缔造黑神话

从《西游记》问世那一刻起，那个自宋元时代小说话本里就已反复出现的猴精，正式拥有了一个丰满的文学形象——孙悟空。

其后至今的四个多世纪，伴随无数从《西游记》衍生的小说、戏曲、画本、影视、动画乃至电子游戏，孙悟空逐渐成为这个星球上最知名的神话角色，以及中国人精神世界中最别具一格的图腾。

所以从《黑神话：悟空》立项并进入人们视线那天起，它就不可避免地被寄予远超它本体价值的期望和想象。它被视为一个国家游戏工业能力、艺术审美、文化叙事的一个侧面。在电子游戏成为重要文化载体的21世纪，一个并非理所当然的期待，在今天显得不言而喻：一个伟大的文明，应该有配得上它的伟大游戏。

一个不被看好的团队，想用中国人心目中最独一无二的猴子，做一个举世瞩目的作品，无疑是一场不亚于西行取经的冒险。情怀不能当饭吃，制作一款对标国际一线的游戏大作，既需要汪洋肆恣的绚丽狂想，也需要一系列精密复杂的工业流程。

浪漫有可能是残酷的东西，缔造一个黑神话，是一次仰望星空的旅程，也是一段如履薄冰的征途。

这是《黑神话：悟空》诞生的过程，是一只灵猴历经劫难后涅槃成神的传说，也是一群中国游戏人随波逐流后找回初心的故事。

2024年8月12日，杭州转塘，游戏科学公司的办公室内，全员大会正在召开。本次大会的主题是“CE06正式启动”。从8月12日到8月19日，是单机游戏《黑神话：悟空》的第六次内部测试时间。8月20日，《黑神话：悟空》正式在全球发行。

2020年8月20日，《黑神话：悟空》发布首个宣传片，B站播放量当天破千万，至今已超过5000万，是B站播放量最高的游戏宣传片。这个游戏以《西游记》为背景，号称要成为中国多年来第一款3A大作（游戏界一个通用但没有准确定义的概念，一般用于指代高成本、高体量、高质量的买断制单机游戏），在宣传片发布的那一刻便点燃了玩家的热情。

一句话迅速在玩家口中流传：“我在埃及当刺客，在异世界当猎魔人，当猎龙者，当骑士，什么都当了。现在我终于看到一丝希望，我能回自己国家的异世界当猴哥。”

往后每年8月20日，游戏科学都会发布新一版宣传片，向玩家展示进度。终于到了2024年，这天成了游戏发售日。

据游戏科学内部数据统计，大部分游戏在各大平台发布后的前两周，针对游戏的抱怨集中在稳定性上：游戏很卡、闪退、报错、画面崩溃、服务器断线……这些占差评50%以上。“好像大家都要追求那些形而上、高级的东西，但是如果这些（基本的东西）都没做好，那会起反作用。”游戏科学创始人、《黑神话：悟空》制作人冯骥说。

第六版测试每位员工都要参与，有的还会拿到针对性板块，反复游玩以找出存在的漏洞。大到卡关、黑屏、闪退……小到错别字、标点符号等所有的美术问题、性能问题、游戏性问题、难以重现的问题，旨在公司内部成员能够流畅打通游戏。

测试版通关第五回有CD-KEY（游戏兑换码），整体通关后，隐藏成就都各有专门的奖励，而最高奖励则是黑神话联名的笔记本电脑。

我问旁边的游科同事能通关几次，“一次都通不了，没空啊。”

“有人能全成就吗？”“重赏之下必有勇夫……”他说。

会议结尾，冯骥念了一段游戏媒体发来的、面向读者和玩家的通关感受——8月游戏制作完成后，游戏科学陆续邀请了一批游戏媒体提前试玩测评。该媒体不吝赞美，最后却悲壮收尾：如果《黑神话：悟空》注定要成为国产3A走向世界的飞灰，那我愿意为它陪葬。

冯骥念罢，四周安静了一会儿，爆发出一阵笑声。

我问冯骥什么感受，他说：“很感动、很感恩，但是路还很长，也许我们还可以做比现在伟大十倍的事情。这句话说游戏死了他就跟着一起死，但我们也没准备去死……我们没那么悲情，只是一群人在做自己喜欢的事情。”

