉得他们太注意这个手了，就觉得假，老是这个手端着，把自己架起来了。所以我在表演时候，从不刻意强调他这个手。我该吃饭吃饭，该握手握手，该拿水拿水，该写字写字。有时候甚至导演说：哎你怎么手直了——我都忘了。我觉得这不是坏事，总理本来就没有把它当做一个负担，我们为什么总是要那么刻意呢？

周总理一生讲究自我修养，对自己要求严格，他是受儒家教育长大的，集儒家教育之大成，时刻讲求坐如钟，站如松。而且他是黄埔军校出来的，又留过洋，所以他的仪表是非常威严的。走路时候，别人喊他，他绝对不会随便回头，他必须要把身子要转过来，不是只把身体转过来，而是把腿迈过来，端端正正的。周总理说过：我讲究仪表，讲究穿戴，不是我有洁癖，或者我多么讲究，而是我对别人的一种尊重。新中国成立以后，他是开国总理，又兼任外交部长，出访那么多国家，个人魅力的确非常出众。网上有一张照片：周恩来第一次代表新中国走进万隆会议的会场，戴了礼帽，穿了黑大衣，当时所有人都回头看着他——我走不出他那感觉来，那真是潇洒，这不仅仅因为他长得漂亮，长得帅气，而是他内心的支撑。经过多少风浪，才能铸就出这样的一个人？300年才出这么一个人。

有理想的一代人

我演周恩来到现在，看了这么多他的资料、他的事迹。专家的一些著作也好，身边人的回忆也好，我觉得周恩来最最关键的一点，他是有信仰的人，有了信仰他就有信念，他就有坚强的意志。

曾经有一位研究重大历史题材的专家跟我探讨他，专家说，中国共产党自建党以来，有一个奇特的现象，大家谁也没有去说，但是都心照不宣：自建党以来，不管谁当总书记，一直有一个人是常委。不论哪一届总书记，这个人都是常委，而且在常委里面起主导作用，一直到他去世——这个人就是周恩来。

不是么？从陈独秀时期开始，周恩来已经是常委了。他在上海创建了中央特科。现在《潜伏》等一批间谍戏走俏，观众都喜欢。但追根溯源，这都是周恩来创下的，他创立了中央特科，培养我们自己的红色特务，打入敌人内部，去获取一些重要的情报。

周恩来有句名言，叫“闲棋冷子”。我插一个人在你这，说不定我五年十年都不用他，但一到关键时候，他就要起决定性作用。熊向晖是胡宗南身边的贴身军事秘书，他隐藏了有七八年。胡宗南要轰炸延安的时候，第一手的材料，胡宗南刚刚呈报蒋介石，毛泽东手上就拿了一份，毛泽东几乎是和蒋介石同时拿到的作战计划。毛泽东为什么敢说不过黄河，我就在陕北？他不过黄河，就牵制了国民党胡宗南一个师的兵力。这个战略的制定，都是因为隐蔽战线。

辽沈战役本来计划要打8年，毛泽东认为辽沈战役可能打5年。结果没想到，林彪5个月就解决了问题。胜利为什么这么快？就是因为地下党提供了情报，哪有驻军，哪个地方是关键。国民党准备怎么打，谁在当这个总指挥，甚至下面守城的营长、排长的名字都报上来了。

对周恩来的一生，有一句评价就是“含辛茹苦，顾全大局，忍辱负重，苦撑危局”。他为什么能这么做？就是为了能实现他认定的目标。他十几岁的时候东渡日本，就写下了“大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷，面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄”的诗句。这哪像是一个孩子写的？

他这一生，陪伴过这么多总书记。总书记也有犯错误的、被捕的、当叛徒的。向忠发就叛变了。为什么他一直这么坚强？这是信念，这是信仰。周恩来当年身边都是这样的人：蔡和森、彭湃、陈乔年、陈延年……这些人都是大义凛然。所以后来毛泽东说，我们踏着烈士的鲜血，继承他们的遗志。周恩来就是为了这个民族，为了这个国家，为了人民能够真正地站起来，不受列强的欺负。从他留法时期开始，一直到“文革”去世，各个阶段的周恩来我都演过。我觉得他这个人在历史上有很多次机会是可以当总书记的，但他不当。他为什么不当？我认为他对自我有很清醒的认识。他自己说，我是一个举轻若重的人，不是一个帅才，不是指挥千军万马的一种人，我是具体去干事的人，事无巨细，我是属于干这个事的。统率千军万马，出个战略思想，这不是我的强项，那么让有这种能力的同志上去。

