“造城运动”下的太原城

在儿时的记忆里，故乡对于我来说是夏日汾河边的蝉鸣，是几年一变的家庭住址，但这段回忆总是模糊不清的。在外读书的这几年，每每假期回家，从航站楼走出来，空气总是那般熟悉，干燥的北风，暗淡的天空，坐上回家的车，一栋栋高楼从后视镜中飞速地后撤，这种陌生感又深深的提醒着我故乡的变化。

童年住在小院中，虽然面积不是很大，但一到做饭的时候总有热气腾腾的烟火气息，后来就替换成了扑面而来的灰尘，在不断搬家的路程中，我距离原来的“家”也越来越远，视觉里的景观变成了没有温度的雕塑，像是纪念碑一般诉说着这里发生过的事情。

从上世纪80年代开始，为了顺应时代的发展，许多城市兴起了“造城运动”，城市作为政治、经济、文化的中心，以城市变迁为题材的纪实摄影类别逐渐走入人们的视野。“造城运动”改变着城市肌理，高楼的兴建见证着经济的快速发展，同时，伴随而来的是与过去生活方式的割裂，在这个过程中人们的物质生活大大丰富，但是“心灵”的归属感却随着高楼的出现而消失。

传统农村的熟人社会开始瓦解，我们并不是买不到车票回到故乡，而是在我们和故乡之间有一座观念的高墙，生活在城市的我们无法理解故乡缓慢的节奏，同时也无法在城市中找到一个身份的认同感和归属感，我们成为了城市与故乡之间的游民。

在这组作品中我想展现出一种剥离出来的陌生感，观者观看照片时会感觉在物理层面上距离画面中的事物很远，不经意地联想到自己故乡模糊的种种，而不寻常的视角以及画面中破碎的“山河“这一刺点又将这种想象打破，令我们不得不回到真实。

2016年，长江村同在“造城运动”中的其他千万个村落一样被抹为平地，这片热土上承载着人们日常生活的记忆，如今却和村落一样无迹可寻，发生了断裂式的变化。2019年以董功为代表的团队在长江村上建造了长江美术馆。美术馆的外层被设计为传统村落建造使用的黏土砖，从材料上保留了黄土窑洞和红砖土墙的院落记忆，美术馆不仅在设计上传承了传统村落的建筑文化，作为一个公共空间也发挥着服务城市公众和社区居民的作用。

此拍摄项目虽然已经拍摄了5个年头，但在时间的跨度和内容的丰富程度上还有一定欠缺，“造城运动”是一个漫长的社会演化过程，需要我们的持续关注，让照片成为历史的证据，为后人提供一种心灵寄托。