最后，冯骥说他也有一句通关感受想告诉玩家：

“我也去当个天命人玩玩。”

“这是我们第一款游戏，一切都在试验中”

《黑神话：悟空》的策划负责人江栢村回忆他与美术负责人杨奇的一次讨论，杨奇认为世界级3A大作的制作标准可以学，以《战神》为例，角色推一扇很古老的门，奎托斯（原型人物为克拉托斯，是力量这一概念的神格化）力气大，推门的速度很慢，门上掉下灰尘，配合音效，给人感觉这是一扇很重很陈旧的门，“这些东西在玩家看来是细节，对我们来说这就是制作标准，3A 游戏的标准。”杨奇说。

在这个标准下，很多画面和情节的要求更为严苛。第一版宣传片中振奋人心的孙悟空对阵10万天兵的画面，在动画里看着很流畅，可实际制作中遇到很多困难：棍子要伸长，带来了海量的攻击和基础的动画要重做，每一个姿势都要像大圣一样，走路、转身、跳跃、受击都要像大圣，制作组要为一个序章做一个完整的可以战斗的大圣。

更大的风险是这场战斗好看而不好玩。一人打10万人，本质是“割草”，无脑平A显得很无趣。哪怕设计一些情节和表演也很难有交互的乐趣。

即使这些都克服了，还有性能问题。开始制作组打算用150个单位表现10万天兵，做好却发现冷冷清清。层层叠叠加好了完整的技术动画，外围的天兵围着大圣走，对大圣的行为做出反应，既能保证性能又能保证数量。但这个效果在主流的显卡和CPU上表现得非常糟糕，演算一度降到15、16帧。“我们不得不面临一个权衡。这是序章的高潮，但是不到30秒就会无聊。”冯骥说。综合战斗节奏、画面呈现、游戏表现等因素，团队最终放弃了这个计划。

江栢村是让各种天马行空的创意落地的那个人，制作《黑神话：悟空》的过程中，他十分在意节奏。

他的积累来自全世界众多3A大作和好莱坞电影，他认为，所有叙事内容都应围绕叙事情绪的起伏，这是高级的叙事呈现。

以第一章为例，策划团队先确定这一关一共有3个大头目，情绪高点就着眼于这三个点，其余精英怪和小怪按一定顺序排布，“比如像广智是一个3分级别的体验，那下一个幽魂（本章节最强的、具有挑战性的精英怪）可能是4分，到灵虚子（第一个头目）降到3.5分，广谋继续降到2.5分，下一个白衣秀士（第二个头目）又升到4.5分……”江栢村说，“我们确保它是一个有起有落的节奏，中间的时间不会拉得太长，或者缩得过短。”

主角在湖中遇到的头目白衣秀士（正常情况下，进入游戏一小时左右会遇到他）经过了三次调整。原案中他有三段变身，有不同的触发方式。关卡设计完成后，内部认为这个头目份额太重，设计比这一关的最终头目还繁复，玩家刚进游戏没多久，就遇到一个这么重的头目，非常影响体验，于是将他的第三个形态砍掉了。

第一关设计完成后，团队认为只有主角和妖怪过于工整，就加了一个送葫芦的猴子、提供商店的路人等NPC（中立游戏角色）。“要让玩家跟游戏世界建立更多的联系，知道这个世界不是只有我和残酷怪物所构成的抽象空间，还有一些目的跟我不太一样、但是愿意为我提供帮助、也需要我为他们提供帮助的人。”江栢村说。

他要关注的细节还有非常多：空气墙封的位置是否正确，角色踩到水上是否有正确的反应，在不同地点脚步声该有怎样的差异……“我会更多地去专注于创意的实现和一些细节上的问题。”

在种种校准和修正的过程中，他深感国内游戏和世界级3A大作在工业标准上的差距。有时候这些问题非常直观，但就是没法解决。比如角色在游戏动画中的口型无法与语言完美匹配。他们想参照世界先进团队的方法，但人家的资源不一定开放，只能另想办法。

