“新龙门”顶流，陈丽君破圈

据说，这是一个不相信爱情的时代。曾经的两情相悦，你侬我侬，花前月下，总被嗤之以鼻“别太上头”。直到一个人的出现，竟然让千万网友、粉丝惊呼“我又相信爱情”了。

她，就是90后越剧青年演员陈丽君。在网上，她被大家亲热地称作“老公姐”，在她身上，大家看见了久违的“男友力”，帅气、霸道、柔情，充满着保护欲与占有欲......男友也好，老公也罢，无关性别，成了一种气质，一种审美。自然，陈丽君从一个年轻的戏曲演员破圈，成为娱乐明星般的存在，引发社会热议，带动演出市场，也唤起大家对越剧这一曾经被誉为“中国第二大戏曲剧种”未来的思考与探索。

“新龙门”火越剧

掀起小剧场的布帘，风声猎猎拂过耳畔，透明幕布上光影流动，大漠黄尘弥漫眼前。在杭州“蝴蝶剧场”小剧场演剧空间所特制的藤椅上坐定，现场115名观众一下子都化作龙门客栈的客官，置身于老板娘金镶玉闺房对面的客栈大堂，随着越剧曲调的响起，一众人物登场，观众与演员一起，在两个小时的时间里，紧张、刺激，身临其境地踏入一段江湖恩仇中。

诞生于2023年春天的环境式越剧《新龙门客栈》，是继《三笑》之后驻场在“蝴蝶剧场”的第二部戏，与打造过爆款音乐剧《阿波罗尼亚》的“一台好戏”联手，便自带几分破圈潜质。事实上，制作这部同名电影改编而来的越剧，本身是因为“百越文化”的董事长、越剧表演艺术家茅威涛与著名编剧何冀平的一段缘分。数年前，百越文化制作了何冀平编剧的话剧《德龄与慈禧》，邀请到卢燕、江珊、郑云龙等一众大牌参演，引起轰动。也正因此，何冀平参与编剧的华语武侠电影经典《新龙门客栈》自然也就进入茅威涛的视野之中，何不将其改编成一部小剧场越剧，或许能成为爆款？

消息一出，期盼者有之，观望者有之，质疑者也不少。尽管允称经典，但电影《新龙门客栈》毕竟是上世纪90年代初的电影作品，其观众多为70后、80后，如果改编在二十年前，无疑是一大热点，但该片上映距今已超过三十年，致敬经典，重温情怀无可厚非，但如何“旧瓶装新酒”，以此吸引对此电影并不熟悉的一众90后、00后走进越剧剧场？不少人对此存疑。另一方面，“蝴蝶剧场”首部驻场剧目《三笑》，也曾被许多业内人士诟病不伦不类，可看性有余而艺术性不足，加之疫情对演出市场的巨大影响，未能取得预期的演出效果与市场反响。能否在疫情后，演出市场日趋多元的情况下，凭借一部三十年前的热门电影改编越剧而打破剧种瓶颈，增加越剧受众，不少人也持观望的态度。

然而，越剧《新龙门客栈》真的做到了成功。尽管从编剧、导演到演员，清一色都是年轻人，但就是这群充满着青春活力的越剧人，将这部作品演火，演红了。正如茅威涛所希望的那样，靠年轻新鲜血液，给越剧这一剧种带来具备时代感的东西，同时也因此能拥有同龄的观众。毕竟，相比较于京剧、昆曲、秦腔、川剧等古老剧种，越剧是那么年轻，融合时代是这一剧种得以成熟、发展的重要原因。特别是在上世纪30年代，袁雪芬等开始越剧改革以后，更是强调塑造人物形象，因而往往突破行当的限制，表演手法兼收并蓄。纵观越剧几十年的发展，强调“情与美的统一”，以抒情柔美的爱情故事为主要表现题材，加之广泛吸收兄弟剧种长处，紧跟时代潮流，不断完善剧种本体在声腔、表演上的迭代与进步，才有了“第二大剧种”的辉煌与影响力。可以说，《新龙门客栈》的走红，也为这一剧种在当下的传承与发展，守正与创新，提供了新的可能性。

