电影正迎来全球性衰退？

你有多久没去过影院了？与五年前相比，去影院还是假期的必选项吗？

今年，国内电影市场接连遭遇多年来的“最冷五一档”“最冷暑期档”和“最冷国庆档”，而放眼全球，电影市场的衰退并非个别现象，在全球很多重要电影市场，影院都在承压。国外咨询公司预测，今年全球电影市场将遭遇疫情后经济复苏以来首次整体下挫。

在一个屏幕无处不在、影视资源唾手可得的年代，看电影早就有了替代场景。人们窝在沙发里、被窝里，就能打开电视和平板看电影，或者在外出的间隙，随时端着手机看上一段。专门留出时间去影院，越来越需要更多的理由。

挺过了大萧条，挺过了世界大战，挺过了全球疫情，当下这个沉默却凛冽的寒冬，对影院同样是一场深远而严峻的考验。这是全球时代的症候之一。问题是，会持续多久？这是一个短暂的低谷，还是一个时代转变的前奏？

2024年，全球影院过冬

每年年初，欧美第一波票房高潮都来自圣诞档的余波。过去几年，《蜘蛛侠：英雄无归》和《阿凡达：水之道》等大片从圣诞火到新年，而2023年圣诞档只有一部《海王2：失落的王国》有卖相，最终仅获得4.39亿美元票房。与《蜘蛛侠：英雄无归》的19.21亿美元和《阿凡达：水之道》的23.2亿美元相比，不在同一个量级。

2024年的全球电影市场，就这样，从一个令人沮丧的颓势起步了。

到2月份情人节档期，超级英雄电影《蜘蛛夫人：超感觉醒》在北美上映，半个月后登陆中国影院，一上映就立刻被鉴定为烂片。该片在海外影视评分网站“烂番茄”上仅收获11％的新鲜度，豆瓣评分也仅为4.5，最终全球票房仅突破1亿美元，成为近几年超英电影“扑街榜”上的新成员。

年初，就有行业观察者预测，今年电影市场将不敌去年。受好莱坞罢工影响，几部原定今年上映的大片推迟，包括《阿凡达3》、真人版《白雪公主》、《碟中谍：致命清算（下）》、皮克斯的《地球特派员》，以及漫威宇宙的《刀锋战士》《美国队长4》《神奇四侠》和《雷霆特工队》，这导致全年都没有几部有卖相的爆款大片。

回顾2023年，电影市场却给了人们不少惊喜。

上半年的《超级马力欧兄弟大电影》掀起了全球观影狂潮，暑期《芭比》和《奥本海默》被捆绑为“芭比海默”，节节攀升的票房和话题热度，让电影重新成为夏天的关键词。由此，票房榜格局也发生了一个不容忽视的变化：全年票房前三的电影，都不是超级英雄电影或系列续集，而是原创电影。这是2001年以来的首次，预示着观众对电影的新诉求。

“如果说2023年证明了什么的话，那就是观众渴望新电影和新创意——无论目前的票房收入如何，这都是该行业的一个健康的起点。”海外媒体评论称。

2023年落下帷幕时，美国全年电影总票房回升至89亿美元，同比大涨21％，稳坐全球最大电影市场宝座。但仍未回到疫情前的水平，比2017年到2019年平均水平低21％。但今年不容乐观，截至10月下旬，美国今年总票房约为65亿美元，全年达到去年数据稍显吃力。

全球影业逐步复苏中，一个亚洲国家强势崛起，2023年便恢复到比疫情前还高的水平。去年，该国本土电影还频频出现爆款，有4部冲进本土影史票房榜前七名。

这个国家是印度。印度是全球电影年产量最高的国家，占全球年产量的四分之一，比第二名的美国高出一倍。

以国别来看，全球票房最高的电影市场为美国、中国、日本、印度、英国、法国、韩国等。现在，印度电影界有多兴奋，韩国电影界就有多苦命。

韩国市场正在经历一场历史性塌陷。2023年，100多部本土制作的电影在韩国上映，仅有6部没赔钱。这一年的韩影市场，比疫情初期的2020年还要冰冷，仅恢复到2019年的六成，影院观影人次则比2019年大幅缩减45％。

原因来自多方面，最直接的原因是票价急剧上涨，伤害了观众走进影院的热情。虽然多部韩国电影在全球获得声誉，但韩国观众对韩影整体制作水平失望，认为大量本土电影过时、重复、空洞，质量下降。最近一年，仅有《首尔之春》和《犯罪都市3》令观众感到振奋。

同时，流媒体平台网飞（Netflix）在韩国的高投入也取得了成效，电影公司正在缩短影片从影院到流媒体的窗口期，使得韩国观众对流媒体的满意度越来越高。流媒体对影院的替代效应，在韩国率先显现出来。而这将导致更长远的不利后果：电影行业萎缩，中小成本电影几乎不可能开拍，2023年下半年没有新片获得投资。

2023年是疫情中积压的电影集中释放的年份，2024年则是因罢工而片源收缩的年份，在2023年高速回升的对比之下，2024年就显得格外打不起精神。但这会是未来的常态吗？

或许也不必悲观。根据当前发布的制作计划，数据咨询公司Omdia预测，2025年至2026年，全球几乎所有电影市场都将迎来复苏，有望成为21世纪20年代后5年积极趋势的开始。

