故宫博物院和古书画复制

本次故宫博物院展出的《游春图》为金仲鱼生前摹本，而非真迹本身。

金仲鱼也是文物界传奇人物。他自幼随父学画，13岁时创作的《前后赤壁》轰动了上海画展，被誉为“十三龄童”。15岁起，除落本款创作国画、年画外，他经常为一些收藏家修补、临摹、复制历代古画，经他接笔修复的残旧古画，无论是原画的画意、风格，还是色彩、笔墨、旧气等，都处理得惟妙惟肖，浑然一体。

1960年，应文化部聘请，金仲鱼调入故宫博物院，专门从事中国古代绘画的临摹复制及研究工作，为原文物修复厂建立了摹画室，为故宫博物院残缺的古画接笔补全20余幅。他最突出的技艺是为古书画“补画意”，宋代《赵士雷湘江小景》卷，原作破旧残缺三分之一之多，经他修复后，残破之处与原画完全融为一体，如同出自画家本人之手，完整地再现了原画的本来面目，令人称绝。他为故宫博物院临摹复制的绘画作品水平一流，被视为杰作，并常被用以代替原作陈列展览，为原作珍品的有效保存做出了重大贡献。

中国的古书画主要以毛笔作为绘画工具，以质地轻巧的纸、绢作为绘画载体。但因为纸张、绫绢质地脆弱，除本身容易老化外，历史上还时常受到战乱兵火、自然灾害等突发事件的影响而发生损坏，随着时间的流逝，很多书画杰作也渐渐消失在历史的长河之中。因此古书画复制对于保护珍贵的书画文物、延续灿烂的书画文明起到了非常重要的作用，很多流传至今的国宝级书画其实都是先人的“复制品”，像东晋顾恺之的《女史箴图》（现藏伦敦大英博物馆），多数专家认为是隋末唐初的摹本，他的《洛神赋图》，实为宋人摹本。被誉为“天下第一行书”的王羲之《兰亭序》传世有唐冯承素摹本（现藏故宫博物院）、褚遂良临本、虞世南临本等，历史上许多有成就的画家都是摹古的高手，像米芾、赵孟頫、仇英、金城、张大千等。

除了金仲鱼，民国初期，上海地区集中了一批书画临摹高手，所摹作品惟妙惟肖，几乎可以乱真。与此同时，北京、天津画坛也出现了一批绘画高手，其中包括“湖社画会”的陈林斋、女画家冯忠莲（陈少梅之妻）以及专门临摹书法印章的金禹民。

1949年后，故宫博物院成立文物修复工厂（现文保科技部的前身），聘请金仲鱼、郑竹友、冯忠莲、金禹民、陈林斋等大师进入故宫，临摹故宫收藏的国宝级书画文物。作品包括冯忠莲摹张择端《清明上河图》、张萱《虢国夫人游春图》，陈林斋摹顾闳中《韩熙载夜宴图》，金仲鱼摹赵佶《听琴图》、郭熙《窠石平远图》、崔白《寒雀图》等，其中很多摹本已经作为故宫的文物进行收藏。

故宫博物院也应其他博物馆的委托，复制了众多珍贵馆藏书画，例如为山东即墨博物馆复制国家一级文物《宋金银书妙法莲华经》，为新疆博物馆复制《阿斯塔纳出土伏羲女娲像》等。

〔华夏整理。主要资料据故宫博物院王赫《浅谈古书画复制技术》（2012年）、故宫博物院网站〕〕 张伯驹游春图