我的笔友丑钢

1990年代中后期，我有一些书信往来却从未谋面的朋友。正值乐评初起的盛时，各路人从全国各地，通过各种途径，给我写信。我虽长年身居武汉，却出生和成长于徐州——一个仿佛半个身子仍陷于战国侠士之风的所在，打小心里灌满了对信义的尊崇：“重然诺”，“来而不往非礼也”……所以，尽管报社工作繁冗，仍是每信必复。

有的通信，刚刚开始就中断了。兴许是所留地址不正确，也不排除回信未送达的可能，总之我的复信如泥牛入海，再无消息。比如，有一封来自清华某音乐协会会长的信；还有一封北大的，来信者应该是学哲学出身，所谈对崔健的分析，深刻而离奇，至今仍为我所仅见。江西摇滚乐手吴让是另一个例子。我们的交往，本来也就如以上般戛然而止，一生不再相识。但过了多年后他复来一信，我再次回信，方知当年给他满满几页纸的回复，他竟从未收到，致使我对他所寄小样的反馈，多年后才被其知晓。此时白云苍狗，世间早已经历无数事，否则以他当年可能的反应，或许他的人生道路会出现别的可能。但人生没有或许，现在，他是当地的一名基督教牧师。

最多的一类通信，一般只有两三个来回。大概最终怕打扰到我，客客气气，然后就没有了然后。

还有一种比较罕见的情况，鸿雁传书一封接着一封，通信时间长达数月或数年。以致那一段时间，对方近乎成了我极亲近的朋友，丑钢就是这其中之一。

丑钢是通过宜昌姑娘童杨芳知道我地址的。在他那一边，童杨芳叫夏天。他觉得夏天跟我熟，都住湖北，离得很近。其实，童杨芳与我也就是通过几回信，从没有见过面。

那是一个音乐在人心里还很神圣的年代，歌也不像现在这么多。我们拥有的，所指望拥有的，都还是那么少。在音乐资源极其稀缺的1990年代，书信大概就像是一个窗口。我想，在丑钢那里，我的每次来信，都把那窗口又开大了一点吧，从中涌来更多足可珍贵的东西，有时是音乐资讯，有时是乐评见解，有时也包括珍贵的音乐本身——后来，我从他的回忆文章中记起来，确实，我也给他寄过磁带，比如“麦田音乐”录制的，当时还完全没办法从市面上获得的尹吾和朴树的单曲宣传带。

丑钢的姓特别。他是我认识的人里，迄今仍是唯一一个以丑字为姓的人。当时他身居东北，在吉林省一个叫东丰县的地方。我头一回知道这个地名，它在我头脑里的中国地图上，方位不明。至今也还是这样，虽然当年我一再地回信到这个地址。

丑钢当时已开始创作，他和童杨芳就是通过创作认识的；也是通过创作，童杨芳把他介绍给我。因为《北京青年报》中一则《征集词人》的小广告，丑钢认识了愿意为他写歌词的几个同道，童杨芳就是其中之一。

丑钢的来信，具体内容我已记不得了。大体上，总是在谈音乐：谈他的感受，谈他的发现，谈他的喜好，谈他的喜悦。他也寄来了他作词作曲的歌谱，请我提意见。和多数创作者一样，丑钢的作品，多是些以吉他为辅助工具，一开始大概是哼唱出来，稍后则是从吉他套子化出来的旋律，听上去很平常。节奏方面几乎毫无意识，总是与说话的节拍一致，从不加以创造，未曾意识到这方面也需要作艺术上的设计。歌词则是生活感悟，虽说来自于自己亲历，却也不是很独特，少有个人化的人生印记，几乎没有足以蚀刻入人头脑中的自传性。以我心比天高、直来直去的德性，我对他的作品从不给予肯定，只不切实际地指给他看那些远在天边、高不可攀的目标：伦纳德·科恩、“红房子画家”“死亡会跳舞”……以致二十年后，丑钢对此仍耿耿于怀，不明白何以我对他如此不看好，始终悭吝于哪怕一句赞美。

丑钢不知道，我对有志于走上职业音乐道路的人，向来小心，基本上都是劝退。后来更是无一例外，到我这儿来“讨教”的准歌手、准乐手、准作曲家，我的“金玉良言”从来都是——做业余，万万别奔着职业去。音乐在我看来，是天才的事业。并且这天才能否成功，也还要靠着天数，要有那人力决不可为的运气砸头。把音乐当事业，以职业为目标追求，那人生该有多惨！大概率不成功，成功的几率基本上相当于抽中百万元的彩票。

