许鞍华：拍电影永远都要妥协的

“张爱玲的小说是不能拍的。那是一个陷阱，因为她的文字感太强。徐枫曾经找我拍《第一炉香》，我说可惜我拍不到。因为那个绕来绕去、那个幽委的感觉对我来说太难了，而且一定要讲上海话，一定是上海那个时候的氛围，是非常非常难得的。”

2007年11月，在香港浸会大学的一场讲座中，导演侯孝贤谈起对改编张爱玲小说的看法。他说自己这种乡下人只能拍朴素的东西，拍张爱玲得费很大力气，光找演员就要找死了。他还建议徐枫去找王家卫。

据说徐枫不是没考虑过王家卫，甚至连找陈冲和尊龙做主演都想过了，只是彼时版权的事情没能解决。2003年，徐枫得偿所愿地买下了《第一炉香》的电影改编权，并对媒体表示有意邀请巩俐和章子怡出演葛家姑侄。然而之后十余年，此事却没了下文。

2021年，当《第一炉香》终于登上大银幕时，徐枫和她的汤臣电影公司已与影片再无关系，最终的葛薇龙也不是陈冲或者章子怡。王家卫的名字当然同样没有写在导演的位置。

真正挑战了这道难题的人是许鞍华。继1984年的《倾城之恋》和1997年的《半生缘》，这已经是她第三次改编张爱玲作品了，这也让她成为了改编张爱玲次数最多的导演。尽管之前，她曾信誓旦旦地说过“就算有机会也不会拍张爱玲了”。

与张爱玲的飘渺连接

最初，许鞍华确实没有准备自己来拍这个故事。

据国家新闻出版广电总局电影局的电影拍摄制作备案公示，《第一炉香》的立项始于2016年。公示上的备案单位一栏登记为青鸟影业（上海）有限公司，其前身是香港知名左翼影人夏梦于1979年创办的“青鸟电影制片有限公司”。

1982年，青鸟电影公司投资了第一部电影《投奔怒海》，获得1500余万港元票房，刷新了本地文艺片纪录，并一举夺得第二届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演和最佳编剧。执导这部电影的正是时年35岁的许鞍华。3年前她凭借处女作《疯劫》一鸣惊人，成为香港电影新浪潮中一支锐气十足的力量。作为履历表上的第四部作品，大获成功的《投奔怒海》成为了她事业的第一个高峰。

夏梦很早就动过把《第一炉香》做成电影的念头，1990年代时，她还为此联系过列孚、卢燕等人，可惜一直没能如愿。2014年左右，青鸟影业的执行董事刘韧拿到了《第一炉香》的版权，兜兜转转总算了却了夏梦的一桩心愿，所以当他决定邀请许鞍华担任影片监制时，早已退隐的夏梦也一同出面。“我们在香港的一个艺术中心见面，没想到夏梦也来了，我很惊讶，因为那个时候夏梦已经基本上不出来了，我看见她也很高兴。”不久前的一次采访中，许鞍华提起了这场久别重逢的会面。

可惜的是，夏梦2016年仙逝，没能亲眼看到张爱玲的文字变成影像。到2017年底，许鞍华便作出了自己担任《第一炉香》导演的决定，中间的变故或许原由诸多，不得而知。

许鞍华并不曾亲见过张爱玲，却总隐约与之存有一丝飘渺的连接。5岁时，她从澳门迁居香港，住在香港岛最北边的北角——因为“二战”后有大批上海移民涌入，这片区域也被称作“小上海”。张爱玲最经典的形象，莫过于那张身着高领凤仙上衣、右手叉腰的照片，它的拍摄地兰心照相馆就在北角。小学时，许鞍华班上有一位女同学叫宋元琳，两个人每天都要走一段路去搭公车上学。那时，许鞍华只知道同学的妈妈是上海人，穿着旗袍举着伞，非常典雅，后来才晓得这个精致的上海女人原来就是邝文美，她与丈夫宋淇是张爱玲最好的朋友和遗产继承人。