还有一个就是他谦逊，他是为了团结。他是一个无私的人。长征的时候，周恩来已经是红军总政委，毛泽东最后重新回到红军的领导岗位上来，周恩来起到了决定性作用。他认为谁当一把手不重要，关键是谁能把我们大家带到这个共同的目标上去。我认为，周恩来跟毛泽东的关系是同甘共苦、相濡以沫的。他们从开始一直走到最后，从来没有离开过彼此，谁也离不开谁。基辛格曾经说过一句话：毛泽东是光源，周恩来就是光环。

蒋介石败走台湾后，宋美龄曾经反思说，你之所以会走到今天，就因为你身边没有周恩来这样的人。蒋介石身边有陈布雷这样的秀才，但是周恩来不仅是个秀才。陈布雷这些人并没有这些远大的理想和信念，没有一个很高的目标。而周恩来不一样，这一代人都相当有理想有信念，有远大的目标。他们当时的状态，就是我们《建国大业》所寻找的一种状态。

红军刚刚到达陕北的时候，蒋介石派张学良去剿共，第一仗，张学良的师长就被活捉。张学良大惊，这帮人刚走完二万五千里，没吃没穿，还能有这么强的战斗力。这是什么人？

如果让我来带，这些人早就都带散了。红军当年如果没有那种上下官兵一致、同甘共苦的精神，怎么可能有这么强的战斗力？大家有一个很明确的目标和理想信念，这是贯穿始终的。现在我们讲核心价值观、科学发展观，什么叫核心价值观？其实就是要找回那种久违的理想信念。我们不光是为了生活过得好一些，我们还有更高的目标，不要忘记我们是为什么活着。

领袖人物形象突破了固有模式

我们拍了这么多年的重大历史影视剧，很多地方，比如我们的表演、造型等方面的思维，确实都成了一定的模式了。如何在观众接受的前提下打破这些固定思维模式，我们也一直在思考这个问题。

这次的剧本提供了一个比较好的基础，因为这部戏里有很多民主人士，这些民主人士每个人的性格都不一样。演戏，演的是人物关系，那么当时的历史精英们，民主人士跟国共两党的关系，共产党内部，比如毛主席跟周恩来、朱老总、刘少奇、任弼时，他们之间是一种什么状态？历史上有很多重大事件是开会决定的，那么这个戏就少不了开会、谈判。但电影是视觉的艺术，总是开会，观众谁看啊？所以我们想了很多办法。比如有时候开会开到房顶上去了，有时候背着孩子，在嬉戏的过程中说了最重要的事情。比如蒋经国去上海“打老虎”，周恩来向主席报告，当时毛主席就是背着孩子，大家在孩子的欢笑声中谈论这些事情。

我认为那时候，他们那代人经过大风大浪，之间的关系绝对不会像后期分得那么清楚。总书记、主席，副主席……他们都是战友。这个戏里我们也极力表现这个生活化：大家在一个碗里吃饭，一个炕上睡觉，没有明显的上下级的区别，主席还会给他身边的人开玩笑，周恩来有时甚至会责备毛主席。

包括周恩来的形象，也有突破性变化。周恩来给外人的印象，总是一种和蔼可亲、忍辱负重的形象。这次拍电影，我们努力展现了他内心的东西。周恩来绝对不是一个只会温文尔雅的人，也绝对不是一个见什么人说什么话的人，我认为周恩来骨子里是一个很刚烈的人。

陈凯歌这次在电影里演冯玉祥，他说，周恩来可不是一个软弱的人。他在重庆跟国民党谈判，面对这么一个大势力，那么多民主人士，那么多不了解共产党的人，他要据理力争，没有内在的刚毅怎么可能？所以我们摒弃了以前周恩来的那种人物角色形象非常表面的东西，而把他另一部分展现出来，塑造出一个更完整更丰满的形象。

电影里有这样一场戏。冯玉祥在海上遇难，周恩来得到这个消息，对他手下的李克农等隐蔽战线情报工作人员发怒了。周恩来是红色隐蔽战线的创始人，他对这条战线的要求是很严格的，而且在这方面，他是个奇才。据说我们中国共产党的电台的第一部密码就是他自己编的，到最后国民党退守台湾了还没破译。因此他对这条战线上的人的要求是非常严格的。然而没想到共产党就要召开政协会议了，这些民主人士千里迢迢来赴约，却出了这么大的事，给大家留下印象，来参加会议会竟连安全都不能保证，生命都不能保证。所以那一场戏，周恩来发了很大的火。

