王阳：蔡晓光与圆融的理想主义

导演李路第一次联系王阳时，距离开机仅剩20来天。加上微信的当天，王阳就去见了导演。那天是2021年1月28日，王阳印象很深。两人聊了一个小时，从《人世间》的整体故事、基调，其他角色的特质，到对蔡晓光这个人物的理解和导演期待的质感，一一涉及。王阳第一次全面地接触到蔡晓光——这个近乎完美人设的角色，理想主义、浪漫气质、办事靠谱，这是王阳当时对蔡晓光的认知。

聊完后，回去等消息。王阳很期待能参演，但没有十足把握，因为当时墙上还贴着其他备选，“我未必是导演心目中的第一人选，有资历比我深的，有名气比我大的，也有形象比我更好的演员。不过我也不差。”当时的剧组已经基本成型，除了大哥周秉义的演员还没定下来，雷佳音、宋佳、殷桃几位主演和周家父母、六小君子都已敲定。

在这部群像戏中，蔡晓光的戏份算不上多，但从人物的关系上来说，蔡晓光始终与周家关系密切，又是周蓉的第二任丈夫，也很重要。王阳记得，最早导演预估这个角色有200多场戏，“这是一出众生像的戏，演员众多，每个演员都有自己的戏，我觉得200场已经很多了。开机前后，剧本只出了十二三集，每个角色在剧情里的发展、走向、人物状态，很多东西当时都还没那么确定”。

1978年出生的王阳，演了十几年戏。在上海戏剧学院读书时，王阳与同班的张铎、任重并称为那一届的“上戏三剑客”，后来他们一直是好哥们儿，2014年，三人还一起出演了现代医疗剧《青年医生》。不过直到那时，王阳依然不温不火。

真正让他出圈的是四年后的综艺《我就是演员》，他获得徐峥组冠军，被“粉丝”划进了“叔圈男神”的范畴。在2021年的电视剧《叛逆者》里，王阳饰演叛国者、军统陈默群，他演出了反派毒辣中的惶恐与焦虑，又一次被更多人认识。

摆在面前的蔡晓光，却是王阳从未尝试过的类型。

见面后的第十天，副导演通知王阳，“导演定你了，演蔡晓光”。

敲定进组后，王阳来不及读原著，他说他没法一边演戏，一边沉浸在小说的情节里。如果那样的话，“我怕有一些先入为主的印象，就会演得四不像。既有梁晓声老师原著中蔡晓光的形象，又有王海鸰老师给你的，我怕夹在中间不左也不右，反而会影响自己的理解”。因此，王阳选择先不看小说，他希望日后有空时，从参演亲历者的角度，再完整地读一遍原著。

少时的蔡晓光一出场，就是替周蓉给周家人送信，告诉他们周蓉不辞而别，去了贵州下乡，更要紧的是，她要追随自己心中的爱人冯化成。周家人一直以为的青梅竹马蔡晓光，只是以朋友身份单恋着周蓉。蔡晓光在整部戏中最重要的基调就此定下，即无论是作为朋友还是夫妻，他都深爱周蓉，不曾改变。

王阳饰演的成年蔡晓光出场的第一场戏，奠定了他另一个基调——解决问题，他有能力也心甘情愿地去帮助周家的所有人解决问题。周秉昆想要离开木材厂，来找蔡晓光帮忙，工厂的门卫不让进，秉昆只能打着蔡晓光小舅子的名号进来。工厂办公室长长的走廊里，随着蔡晓光的出场，原本有些低沉的气氛被轻快的背景音乐取代。此时的蔡晓光意气风发，是重型拖拉机厂宣传处主任，言行中透着生活的优越感，而另一边，迷茫的周秉昆还在为工作发愁。

剧本里的蔡晓光近乎完美。“晓光身上有很多非常好的标签、优秀的品质，他通透、豁达、圆融、阳光、帅气，又是个很浪漫的人，他有很强的宽容和迁就能力。”王阳说，在所有这些品质中，最重要的是通透，“晓光看透了生活的本质，看透了在这个社会上的生存之道，人与人之间打交道，应该用一个什么样的心态和状态。这是晓光身上最闪光的地方”。

仍是在王阳出场的第一场戏中，晓光劝秉昆去酱油厂工作，说酱油厂虽然不如拖拉机厂体面，但是实惠啊，厂里总会发些酱油、醋、味精、盐之类的，自己家用不掉，可以送人啊。在年轻蔡晓光的处世观里，人情往来就是很重要的一环，他从不避讳，人与人的关系是要靠相互往来维系的。

虽然蔡晓光的情商高，却不让人觉得油滑，这是难得的。王阳解释道，晓光的家境很好，父亲曾是省商业厅的干部，后来虽然因为家庭出身问题差点没能上大学，但他身上有一种同周蓉相似的清高与孤傲，又能用与周蓉不同的圆润的处世之道将这些棱角隐藏起来。蔡晓光是一个外圆内方的人。