中学毕业后，许鞍华考入了香港大学文学院，1939年，张爱玲也曾是这里的一名新生。差不多也就是从这时候起，许鞍华开始阅读张爱玲的文字。

许鞍华对《中国新闻周刊》回忆，自己初读《第一炉香》大约是在1978年，刚从伦敦电影学院毕业回港工作不久：“当时我看见很多画面感，我看见薇龙——现在想来有点像年轻时的周迅——穿一个蓝旗袍站在一个红墙绿瓦的门前。因为大坑有一个虎豹别墅，那个感觉虽然不完全一样，但很像她的描述。当时我觉得它是张爱玲颜色最丰富的一篇小说，我觉得很迷惑。”

学者许子东在《许子东现代文学课》一书中写过，他一直很奇怪为什么没有人把《第一炉香》拍成电影，他觉得这个小说具备了拍电影的很多基本条件，有故事、有男女、有深度又有知名度。许子东对《中国新闻周刊》说：“第一，张爱玲的主要艺术特色，在这个作品里表现得非常明显，比方说大家概括她华丽苍凉，第二，从文字上来讲也是最有张爱玲个人特点的文字，具体来说，她的象征手法是逆向的，以实写虚、以物件写风景写心情，达到了陌生化的效果，并且她把叙述者跟人物的视角相混淆，你分不清到底是薇龙看世界还是叙述者看世界;第三，在这个小说里，张爱玲一起步就很自觉地用了电影手法写小说，很多蒙太奇和感官。”

尽管许鞍华读出了《第一炉香》充沛的画面感，但她最先改编的却是《倾城之恋》。还在无线电视台做编导时，她就向台里提过几次建议，想把范柳原和白流苏的故事拍成电视剧，无奈并未获准。1983年，借着《投奔怒海》的东风，许鞍华签约了邵氏兄弟。但很快她便发现这是一个不适合自己的环境。萌生退意的许鞍华，想赶快拍出一部电影走人，岂料原本准备的剧本《人间蒸发》因为与编剧不欢而散而中道崩殂。“情急之下”，她便捡起了《倾城之恋》——内容已足够熟悉，只要演员、场景到位即可开机。

为了拿到改编权，许鞍华联系了老同学的父亲宋淇，并通过他收到了张爱玲手写的中文传真，大意是很荣幸自己的小说被改编，祝愿这个戏可以有好成绩。两个月后，写完剧本的编剧蓬草想了解张爱玲对于改编的意见，又是宋淇转来回复：张爱玲没有任何意见，只有一点，篇名不能改。

只是在后来的叙述中，这部戏的拍摄过程被许鞍华描绘得草率敷衍、失误频出。影片出街自然也就一败涂地，当时的报纸称这是一次勇敢而大胆的失败、是许鞍华的滑铁卢之役，甚至有评论认为其极有可能是1984年香港电影界最令人失望之作。许鞍华承认这一次失败，她知道自己没找到一个适合张爱玲小说意境的电影形式，更没抓住作品的精神——《倾城之恋》并非缠绵的悲剧，自己却还残留着浪漫小说的概念。

那一年，《倾城之恋》也在美国洛杉矶上映，彼时还在圣地亚哥加州大学读书的学者郑树森接到一个任务：留电影票给张爱玲，请她去看。了解张爱玲的郑树森觉得，这是一个完全不可能完成的任务。但没人知道，张爱玲有没有自己悄悄地去看过，更不知道她又会作何评价。

失败的代价在现实层面上是惨痛的。进入1980年代，香港电影迎来了黄金十年，卖片花、七日鲜、飞纸仔乱花迷眼，商业资本的大量进驻创造出一派繁荣，也急剧压缩了市场的包容度和试错空间。《倾城之恋》的扑街，夺走了许鞍华继续按自己想法拍戏的机会。

为了生存，许鞍华在此后十年陆续拍了武侠片、黑帮片、爱情片、家庭片，做过《方世玉》的策划，当过《笑傲江湖》的执行。只要有戏找她，她觉得自己能做就接，带着“赌一把”的心态，浑浑噩噩地拍完一部又一部。后来，她形容那段时间自己整个人混混沌沌，如同行尸走肉。“那个时候，我并不觉得很开心，因为人人都在乱拍电影，可是也没办法，非常无可奈何。” 许鞍华对《中国新闻周刊》说。

直到1995年，《女人，四十》在金像奖、金马奖和柏林电影节大杀四方，才让许鞍华重拾信心，也重新获得了认可。于是，她再次想起了张爱玲，决定要把《半生缘》变成自己的作品。