在我看来，丑钢显然只是个中才。若论起天赋，他的天赋不足以吃音乐这碗饭。但后来发生的事，轮到我不明白。这个资质平平的人，大体上仍算是走上了职业的这条路：专职做音乐；以音乐供养自己和家人；从音乐上获得满足——那个人的成就感，以及最珍贵的人生的感悟和喜悦。

此时，我才认真注意起以前我从未认真注意的。

丑钢高中时候即开始写歌。一首他写于1992年的早期作品《旅人》，讲述他目睹途经东丰小城的流浪人的感受，充满了好奇，内心也神往着要像流浪人那样去流浪。他的家境似乎不好，高中时就曾去建筑工地打工，少年时就学会了品味孤独，面对群体极难融入。据他自己说，那时他就有厌世思想，是街舞与音乐救了他，齐秦是他的救命恩人。

1995年，丑钢的父亲去世了。生活重担开始压在这个高中辍学才上班不久的男儿身上。更糟的是，母亲在这一年患上了红斑狼疮。从此，支撑一个家，包括四处为母亲求医问药，双重负荷压在他的肩上。丑钢最早一份工作是储蓄员，前后干了六年。1998年单位倒闭，丑钢下岗失业。一年后离家到省城长春，干保安。又一年后应聘成功，做了两年酒吧歌手。然后辞职，离开东北赴京，做了一年北漂。2005年南游深圳，开始为期两年的职场广告生活。又辞职，花一年时间专心录制专辑小样。然后闯丽江，并定居丽江。这是2009年之前的事。

这些事，我是最近才知道的。听他发过来的歌曲，读他附录给我的文字，整理头绪，推断，才一点点拼凑出丑钢人生经历的五十年。我和他通信了两年多，他在信里没怎么提及他的生活，尤其是生活里的困苦，否则我断然不会在某次接受他寄给我的人参和鹿茸。出于对医学和健康的个人理解，我从不吃补品，远离各类营养药，接受丑钢的礼物，纯粹出于尊重。其实它们到了我这里只是做摆件，转化为抽象意义和心底的友情。大约1997年之后，因为母亲的疾病状况，丑钢不敢懈怠，时刻绷紧了神经，以应对她可能出现的各种状况。生活压力之大，致使写信成了奢侈，我们之间从此便断了联系。

在漂泊和动荡中，丑钢却从未放弃音乐。在酒吧驻唱过，做过一张专辑小样，签过两次唱片约，写出一百多首歌曲。他曾经最大的梦想，是签约唱片公司，出版个人专辑，让他那些作品以专业的面貌呈现，并以此赚钱为母亲治病。但是出唱片难于上青天。为了出专辑，甚至仅为了在原创合辑中露露脸，收录自己的一两首单曲，丑钢每每走到了山穷水尽——倾家荡产，心力耗尽。最近的一次是2012年，给他签约出唱片的投资方，制作费一直没到位，为此丑钢苦等了三年多。最后他决定自己出钱，独资制作，为此把家乡的老房也给卖了，但依然无果。

如同我对他的不看好和不肯定，他的母亲、妻子，先后成为他大梦将启、大业将成的破坏因素。第一次得到机会出专辑，母亲极力阻挠，致使他与汪峰的合作告吹，制作出版他个人“首专”的计划流产。第二次签约出专辑，老家的房子卖掉了，与赵照、陆元峰等音乐人一起合作，他的专辑开始启动。“作为小家庭中唯一负责赚钱的人，我后来提出的各种计划，基本都被她（妻子）以各种理由否定而无法实施，财务从此基本告别进项，单向输出成为常态。专辑因此拖黄，诚信由此崩塌，感情日渐寡淡，心气几近绝望，无奈最后只能提出离婚，依旧没能如愿。”

我注意到，丑钢为人非常谦逊。他与人交往时的姿态之低，简直可称为谦卑。我对他的不肯定，他一向都正向接受，从无一句怨尤，只恨自己不能飞速进步。他总是在学习，在奋力吸收。其实就作曲、编曲、演奏、演唱而言，他教授我绰绰有余，却从来把我当“老师”供着。他总是心存善意，对许多人都如此。给过他帮助的每一个人，哪怕只是很小的忙，他都会记住，提起来话语间满是感激。

我注意到，在对音乐的领悟和技术的提高上，丑钢进境缓慢。1996年，他意会到旋律背后有和声，和声对作曲有建构作用。1997年，他花“天价”购买了心念已久的雅马哈电子琴，利用这“编曲神器”，进行简单的编曲和歌曲小样的制作。直到2021年，他才觉悟过来，将随声卡附赠的初级编曲软件作了安装，至此编曲算真正踏入了门槛。这一年，已经是他走上歌曲创作之路的第三十年。