“很多人会用圆滑来形容蔡晓光，但我在表现的时候，希望那种圆滑的味道没有那么强。”在梁晓声的原著里，蔡晓光留着络腮胡子，而王阳的形象干净帅气，跟络腮胡的样子差了不少。在王阳的理解里，蔡晓光并不是一个那么圆滑的人，“我理解的蔡晓光是看问题更通透一点，豁达一点，但没有那么圆滑，内心还有一些坚持，有理想主义，有精神层面上的追求与某种洁癖”。

王阳这个版本的蔡晓光，像是包裹着层层海绵的一块砖石，看似世故、圆融、通情达理、办事利落、能屈能伸，但在这些让外人舒适的处世之道下面，是他自己维系的理想与浪漫，甚至是锋芒。

王阳认为，蔡晓光“是一个包容度很高的人，他也会设身处地为别人着想。晓光的通透和可爱，在于面对事情总能站在别人的角度去想。在他境遇好的时候，会热心帮助一切需要他伸出援手的人，在他生活遇到低谷时，也同样能意识到自己需要改变，要放下身段，比如当年以全省第二的成绩考上北京广播学院，但又因为家庭的缘故，只能进工厂，他就必须要调整心态”。

深爱周蓉却不得不看着周蓉与冯化成相爱，考上广院却不能去读，后来成为导演，剧本却又被编剧私下转卖，这些事件都是人生的低谷，蔡晓光的人生一点儿也不顺遂。但在这组大群像中，他是阳光的，处变不惊又云淡风轻，当观众被这一束光的魅力吸引时，他人生的阴影却成了人们的盲区，不被人看见，甚至他深爱的周蓉在中年以前也不曾看见。

空白不白

杀青之后，王阳复盘了一下，自己的戏份大致是一百二三十场。这在一部58集的电视剧中不算多，平均每集两场戏。但事实上是，并不是每一集都有蔡晓光的戏份，往往连着四五集都不出场。那蔡晓光去哪里了呢？在整个大的故事构架里，没有蔡晓光的戏份，但在他自己的人生里，他每一天都在活着，他是怎样活着的，以什么样的状态，经历了怎样的起伏，这是王阳很在意的问题。

“蔡晓光出场的每一场戏，都带着自己的任务，有他的作用和功能。也就是说，每一场戏都有实质性的内容和内核。”王阳对自己在剧中演过的每一场戏，都很有印象，往往有他的出现，某个事件总会往前有所推进，而不是简单的“垫一笔”。

有一场戏，是周蓉因为分房子要求人办事，过不去心里的坎，她去剧场找蔡晓光，希望得到开解。这场戏是蔡晓光的高光时刻之一，他太了解周蓉了，明白周蓉的顾忌，也知道该怎么说才能让周蓉接受。从现实的来龙去脉到伟人的宁折不弯，蔡晓光洋洋洒洒地展开了一段开导。“海鸰老师写的这一大段台词，如果不了解剧情的话，可能会觉得是碎碎念，太鸡汤了，或是有些絮叨、啰唆，但看戏的人一路跟着走来，到这个节点的时候，都知道周蓉有多理想化，是个纯粹地活在自己世界的人。剧情发展到这里，这一大段‘鸡汤’并不突兀。”王阳说道。

此时的蔡晓光说出了观众心里的话，他很少“批评”周蓉批评得如此不留情面，说她的宁折不弯是娇气，说她就是“吃不了精神上的苦”，虽然38岁了，但还是像18岁那样不懂人情世故。他的言语间虽是说教，却字字句句是深刻的关心，是只有知己才会直言的“良药”，也隐隐透着宠溺。

在一通说教之后，他还是二话不说地答应了周蓉，帮她送礼求人，不需要她出面。周蓉临走时，略带羞怯地说了句“谢了啊”，蔡晓光一副满不在乎的表情回了句“走你的”。他不需要周蓉的任何感谢之言，只是心甘情愿地乐意帮助她解决一切问题，而这也是他在维护自己心底里对爱情的那份理想主义。

这场戏只拍了两遍，一遍是中全景，一遍是近景，导演都很满意，顺利通过。王阳的对手戏，大多数都是与宋佳合作完成的，在多场戏的合作中，两人也越来越默契。王阳说自己是感受型的演员，在对手戏的互动中接到对方给予的反馈和支撑非常重要，宋佳恰好是这样一位可以在片场提供很好反馈的演员，相互激发。

在剧场开导这段戏之后不久，因为分房的事，周蓉跟冯化成在家中大吵了一架。因为房子没分下来，周蓉把蔡晓光送人的海参要了回来，晓光赶到周家，第一句话问周蓉怎么回事儿，是带着怨气的。但他收着，没把怨气释放出来。这件事引来冯化成大怒，与周蓉大吵，差点打起来。蔡晓光劝架，拉着暴怒的冯化成离开。临走的时候，站在门口，他给周蓉留了一个“嘘”的手势，把手放在胸前往下压了压，告诉她别吵，放平静。

