不存在竞争，因为没得可竞争 ——专访北京电视台2009春晚总导演齐建彤

三联生活周刊：今年北京电视台春晚的格调和人们习惯的春晚不太一样。

齐建彤：这是差异化竞争的结果。最少从3年前开始吧，在整个舞美设计啊，包括灯光啊，节目选择，甚至包括演员的选择方面，已经在坚持这个风格定位了。我们的概念判断在于：北京市有四个定位，第一是首都，第二是国际化大都市，第三是历史文化名城，第四是宜居城市。从这四大定位来看，北京人的春节晚会应该是现代、都市、时尚的。我们对现代的理解不是流行，而是审美情趣的问题。

《孙子兵法》开篇说了几个东西，道、天、地、将、法，做一台晚会就是这5个字。我们在做一个总体汇报PPT的时候，先讲的是“道”，这台晚会的这个主题。然后呢我们会分析这个“天”，就是它是哪年的，这一年都有哪些事情，这是一个天时带来的东西。那“地”，我们会分析北京台所处的环境，更现实地想到我们是在怎样一个环境里去演出。“将”是说我们是一个团队的东西，人才是最重要的。“法”，是方法，方法都是总结出来的。

三联生活周刊：据说北京台2009春晚舞美的负责人之前一直在香港做演唱会？选择做演唱会的人来做晚会，出自什么考虑？

齐建彤：我做春晚这3年，舞美设计都是香港的周炳坤。他原来在香港的TVB，一直在做香港的大型演出，张学友的演唱会、王菲的演唱会、陈慧琳的……很多都是他在做设计。选择周先生做舞美设计有几个原因，第一个原因，北京是一个国际化大都市，香港也是一个国际化大都市，人的生活方式决定了他的思维方式。周先生设计的舞美，很都市，很现代，也很时尚，这是第一个判断。第二个判断是TVB做过很多大型的综艺类节目，也非常好看。第三是因为周先生设计的那个舞美图、效果图不是特别的华丽，但是他的工程图非常详细：平面图、立面图，每一个景片的尺寸图、长宽高、比例……平面图里人的比例是多少，然后包括它的某一个侧面，非常细致。这样作为导演来说，跟各部门沟通的时候，你会发现，这些其实都是各部门在没有见到舞台之前特别需要参照的一些数据，而且有想象空间在里头。我个人最欣赏周先生的是他的认真。前年北京台的春晚是在人民大学的世纪馆，我带他去看的时候，他拿着电子测距离的仪器在里面测，我说周先生我这有图啊，您不用量。他说没事儿，你办事去吧，我在这要量，至少要测两三个小时。我说您干嘛啊，我有图，给您张图就行。他说不行，你那个图，第一它不会那么详细，第二它绝对没我测的准确，他说第三最关键的，舞美设计最根本的一点，是要因地制宜。要根据你的环境去设计，而不是说凭空去想象。所以我就觉着，这老头不错啊，用北京话说，有把刷子啊。

( 2009年北京电视台春节晚会上，陆毅、孙悦和林妙可合唱《全家福》 )

三联生活周刊：你提到“舞美效果图不华丽”，你是否同意华丽是春节晚会舞美设计的共同标准？

齐建彤：华丽不是晚会追求的共同标准。晚会承载三层东西：第一层是传递信息，春节，你要和大家说点好事儿。第二层是要让人产生审美愉悦，对于审美愉悦来说，华丽也好，优雅也好，欢快也好，都可以。舞美设计的效果图让我感觉到很华丽，其实是没有用的。我们现在会越来越重视细节。

三联生活周刊：今年北京台的春晚看不到大面积铺张的红色和金色。

齐建彤：2008年春晚的时候我们也用了很多金色和红色。2008年因为我们是迎接奥运会，庆祝“十七大”，它在一个特别高潮的时期，所以我们做节目也气势很大，色彩也很浓烈，所有的音乐、节奏，都是一个很强的状态。2009年，我们体会老百姓的心理其实产生变化了。2008年经历了这么多的大事，2009年大家可能会在春节的时候想稍微静一点。所以今年我们特意用了一种比较唯美抒情的东西，用四季的变化作为开场，这就是提醒大家，尽管去年经历了那么多，但是今后依然还会有很多轮回的。金融危机也是个轮回，今天有低谷，今后才会有更大的高峰。四季的顺序，我们特意用了夏、秋、冬、春，因为春夏秋冬是落在冬天，但夏秋冬春是落在春天，是落在希望上。