差距还在于“有”和“无”，一线大厂经过多年发展，有成套的方案标准，比如角色移动如何设置，怎么踏在高处、踩在低处，如何翻越障碍，靠近墙壁时伸出手扶墙应该有多长的距离……一些玩家吐槽主角“滑步”的问题，就是标准缺失的直接体现。

就算能借用其他大厂的标准，放在《黑神话：悟空》中也不一定适用。一家大厂根据经验设置了游戏的怪物身高不能超过某个高度，但是《黑神话：悟空》里有飞天的龙、巨大的熊和呼风唤雨的妖，每一个都远超标准。“游戏在各个领域、各个维度都有这样的情况发生。我们只能在经历过多次迭代之后找到自己的标准，代价是付出了很大的人力和时间。”江栢村说。“我们现在没有到确立标准的程度，随着开发的演进，按标准处理是一个很贵的事情，因为它要求整个游戏中所有的资产，或者所有的设计都遵循标准，这个标准才有意义，而遵循这个标准的前提是：这个标准是正确的，或者对于这个产品来说是合适的。但这是我们第一款游戏，一切都在试验中。”

更多玩家不太在意的细节里，也包含了游戏科学对技术的探寻与时间的投入。

主角捡起一把落地的刀，放进耳朵里。为了让这个动作看上去显得平滑，团队花了两三个月。理想状态是不管主角在哪儿，正对还是侧对，拿起来都很自然。冯骥和技术负责人招文勇发现，游戏公司育碧提出过“Motion matching（运动数据匹配）”作为解决方案，按照一套规则录制一批任务基础运动的动画数据，就能自动产出人物运动。

他们在网上找到了开源的版本，但不成熟，只能通过育碧的方案细节反推，才得以实现最后呈现在游戏中的主角动作。

游戏画面无疑是判定游戏质量最直观的标准。2021年5月26日，EPIC GAME发布游戏引擎虚幻5预览版。同年，游戏科学决定，原定由虚幻4引擎制作的《黑神话：悟空》将改用虚幻5来开发，这意味着制作了20%的游戏，大部分要推倒重来。“幸好这个引擎是2021年发布的，如果再晚一年我们会更纠结换不换。”杨奇说。

杨奇的作品大多以现实主义为主，新引擎能够更加真实地与现实贴合。在游戏里，玩家能看到摩崖石刻上的颜体《金刚经》、北方大地伫立的西夏文石碑、佛像风化后残破的手臂……

为了更加贴近现实，游戏科学采用了看上去最笨的办法：实景扫描后导入电脑。游戏中出现的庙宇、佛像大多来自于此。

为此，公司成立了专项小组，历时四年，扫描了全国上百座寺庙和古迹，让这些场景能1比1地在游戏中重现。这在很大程度上也归功于引擎的更换。实景扫描通常解算出上亿面的模型，旧引擎仅能解算成几千面的建筑导入，新引擎则能提升到百万级。

这件看起来颇有情怀又有些笨拙的事情，也是游戏科学经过精密计算后的考量。

如果参照现实建筑在电脑内创作，一个建筑的制作成本要达到几十万到上百万元，需要半年以上的时间。而团队扫描浙江时思寺的古迹，去了三个月，把14个建筑里里外外都扫了一遍，带回来解算，半个月就可以在游戏内成型。“这十几个资产如果我们手作，两年起步。（扫描）效率能以指数级提升。”杨奇说。

扫描的第一年，杨奇和扫描组的伙伴各处踩点，确定扫描方案。他按照自己对大学中国古代美术史课程的回忆，圈定了一批唐代木构建筑，“非常少，能有一个我们放一个。”扫下了佛光寺等建筑。其次是魏晋到宋代的建筑、造像，再就是明清之后的器皿。

在很多个扫描现场，杨奇和伙伴们面对着眼前的建筑和造像出神，油彩和雕塑材料由几代人花了上百年做成，修复三四十次，又经历岁月风化，形成了很难还原的颜色和残损，其中的纹理和褶皱都填满了时间。