观众不爱看电影了？

但观众确实不太爱去影院了。

一方面，人们的注意力被短视频、剧集、游戏等更多视听产品掌控；而另一边，电影票价却在不断上涨。在很多国家，电影票与网飞的包月费用近乎持平，省下一张电影票，就可以在网飞看一个月的电影和剧集。2017年，就有媒体统计称，影院观影人群比十年前减少很多，票房的持续增长，实际上受益于票价上涨和通货膨胀。

2023年，原创性电影出了几个爆款，一些评论就此认为，观众并未抛弃影院，只是口味在转变。所以影院萧条，也有可能是因为电影没那么好看了。

一个佐证是，超英电影正在被冷落。去年一年，《闪电侠》《蚁人和黄蜂女：量子狂潮》和《惊奇队长2》等超英片都在低谷徘徊，《惊奇队长2》甚至击穿漫威宇宙票房历史最低纪录。拥有漫威的迪士尼首席执行官鲍勃·艾格承认，他们错误地只重数量忽略质量，致使损失惨重。

而在最近十余年中，以漫威宇宙为代表的超级英雄电影，是全球最吸金、最具话题性的电影。超过200亿美元的总票房，使其成为影史最具商业价值的电影系列。但这个时代正在翻页。

漫威宇宙的式微，本身与其面临阶段转换和角色迭代有关，当前可谓是青黄不接的尴尬期。2019年《复仇者联盟4：终局之战》上映之后，最具有明星魅力和粉丝基础的初代“复联”核心几乎全体退役。“旧王”已去，“新王”未立，新一代“复联”尚未成形，目前出现的角色，其魅力也远逊上一代。

北京大学艺术学院教授、影视戏剧研究中心主任陈旭光对《中国新闻周刊》说，漫威宇宙是一个大杂烩，融合了西式神话、美式爱国主义以及科技崇拜等元素，并以大片级视听效果包装，因而成为全球爆款，但并非美国电影中最好的部分。从IP运营来看，漫威其实是一个跨媒体的宇宙，包含漫画、电影、剧集等形式，互相支撑，当一种媒介不赚钱，另一种媒介或许会弥补回来。

看了十几年打来打去的漫威英雄，现在，人们似乎更期待一些有新意的原创故事。

上海师范大学影视传媒学院副教授郑炀对《中国新闻周刊》说，其实并没有多大变化，去年最火的几个所谓原创性故事，本身也是基于IP，甚至是超级IP。《超级马力欧兄弟大电影》是全球顶级游戏的IP，《芭比》是全球顶级玩具的IP，《奥本海默》则是全球顶级导演诺兰自己这个IP，观众对于诺兰作品已有一定的了解和预期。

今年到目前为止，全球票房前三的影片《头脑特工队2》《死侍与金刚狼》《神偷奶爸4》，依然是传统票房大片类型，两部为动画续集电影，另一部是漫威宇宙新作。观众的喜好并没有剧烈转变。

“所谓IP，翻译一下，其实就是群众基础。”郑炀说，“一点也不用不好意思，不论是给游戏做注脚，还是给玩具做注脚，电影本来就是娱乐工业或者说‘主题公园’的一环。”

今年上半年，最具全球话题性的电影，无疑是《沙丘2》。丹尼斯·维伦纽瓦这位颇有艺术风格的导演，为科幻电影注入了新的视听气质，令人耳目一新。《沙丘2》获得了7.14亿美元全球总票房，目前位列年度第四。在《沙丘1》4亿美元票房的基础上，第二部票房大涨，为低迷的影院注入了一针强心剂。

《沙丘》系列电影正显示了未来能够将人们拉进电影院的理由：足够新奇、震撼的视听体验。陈旭光说，《沙丘》通过宏大的视听奇观想象，营造了一种必须融入、忘我乃至沉浸的体验效果，再加上磅礴的配乐，使得沉浸式效果更加无与伦比。在影片内涵方面，陈旭光认为：“比之于当下美国许多热闹而简单甚至‘低智’的‘爆米花化’‘主题公园化’‘漫威宇宙’式超级英雄自传性的主流科幻大片，《沙丘》的独特意义和贡献愈显可贵。某种程度上，《沙丘》可谓美式科幻商业大片中的‘作者电影’。”

电影上映时，便有评论称，《沙丘》是后疫情时代传统院线电影与流媒体平台分庭抗礼的典范，撼人心魄的镜头与光影声色对观众的吸引力，很难被流媒体取代。

然而，现实颇耐人寻味。《沙丘1》的制片方华纳影业决定，电影上映前一天，便在流媒体平台HBO Max提前上线了《沙丘1》。在影院流失的观众，他们希望从流媒体上夺回来。导演维伦纽瓦公开反对这种发行模式，他认为影片是为大银幕而拍的，应该鼓励更多观众走进影院。但他的反对丝毫不起作用。

不知不觉中，流媒体已经如此强势了？

流媒体和剧集，冲击了谁？

曾以《地心引力》和《罗马》两次夺得奥斯卡最佳导演奖的阿方索·卡隆，今年有一部新作问世：《免责声明》。这是一部7集的剧集，在流媒体Apple TV+播出。虽然该剧在威尼斯国际电影节的大银幕上全球首映，但显然，它不会为影院带来任何收入。

转战小屏幕的阿方索·卡隆，也不算第一个吃螃蟹的电影人了。电影导演们正在一个个扎进小荧幕，大卫·芬奇的《纸牌屋》已经是一个经典跨界案例，雷德利·斯科特参与执导了《异星灾变》。今年，韩国导演朴赞郁执导的美剧《同情者》在网飞上线。