丑钢的作品，有创意、有感受、有领悟，但总是会停驻在普通的层面上，不再向前。就算是他较为感人的作品，也少有天纵的灵感，缺乏神来之笔，总是像戴着一副镣铐。尤其到关键处，往往找不到适切的音乐解决方案。比如写给去世父亲的《老爸》，在副歌的顶部、快要突破人心溃点的地方，乐句字腔竟拧巴起来。再比如《春风》，终于像是要飞起来，词句和旋律飘向了“天边彩虹的尽头”，作词竟于此时走偏，作曲竟开始凑句，终于没能顶上去。

我注意到，尽管进境缓慢，丑钢的自我感觉却极好，常常是喜悦的。他扎扎实实、兢兢业业、日拱一卒，每日都在应用他进境的成果。他对自己的工作是满意的，非常自信；也有来自朋友和网上网友的正面反馈，他们时时在肯定他的作品。

我注意到，在社交媒体从天而降之前，丑钢通过报纸的“征友栏目”，获得了仿佛远房亲戚的一帮朋友。这个社交网，成为他创作的坚固同盟和音乐冒险事业的扎实基地。这些朋友也都跟他一样，有才华，但才华未必高；有梦想，并且有坚持；富于热情，非常富于热情，非常长情。他们有的做着文学梦，有的做着导演梦，有的做着浪迹天涯的梦，都成为了丑钢的长期搭档，近乎一生的挚友。最后，也都和丑钢一样，他们自己的梦，也都算是艰难地、曲折迂回地做成了！在长达三十年的时光里，他们彼此取暖、相互激励，成为了对方的一盆炭火。在一篇文章中，丑钢深情地回忆了他在北京的朋友陈薇。2004年，在他身上统共只有一百块钱时，是陈薇慷慨解囊，借了他四千元“巨款”，使他得以渡过难关，留京继续发展。陈薇的钱，他早已还上，这段故事让我想起童杨芳，早年也有向我借钱并还钱的经历。与京城摇滚圈那个高大舞台不同——左小祖咒曾写过一首《钱歌》，描述那个借钱有去、还钱无回的乌托邦，“不借钱给朋友就会失去朋友失去钱/借钱给朋友又会失去钱失去朋友”——在丑钢们这里，却有一个多数人看不到的舞台。这个舞台是另一类人的，他们也有逐梦的疯狂，却始终秉守着正常的伦理秩序，踏实地站稳在这以友情、信义为底色的大地。

我注意到，被我视为普通的丑钢歌曲，也正因为普通，而有着普通的意义。他挑选给我听的十三首歌曲，一首写父亲，一首写母亲，一首写妻子，一首写老同学，一首写自己深爱但得不到的爱恋对象，一首写想象中的美丽的姑娘，四首写自己的生活，三首写自己热爱和向往的地方。看，全是普通人，全是普通人感触的内容。而换上了普通人的视角，我就发现，歌曲虽停留在普通的层面上，却正好符合普通人的认知、情感和审美。浅是浅，却也是一种真实和贴切。

这其中写得比较有水平的，是《醉丽江》《春风》和《老爸》。《醉丽江》融入了云南民歌元素，地方音乐元素运用得自然，有一气呵成之感，很恰当地用音乐创造出那种天远地阔、风光秀丽、心旷神怡的感觉。这是丑钢唯一的在技术上没有败笔的作品，除了立意不够新颖、词曲走向缺少意外之外，没有别的缺点。《春风》算得上是丑钢最富有灵感的作品，以他总是被束缚在“普通”上的朴实，这首歌的思路可谓是平凡中的奇迹。这是丑钢在歌词写作上的完美之作。如果你熟识了这个人，联想到他的人品、内心，那么，看到这样的歌词就会愈加感动，体会到其完美：

就像母亲的手

温暖慈爱的抚摸

鱼儿于是醒了

江河复活奔向远方

就像你的眼眸

温柔宁静的漩涡

候鸟飞回来了

大地醒了披上绿色

牧歌响起

牛羊悠然地漫步原野

花儿开了

最美的是你的

天边彩虹的尽头

是我们的家

炊烟升起

流浪的人回家了

音乐上，《春风》有一种源自于吟唱的优美，旋律打得足够开，与我钟爱的吟唱大师马常胜有着异曲同工之妙。《老爸》贵在真情，虽然有败笔，但真实感人。他未发送给我那首由庞龙演唱的《老了》，虽然也是有败笔但真实感人，淋漓地唱出了生命中的悲切和心底的巨浪。这是丑钢式的典型之作：曲调发源于口白腔调，歌词虽结构散乱，但胜在感情炽烈、内心火热。生活的苦涩，现实的打击，一层压着一层，就像是翻滚的熔岩直冲入大海，沸腾起一片咸咸的、汪洋的泪水。