三联生活周刊：也就是说，春晚也要考虑到受众的心理需要。

齐建彤：中国人做事讲究天时、地利、人和嘛。天时，是2008和2009年的开端，情况是不一样的。2008年我们都是非常兴奋的一个状态，因为大家都知道2008年我们会见到什么，会等到什么。那2009年就不是那种状态。春节晚会是一个主题的大型的综合晚会，所以要考虑一个大的氛围。

三联生活周刊：你提到差异化竞争，竞争对象主要是央视么？

齐建彤：不存在对手，因为央视真的是老大哥。从今年春晚上，你可以明确看到，央视那种大气的东西，那种专业性，那种权威性，综合实力的那种东西。其实我们都是做节目的，看到央视晚会会由衷地去佩服它不一样。第一，直播，这么长时间的直播，它的镜头依然是井然有序的。中间还有一个敲钟呢，它的节奏非常好，到那儿，自然就是一波高潮、一波高潮、一波高潮，到最大的高潮之后直接就敲钟了。这种节奏的调整其实就是一个非常复杂的流程在里面。

我们做不到直播，因为我们在初一播出，初一没演员啦，演员都回家过年了。我们在制作上和央视没有任何交叉和重叠的地方。央视是年三十直播，我们是提前一周录像，中间差了一个星期呢。就央视的专业、实力和资源，我们根本无法评估央视。而且每年全国人民等的是央视的那台大戏，我们的重点是为北京人民服务。

三联生活周刊：北京卫视也是全国人民都能看到的卫星频道。

齐建彤：大家播出时间不一样，你怎么竞争呢？湖南台的春晚是小年腊月二十三播出，无从竞争起。在春节晚会上是不存在竞争的，没得可竞争。对外人来说春节晚会都是一个样子的，但是对我们来说是不一样的，因为我们的定位要为北京人民服务，我们是一个首都的电视台，所以我们的春节晚会是有我们的一个差异化的定位。的确是全国人民都看到的，但人不能贪全，所以你得想清楚服务对象是谁。比如说如果北京人跟我说，你那个节目做得不错，我很喜欢，我就会重视，我就会问你哪儿喜欢，哪儿有不足的地方或怎么怎么着。但如果一个广东人跟我说这话，我就会说谢谢谢谢，客气客气。北京台春晚其实最大的竞争对手是自己。今年我们依然对我们语言节目，包括语言节目的剧本不是很满意。其实每年都在这方面下很大的功夫，但依然不是很满意。

三联生活周刊：语言类节目里，北京台今年也用了小沈阳。但相比春晚，小沈阳在北京台的节目形态和在央视完全不一样：他穿上了黑礼服，打领结；个人发挥的空间更完整，尺度似乎也更宽松。

齐建彤：我们是先录播的，不知道他在央视演什么节目。小沈阳的节目对于我们来说非常容易判断，它很像一种二人转形式的脱口秀加单口相声，在一个都市化的小剧场里边，一个东北二人转演员穿着一个黑的礼服打着一领结，然后他给你表演一场脱口秀，这是一个特别基础的判断。其他台怎么样，这跟我们没关系啊。

三联生活周刊：小沈阳的脱口秀里，涉及“见鬼”的话题，节目在北京台过审的时候，没有领导提出异议吗？

齐建彤：你把它当新闻看？还是把它当专题看？还是把它当科教片看？还是把它当做一台晚会的一个娱乐节目看？当娱乐节目看的时候，如果这个人给大家带来的是巨大的欢乐的时候，他在欢乐里边加入一点想象力，是可以认可的。在文艺范畴里边是允许有一种想象力存在的。

三联生活周刊：北京台春晚的尺度更宽松么？

齐建彤：说北京台春晚的尺度比较宽，我没法认同。尺度代表了很多的判断，很多的政治判断、新闻判断，然后甚至很多宗教民族判断。北京台的春晚尺度一点都不宽，你看到为什么我们会做《全家福》，为什么我们会做台湾的这个“模拟行”，然后选择歌曲的时候所有歌词我们都是精挑细选的，甚至刘烨那首歌原来是叫《我的爱情在哪里》，我们就愣把词改成叫《我的爱情太美丽》。我们的尺度真的非常严，因为我们是首都台，在北京这个地区啊，它的节目是上上下下都可以看到的，所以在这个地方我们是完全训练有素的。