这两个手势都是即兴的。王阳在解释这场戏时说道：“我也不知道要怎么去安慰周蓉，如果只是一个眼神，虽然能传递出信息，但好像还是少了点什么。我觉得这个手势周蓉能解读，观众也能解读。大家会从蔡晓光的肢体语言上找到他对周蓉的安慰，和那种温暖的东西。”

在《人世间》的很多场戏里，都有演员的即兴发挥。王阳说几乎每一位演员都不会去预设什么，不会去给角色刻意加戏，都是把人物的状态真实带入，表演也就水到渠成了。这种水到渠成在于对剧情和人物的理解。“演员需要去丰富角色，要么做一些案头工作，要么去仔细想想这个角色的‘前史’，也就是在剧情里没有出现的某一阶段，这个角色都做了什么。我觉得这对于蔡晓光来说很重要，因为他在整个剧情里，戏不是满的。我必须要去填补这个空白，填补人物变化的过程，才能让蔡晓光在每一次出场的时候都能衔接得上，而不是跳的。”

在现在的剧本里，蔡晓光的感情线很单一。除了周蓉这个绝对主角外，他还有过一位剧院的演员女朋友，不过时间不长就掰了。与周蓉的谈话中，透露出他也结过婚，妻子车祸康复后两人还是决定分开，在这之后，他便对婚姻看得很淡，不再想结婚，独身的自在更适合他。这些剧情都一笔带过，也就是王阳所说的“戏外的空白”。

在出生于20世纪五六十年代的那一代人中，蔡晓光的爱情观算是特立独行的——以独身为名的守候。他痴情、坚守，年轻时一往情深，历经世事之后，也没减，颇有点《霍乱时期的爱情》里的爱情意味，时间让他们到老了才能相爱，带着一种虚无的浪漫主义色彩。

不过剧本已经将蔡晓光的感情做了简化，加了一层滤镜。在梁晓声的原著小说里，蔡晓光是一个“守而不忠”的人。小说里，周蓉与蔡晓光结婚后，为了寻找女儿玥玥，只身去法国待了12年。在这12年中，蔡晓光有过情人，但依旧守候着周蓉回来。小说里有一段话，是晓光对周蓉说的：“你当年是大美人，世上的美女很多，爱读书的美女太少，爱读书又有独立见解的美女少之又少，你是美女中的珍品。我为珍品而痴，这是值得的。你影响了我，改变了我。幸亏认识了你，现在我才成了导演，尽管想拍自己喜欢的题材太难了，但毕竟还是我喜欢做的事。”

在蔡晓光看来，周蓉是他的灵魂伴侣，影响了他的整个人生。他们之间的感情，更多的是在精神层面，而不是柴米油盐之事。这种爱情，倒不是说比秉昆与郑娟之间的爱情高级，只是在那一代人中，罕见。

王阳与宋佳都是哈尔滨人，梁晓声也是哈尔滨人，《人世间》原著的故事背景就发生在哈尔滨，很多剧中主演都是东北人，这像是一个量身定制的组合。拍摄期间，王阳经常回忆起儿时的哈尔滨，东北人对冬天和下雪有着特殊的情结。他说自己是个纯东北人，父母不是闯关东来的，祖上还有一些蒙古族的血统，“这种身体里边流淌的所谓的血液和基因，注定了我对戏里的内容不会陌生”。或许是因为相似的成长环境，王阳与宋佳的对手戏更多几分默契。

最后一集里，60多岁的蔡晓光陪着周蓉，两人一块儿回贵州山区去看当年周蓉奋斗过的地方。王阳在想，该用什么样的方式来表达年老的晓光？“他年轻时那么意气风发，一出场就是一缕光似的照耀着别人，我不想在最后的阶段，尤其是60多岁时刻意表现他的老迈。头发也花白了，眼神也显得迷离，走路要弓着个腰，不应该是这样。”

某种程度上来说，王阳塑造蔡晓光，即给予他棱角，给予他低谷与灰暗时的失落感；另一方面，他也把自己的理想化投射在了蔡晓光身上。他觉得即便是老去，蔡晓光依然是很有精气神的，不要佝偻着，语速也不需要刻意放慢，当最后他跟周蓉站在篝火边的那一刻，依然是温暖的，甚至比年轻时更温暖。虽然他老迈了，脸上也有了老年斑，他的鼻唇沟很深了，眼角下滑了，头发花白了，但他依旧是一束光，最后跟周蓉在篝火前对视，让他回想起这一生，哪怕只是由100多场戏串联出的这一生，依然是十分丰满的，是整部剧中温暖的一束光。这是王阳对蔡晓光的理解，也是他为数不多对人物的“设计”。

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