来自小说的他
阿宝登上楼梯,西装油头,沪语腔调。金宇澄,弄堂写字,独上阁楼。
剧版《繁花》释出预告,胡歌饰演的阿宝,和原著作者金宇澄,如梦似幻般相遇。
谁是阿宝?黄河路上现在最得意的人,现在不能这样叫人家了,要叫他:宝总。
寥寥几笔,快闪镜头,霓虹耀眼,披着时代风华的阿宝,徐徐向我们走来,走出了小说,走出了影像,归落到1992年的上海。
众人引颈而望。
从小说出走,又来到影像世界的人物,比笔墨多了一声灵动,比文字多了几分色调,活灵活现,传神阿堵。
不止阿宝,东北人王响,开了一辈子黑皮火车,心里嘴里念念不忘桑塔纳,最后一把火烧了绿皮的士。困了他20年的《漫长的季节》,也在这把火中迎来终局。时代的风暴化作漫天大雪,覆盖包裹着从那个时代走来的每一个人。
“卖鱼佬”高启强,一台电视砸碎了他的良心,人性之恶在破碎中滋生狂飙,他耍起了手段,动了杀心,扩张了野心,搅动了京海的一片黑白江湖。恩人、仇家,兄弟、爱人,无辜的人、复仇的人纷纷跌落在悬崖边上,最后他也被人一同拉下深渊。那是善恶论的警示。
普通人不想忍受欺压,无法反抗,那还能怎么办?一群做工的人,铁工、板模工、挖掘手,遭遇工地意外但没钱治疗,发财梦在假四面佛的陷阱中幻灭,“领固定薪水的人才能谈尊严”,但他们还在努力活着。
时代流转,海峡两岸,字字珠玑,化为帧帧剪影,人像、时代、命运的轮廓跃然眼前。文学和影视的握手,跨越历史,始终在世人关注的舞台中心旋转跳跃。
文学向来是华语影视作品的富矿。1933年,改编自茅盾同名小说《春蚕》的电影面世,这被视为“文坛和影坛的第一次握手”。此后,中国文学源源不断地为影视艺术提供灵感与养分。《黄土地》《红高粱》《霸王别姬》,四大名著影视版等,华语影视史册辉煌的一页,离不开文学的滋养。
这要求改编者要在艺术性、思想性上实现对原著的超越。超越形式,超越手段,叙事技巧、人物塑造和视听语言等维度,文学性天然流淌。
《漫长的季节》导演辛爽颠覆镜头语言、音乐、服化道,“文学策划”、小说家班宇固守故事情节、人物塑造的本源。正如中山大学中国语言文学系教授陈林侠所说,文学正如那根杆子,让影像创作跳得更高,让他们,从文字影像中,纷至沓来。