富春山居图：元四家之黄公望（下）

黄公望最著名的作品《富春山居图》，被誉为是中国山水画的巅峰作品之一。画作以其精妙大气的构图布局、成熟的笔墨，精湛的技艺、深邃的意境展示出画家对人与自然的理解，以及蕴含其中的人生感悟，艺术水准非常之高。此外，画作的身世也颇为传奇：史载黄公望在盛年时创作此幅画作，这浓缩了画家毕生追求的作品，一经问世便名动当时，遂成杰作。黄死后上百年间此画下落不明，至明朝有位叫吴宽的藏家以极低的价格购得此画，其后画作又在数位民间藏家之手辗转。直至清乾隆年间，画作重现并被收藏入皇家，然而在颠沛流离中画作经历了无情的火灾，少部分被烧毁，幸存的画作被一分为二，各自装裱（为了区分，以题款或受赠人来命题）。画卷主要部分以《无用师卷》为名，现藏于台北故宫博物院；画作前部称为《剩山图》，现藏于浙江博物馆。

此外，大量的仿本流行于世，乾隆先得《山居图》（子明卷），认定是黄真迹，于是携带左右，兴起随时题跋，一题再题，计五十五则，严重破坏了画作，最后自己也不好意思，于前隔水写道：“以后展玩亦不复题识矣”。翌年，又得《无用师卷》，皇帝金口，自然无错，但也觉得《无用师卷》是张好“赝作”，便和《子明卷》一并藏于紫禁城“画禅室”了。《无用师卷》与《子明卷》构图相似，只是《无用师卷》少头，《子明卷》缺尾。幸亏乾隆皇帝走眼，让真迹《无用师卷》保持了原本的清净面目。

一幅画分隔两地，合璧展出成为两岸的共同心愿。2010年5月，台北故宫博物院院长周功鑫访问浙江博物馆，表达了《富春山居图》合璧展出的愿望。当年6月，浙江省长吕祖善访台时宣布，愿将浙江博物馆《剩山图》先送到台北合璧展出，并期待《无用师卷》也到大陆再度合璧，最终促成《富春山居图》的合璧。在有心人的奔走协商下，2011年6月1日在台北故宫《富春山居图》以“山水合璧”之名展出，合璧联辉终于成真。