新剧目所产生的新表演形式很快发挥了作用，票价分别为399、299与199元的《新龙门客栈》，在开演十几场后上座率达到100%。如茅威涛所愿，她们也吸引到了更多的年轻人。8月6日，《新龙门客栈》在抖音上进行了一场线上直播，即便需要付费9.9元，观看人次也超过了924万。此后，《新龙门客栈》场场售罄。如今，这部由小百花“全女班”呈现的新国风·环境式《新龙门客栈》，每月在杭州蝴蝶剧场驻演15至18场，几乎一票难求。特别是剧中饰演贾廷的陈丽君，更凭借单手搂住“金镶玉”霸气转圈的视频破圈吸粉。不少观众就是看了这一激情四射的撩人画面而被吸引进了剧场，更有甚者五刷该剧依旧欲罢不能......异军突起的《新龙门客栈》，让拥有百年历史的中国女子越剧正穿越代际隔阂，向不同年龄、不同圈层的受众展现她独有的审美风格和表演样式。而被“女小生”迷倒的当代年轻人，也正跟随着父母的步伐，感受并爱上中国传统戏曲。

成功绝非偶然。作为制作人，茅威涛看见了年轻人的实力与未来，借着时代的东风，又将古老的越剧推向了新的发展方向，正如她在接受采访时所说的那样：“好戏是有观众缘的。作为一个舞台艺术，一定是和观众在当天共同来完成一场创作，他们就是你的消费者。作品的娱乐性也好，艺术性也好，值得观众花这个钱，花这个时间，花这个成本进去，成为他生活里的一种消费样式。”在传统戏曲演出市场并非唯一选择的今天，一项“爆款”的出现更是带动了浙江小百花越剧团的整体演出市场火爆。无论是驻场演出《新龙门客栈》，为杭州亚运会特别制作的文旅融合版《梁祝》，还是在全国各地巡演经典剧目《五女拜寿》《陈三两爬堂》《陆游与唐婉》......小百花的女孩们所到之处，都引起广泛关注，戏票早早售罄，特别是有陈丽君的演出，一开票迅速售罄，一场她主演的大戏《何文秀》更是出现了两分钟迅速售罄的热火景象，每次陈丽君演出结束之后，总会有大批粉丝围在后台门口，送上鲜花礼物，求签名求合影......年轻的90后戏曲演员也享受到了娱乐明星般的追捧与喜爱，谁能想到“饭圈”也“圈”到了戏曲界！对此，一位娱乐圈记者一语道破：“这种现象，说不正常也不正常，说正常也很正常。须知，戏曲界本来就是最早的‘饭圈’啊！”

的确，破圈不靠一份运气，而是一种底气。很多偶然，是有了十分把握只待水到渠成的必然。在当下戏曲如何借助现代传媒的翅膀飞出新高度，积淀深厚的传统戏曲如何更多吸引年轻观众，通过《新龙门客栈》现象级的演出盛况以及陈丽君的意外走红，都成为当代戏曲人值得思考与探索的方向。

“老公姐”陈丽君

在这个瞬息万变的时代，有一种力量正在悄然崛起——那就是女性力量。她们独立、自信、勇敢，用自己的方式诠释着新时代女性的魅力。“老公姐”陈丽君正是凭借自己的实力与信念，借着媒体传播的优势，得以迅速火出圈，成为无数人心中的偶像。

在外人看来，陈丽君的走红看似一夜间，在不久前公布的“抖音涨粉榜”上，她位列第五，一周涨粉超80万。介绍栏里这样写道——这是一名越剧演员，因其女扮男装的俊俏扮相获得关注。女扮男装是通俗意义上的解读。在中国戏曲舞台上，跨性别表演从来不是新鲜事。最初是乾旦，随后有坤生。和其他剧种孤独的女小生或女老生相比，越剧女小生又不同，她们是女子越剧重要组成部分，“全女班”的表演风格在中国数百剧种中独树一帜，奠定了女子越剧独特的审美。

所有的成功都有其背后深层的原因。量身定做，符合时代审美，对艺术的精益求精是绝对不可或缺的原因之一。在《新龙门客栈》里，无论角色设定，唱腔设计，表演程式还是服装造型，陈丽君所塑造的宦官贾廷都极为讲究，特别是没有帽檐的纱帽非常贴合陈丽君小巧的头型，也将小脸的优势放大，又因贾廷这一“阉人”身份，化妆师用上挑的眉形替代了原本传统小生的刀眉，这也更大程度上凸显了陈丽君扮相上的棱角分明与剑眉星目。所有的优点都被凸显出来了，很流畅的线条，很高挑的身材，衣服显得她特别长身玉立，尤其是折扇遮面的那邪魅一笑，人人爱之。这是茅威涛在看了韩剧《成均馆的绯闻》中宋仲基的表演之后，启发陈丽君所特别设计的动作，这个角色的特殊性，使得他永远侧面地看人，对一切始终带着一丝警觉与自我保护，而扇子下的邪魅一笑，又展现了人物本身的心机深沉与自命不凡，这一细节果然大获成功。