这是她心里念念不忘的一部小说，或者说是她真正想拍的张爱玲——她觉得张爱玲的哲学和对人生的看法在这里体现得最详细。马家辉也觉得，就《半生缘》而言，许鞍华是如假包换的张爱玲的好读者或好学生：“曼桢和世钧明明是相爱的呀，怎么偏偏向左走向右走没法靠拢亲近没法相伴到老，个中有玄机，没人能洞悉，唯一能说的仍是那句老话‘我们回不去了’，我们注定在怅然里度尽余生。是的，许鞍华的电影总有那么一股怅然伧然仿佛不管在说什么故事其实都只是在说关于遗憾的永恒故事。”也正因为如此珍爱，许鞍华坚持这个故事一定要回到上海去拍。可惜当初这是几无可能的，倘若一开始便可以北上取景，也许就不会有《倾城之恋》，也许她影人生涯的轨迹就会完全是另外一番模样。

这一次，许鞍华的拍摄想法比《倾城之恋》具体得多，既敢于大刀阔斧地对原著进行改编，又清晰地知道电影要以怎样的时间、节奏和氛围展现。三个多月后，电影顺利杀青，然后上映，东京电影节提名其为当年的最佳影片，内地的金鸡奖则授予其最佳合拍片的荣誉。直到今天，它依然被认为是许鞍华对张爱玲最成功的一次改编。

除了，当时的香港票房不佳。

拍电影永远都要妥协的

事实上，关于许鞍华适不适合拍张爱玲，一直都有争议的声音存在。影评人梅雪风在一篇文章中的观点颇具代表性。他认为，许鞍华电影中声名卓著的敦厚决定了她是最不擅长拍张爱玲的导演之一。戴锦华也曾在一场活动中，当面和许鞍华说过：“你们心里有某一种不能放弃的爱，而在张爱玲那里，我不能说她没有爱，但是她没有你们这样的爱。”

但在许子东看来，许鞍华的敦厚对于改编张爱玲来说可能还是好事，他甚至在看过《第一炉香》的粗剪样片后还曾建议许鞍华加一点暖色。“我不认为在作家冷静的底本上加一点暖色会不合适，李安的《色·戒》就比张爱玲的小说更暖一些，但是《色·戒》的改编，大家都觉得很成功，电影甚至不在小说之下。”许子东对《中国新闻周刊》说。

对此，许鞍华的心态是开放的。她一直避免着与张爱玲的过度绑定，总是强调自己并非张爱玲专家。同时，她觉得所谓原著精神其实有很大主观性，大家都在书里找自己迷恋的东西，“如果把我们的一些真实感情投射到里头，反而让这个作品有生气，因为它除了是张爱玲作品，也是我的作品。一点看法都没有，那就不要当导演了。”更何况从不吝于自我批评的她，又怎会惧怕别人的批评：“如果能让观众看了以后相信你说的，其实就OK了。如果觉得不好就不好，你根据自己的标准，我也不跟你吵，我完全是open的。我不希望老是要捍卫自己的戏，这不是我的工作。”

说到这里，喜欢在讲完一番话之后仰头大笑几声的许鞍华收起了笑容，认真地对《中国新闻周刊》说：“文学跟电影的基本精神，就是自由地让人家去感受、自由地表达意见。”

许鞍华的确在《第一炉香》中投射了自己的想法。比如她隐去了薇龙心里的许多计算，又增加了原著中一笔带过的婚后生活，从而强化了薇龙之于爱的求而不得和卑微疼痛;再比如，她添了一笔乔琪乔与父亲的关系失调，用一条蛇勾出了他浪荡皮囊背后不能自主的脆弱。这些改动并非只是情节上的变化，它们从本质上统一在许鞍华“所有电影都指向救赎”的理念之下，不可谓不用心、不精细。当然，也正是由于这些改动于细微处发挥的关键作用，不可避免地让影片与张爱玲之间在韵味上产生了位移。

显然这种位移没能得到观众的认可。电影上映后，豆瓣开分仅为5.9，更在许鞍华自己的作品序列里创出最低分。然而不同于对《倾城之恋》全面的“自我否定”，许鞍华本人却始终认为《第一炉香》是一个成功的作品。当《中国新闻周刊》问起她这一次会给自己打多少分时，她说：“老实说，这个比那两个都要成功的，上两个小说是比较讨好的，这个其实是一个不讨好的故事，可是我觉得掌握要比上两个好一点。”