我再给你举个格局的例子吧。我们播出是在大年初一，所以我们是对新一年的一个展望。我们有一个60年的主题，有少数民族的主题，有京剧国粹的主题，专门的节目，我们还要有都市化的东西，但是同时呢，我们也有民俗的东西。在语言节目里，我们有讲究家庭的，有小沈阳这种脱口秀，我们也有讲亲情的，讲爱情的，甚至还包括讲一些奥运题材的。所以我们在内容方面和尺度方面事实上是有一个非常严格的蓝本。

三联生活周刊：有尺度要求、主题要求，那怎样在这些要求中达到风格化？

齐建彤：我们其实是在做一种主流价值观，其实这些东西往往是存在大多数人心中的东西。只要基于一个很善意的、很开阔的一个视野上，然后从主流价值观和一些社会核心美德的角度去出发，就会对节目做一个基础判断。

三联生活周刊：你认为主流价值观意味着保守么？

齐建彤：主流价值观怎么会是说保守呢。我们今年的春晚，《Happy芭比》有民族舞的元素，也有芭蕾的元素。我们请了外国歌手来唱《I Will Survive》，那首歌真的是内地年轻人很熟的一首歌。正好主题也不错，《I Will Survive》，金融危机的时候对于年轻白领来说，最起码谁都不想被辞退。弹钢琴的罗伯特·威尔斯，其实是一个跟中国人民感情非常好的国际友人，他是一个瑞典国宝，这次奥运会的所有体育展示的音乐都是他跟谭盾共同创作的。

三联生活周刊：外语歌曲，还有《藤》这样的歌曲，几个人拎一把吉他就唱了，不怕人家说场面不够大，太素了？

齐建彤：十几年前做春晚的时候，都强调浓烈、欢快，过年啊喜庆啊，民俗的东西，一般来说是不会把《藤》这种东西搁到春晚这个节目里。但是我们为什么要做呢？我们发现，其实对北京首都这块地方来说，是有一批人喜欢这种东西的。小柯的作品里其实是有点北京民谣的感觉的。很多人就来问我说，你有没有那种京味儿的东西？但谁说这东西不是京味儿呢？你不能说京味儿就是京韵大鼓啊。《藤》的这种东西你可以品一下，节目不能永远是很高的、很闹的，稍微静一下让大家品一下之后，你再去闹可以。

三联生活周刊：你希望你的节目能在年三十晚上播出么？

齐建彤：这个假设不成立，我做春晚的时候就已经是大年初一了。我觉得我们在初一播出，挺好。

央视春晚这个时间，和它所承担的这个责任，这个价值，是不一样的。最后一天就是要回顾头一年，回顾头一年有哪些让我们难忘的大事情。新年第一天是对新的一年要有一种提示，要有一种美好的愿望，要通过节目引导大家充满希望充满欢乐。

其实如果你们要到其他的地方去采访一些别的人，你就会发现，这些人都非常喜欢央视春晚。比如说你到甘肃，到宁夏，到农村，到一些二级城市，到一些东北的城市，你会发现大家觉得央视春晚太好了。在春节这个时间，所有的其他娱乐节目都拼不过春节晚会，就跟在你生日那天，所有事儿都盖不过你生日宴会是一样的。

春节晚会，你们老把它做成一个电视的东西看。其实它是一个文化产品，是春节文化的产品。要不你说春节干嘛啊？大家到了这一天，还跟平常一样生活你不觉着这件事情很恐怖吗？

三联生活周刊：我尊重这种使命感，但是没有春节晚会之前，中国人也在过年啊。过年看春节晚会，不过是一种惯性，惯性也是会被打破的。

齐建彤：放炮仗之前我们也都在过年，但是存在的就是有价值的。而且，它不单单存在，它依然很好。（文 / 马戎戎） 竞争北京电视台央视春晚总导演存在没得齐建彤因为专访2009三联生活周刊