同样成功的还有返场环节，当看到金镶玉想要靠近曹少钦时，贾廷立刻抱臂横在两人中间，一副生人勿近之势，但下一秒被金镶玉勾起的脚佯装踢了一下之后，贾廷左侧的嘴角即刻上翘，同时眼神微微低垂，表现出一种掺杂着窃喜的得意。此时此刻，陈丽君神情辗转流连，舒畅自然。这一片段在互联网的各个角落流传，似乎成为了陈丽君所饰演贾廷的魅力巅峰。当然，还有火遍全网的转圈圈，那也是在返场环节，陈丽君拿扇子挡住李云霄的去路，李云霄抢过扇子，一手勾住陈丽君的脖子，陈丽君则顺势搂住对方腰身，原地转了起来。观众的反应从鼓掌变成了欢呼，然后是尖叫。这一两人灵光乍现的设计取得成功后，茅威涛对李云霄说，“甚至还可以再大胆一点，跳舞都没问题”。后来李云霄还真在转圈圈前做了个舞蹈亮相的动作，现场的欢呼声又大了一倍。现在，转圈圈已经成为了两人固定的返场环节。“不转圈圈观众要吼的。”茅威涛不无得意地说。而陈丽君将李云霄抱起来那一刻所展现出的力量感，让人感受到了一种跨越性别的魅力，“男友力”爆棚。

这样激情四射又令人欲罢不能的场景，出现在全女班越剧演出中，再合适不过了。因为陈丽君版贾廷释放出了一种区别于普通男性的少年气和纯净感。正如观众所说的那样：“虽然她们在台上扮演男性，但事实上就是女性，哪怕你在关注的时候没有意识到这一点，但在潜移默化里其实已经有这种心理暗示了，所以她们在台上再怎么帅气，你本身就不会觉得她们油腻。”对于越剧女小生的这种独特性别处理，茅威涛曾有过解读，“女小生跟男旦有一脉相承之处，都是从一个异性的角度、眼光出发，这是一种双重审美，就是你去审视它，同时你去体现它，绝对是带着一种唯美的、理想的、浪漫的”。毋庸置疑，越剧女小生在台上塑造的角色形象，本就是女性精神世界中的理想男性。现在的年轻人则用一种更直白的表述来展现对女小生的青睐，“老公不是一种性别，而是一种感觉”。难怪31岁的陈丽君成为了当代年轻人心中的“老公姐”。

科班的训练、转行的艰难、坚守的寂寞......“老公姐”看似偶然的走红，实则一早埋下伏笔。2008年，陈丽君16岁，身高已经超过了1米65，在浙江艺术职业学院2008级越剧小百花班中，属于最高的女生之一。出于身高、长相与性格等综合考量，老师们让陈丽君转而去演小生。三年花旦学艺一朝重来，陈丽君自然是不愿意的，更何况当时她已崭露头角。经过深思熟虑，最终陈丽君没有再坚持，而是选择接受：“花旦跟小生跨性别，每个表现形式都不一样，既然接受改行当，最重要的就是我要把之前的一切抹去，这是最关键的。”为此，陈丽君得从最基础的练起。最初她总会做错动作，老师鼓励她，“不妨矫枉过正，不怕夸张，要能先放，再收”。后来陈丽君学云手的时候，虎口都要比别人张得更大些。小生有武戏，有一些动作难度很高，刻苦的陈丽君都一一拿下，“练到五脏六腑都痛”。

陈丽君的毕业大戏，是茅威涛为她们量身定做的根据同名网络小说改编的越剧《步步惊心》，她在其中扮演主角四爷，首次亮相，观众就看见了一个酷似当年茅威涛的小生好苗子。十年里，逐渐走向成熟的她越发有了观众缘，不仅形象俊美，气质出众，在唱念做打等各方面，更是努力拼搏到了忘我的地步。从接过“镇团之宝”《五女拜寿》，传承尹派经典《何文秀》到参与原创作品《葬花吟》，陈丽君始终努力前行。