那场戏里，主席本来也非常生气，他去找周恩来，想质问他怎么会出了这么大的事。没想到来这窗户下边一听，周恩来正在骂手下。当时韩导和黄导跟我讲这场戏的时候说：你要咆哮，要有多大火发多大火，你要怒发冲冠！什么周恩来温文尔雅的形象不要考虑那个……这场戏拍完后，我嗓子都哑了，最后真的是咆哮。主席一听，恩来发这么大的火，没见过。所以他进来以后反而安慰周恩来，给周恩来递烟。周恩来却余怒未息，给毛泽东来了一句：别用你的坏习惯影响我，我不养你这个坏习惯！——所以说那时候他们之间的关系是战友式的，没有那种很明确的分别。

淮海战役一胜，主席一接到电报马上就坐到椅子上，人都傻了的感觉。演出这场戏的时候，导演让主席叨叨一句话：从此长江以北再无大战。紧接着就是我们喝酒庆祝。淮海战役胜利以后，半壁江山就是共产党的了，就看过不过江了。领袖们埋在心里面多少年的石头掀掉，石头下面的岩浆喷发出来了。有一场戏，是用喝酒来表现他们的喜悦。那天真是喝了多少酒都不知道，拍完后我怎么回的宾馆怎么卸的妆，怎么脱的衣服我都不知道。我们都真的喝，拍了十几条。后来我喝到把酒碗都摔了，我都不知道。喝完了我们就唱《国际歌》。唐国强也不能喝酒，那天也喝多了，喝多了以后就坐在大酒缸子上没起来，一晚上就靠在那儿笑。第二天早上我一醒，我说我那眉毛呢，我的头套呢——怎么我都脱光了。后来他们还逗我说，唐国强也跑到你房间来了。

周恩来嗜酒，喜欢酒，他感冒了都不吃药，喝两口茅台酒，就没事了。“八一”建军节是他创立的，南昌起义他打响了第一枪。我们的电影以前表现的都是国务院总理，但他内心的翻江倒海是非常强烈的。很多人说，刘劲你演的周恩来是不是过于刚烈，过于强硬了？其实我也是在摸索，我只是把周恩来另外一面表现了出来。周恩来也是人，他也是从不成熟到成熟。他一生经历过无数次危险，他成长的年代翻江倒海，峥嵘岁月，他难道会只有温文尔雅的一面吗？

周恩来和邓颖超

这次邓颖超的扮演者还是黄薇，我和黄薇也合作了十几年了。黄薇扮演邓颖超，她的形象很像，造型出来后，她的气质跟邓大姐很靠近：善良、贤惠、知书达理。黄薇她也很用功，虽然她不是专业演员，但她一直潜心研究邓大姐，音容笑貌，一直都是比较稳。邓颖超外貌没有太大的这种特点，她的不是特点就成她的特点了。

电影里表现中共开七届二中全会，进会场前，我跟黄薇设计一个动作。进会场的顺序：主席在前边，少奇、朱老总、我在后边跟着。太忙了，风纪扣没扣，或者是开了。而这时候马上就要进去讲话了，邓颖超起来给扣上。我很会意的，半抱半拍了她一下。黄导说，这个好，都留着。

周恩来在“五四”期间发过誓要独身。他说他要为了自己的理想信念，不结婚，把自己的一生献给革命。他跟邓颖超的两个孩子都在大革命时期流产了，从此生不了孩子，终身的遗憾。那么他们为什么能够这么过一辈子，而且相亲相爱，相敬如宾？我觉得还是他们有更高的追求目标，孩子只是一方面的寄托。我觉得邓颖超是一个非常聪明的人，她会做女人。周总理就是一个有大爱的人，他这个大爱是不能用情爱来画等号的。周恩来白天睡觉，下午和晚上工作，邓大姐的生活很规律。从前周恩来的汽车一直开到西华厅他们的卧室门前，后来周恩来让司机把车停在前院，因为怕汽车声惊扰了邓大姐。而邓大姐在工作上对总理的那种支持理解，也是别人替代不了的。周恩来在上海创办红色特科时期，养成一个习惯，就是去开会进门之前他要咳嗽，里边一听见就知道是他来了，有情况，就暗示他不要进来，有特务在里头。结果他一直养成习惯，新中国成立以后每次下了车仍要咳，改不掉。后来他也怕这个习惯直接影响邓大姐，前院下车，咳完了再慢慢地悄悄进去，然后轻轻地办公。而邓颖超也非常了解周恩来，理解周恩来，她没有周恩来办公室的钥匙，她不轻易进去，每次要去找周恩来，都在门口轻轻地问，恩来我能进来吗？

据说邓大姐有一次晕倒了，周恩来正在办公，听到邓大姐晕倒，周恩来跑过去抱着她哭，把她哭醒过来了。他们是革命夫妻，相伴永远的典型代表。

我认为周恩来是完人，他把事业、爱情和家庭的关系都处理得很好。■ 刘劲历史中国近代史周恩来电影一个毛泽东邓颖超年出300张学良周恩来