漆彩流韵的“砚”遇
作者： 脂翁扬州漆砂砚制作技艺独特，使用百年楠木和天然大漆、螺钿、金刚砂等原材料，独创“点螺”工艺，轻巧耐磨，华光璀璨，是传统手工技艺非物质文化遗产中的精品。
多次失传，终获新生
1985年，扬州市邗江县（现为邗江区）姚庄村西汉墓出土了一方彩绘嵌银箔漆砚，分砚盒、砚池两部分，砚面与砚盒之间有三角形的泄水孔，并塞有一个木雕羊首形的栓头。砚台的外表饰以黑漆彩绘龙凤云气纹，镶贴有银箔人物、禽兽等。专家根据其材质命名“漆砂砚”，漆砂砚的生产和使用历史就此推移至西汉时期。
漆砂砚的制作技艺在宋代末年因战乱而失传。据说，清代乾隆年间，扬州漆匠卢映之偶然在南城门外得到一方宋代宣和内府制造的漆砂砚，形质如澄泥而极轻，入水不沉，于是开始仿制。经卢映之和其孙子卢葵生的不懈努力，最终仿制成功，漆砂砚的制作工艺得以恢复。
清代末期，扬州成为全国漆砂砚制作中心。清朝著名校勘学家、藏书家顾广圻在《思适斋集》中说：“若此漆砂有发墨之乐，无杀笔之苦，可与端砚比美。”可见当时的文人对漆砂砚的推崇。然而，命运多舛的漆砂砚制作工艺再次因战乱等原因失传。
20世纪70年代末，扬州漆器厂的工艺技师们对传统工艺进行恢复试制，不仅恢复了漆砂砚工艺，还成功恢复了明末清初镶嵌漆器匠人江千里的软螺钿工艺。收藏家、鉴定家王世襄在看到这两大工艺后，欣然写下“钿螺巧点江千里， 沙砚精搏卢映之。今日喜看双美具， 维扬丝饰靓新姿。”时至今日，扬州点螺楠木雕漆砂砚工艺作品依然是扬州漆器工艺中的重点品类，成为很多书画家的案头宝物。
取材自然，工艺繁杂
漆砂砚的砚堂使用大漆和金刚砂材料打底，砚盖装饰多用大漆和螺钿，砚身以百年古楠木为胎，用木雕手法层层雕刻山水人物等图案，制作工艺繁杂，木质细腻，千年不朽。
漆砂砚的漆汁取自生长在海拔千米左右温暖山地中的漆树。用它做涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，与其他颜料相结合又可以配制出不同的色漆，光彩照人。漆中添加的油脂，选用的是从油桐树的果实中榨取的桐油，掌控比例后与大漆易调和，大漆干而不裂，附着力更好，使漆饰的效果达到理想的程度。
砚身所选的楠木是驰名中外的珍贵用材树种。因其质地坚硬、纹理细腻而极其珍贵。扬州漆砂砚的木胎砚身通常选取这样的百年老楠木。漆砂砚中的“砂”选取的是天然金刚砂，系硅酸盐类矿物。
作为漆砂砚的点睛，螺钿使用螺壳与海贝夜光螺、三角蚌、鲍鱼、砗磲壳等磨制成薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面。蚌贝年龄越长，效果越佳，其中夜光螺因在夜间能发出五光十色的光泽而采用较多。
扬州漆砂砚制作工艺流程有上百道之多，但主要分为三大步骤。
首先是根据事先设计好的样式，先用平凿、圆凿等手法挖出一个合适的砚堂备用，再用刻刀在砚堂周围层层雕刻出图案，打磨光滑。
然后是砚身的漆砂和髹漆工艺。上漆砂之前需要打底，把大漆与磨细的砖瓦灰调制成的漆灰泥刮涂在坯体上，可以起到坚固木胎和补修木纹瑕疵的作用。打底之后还要分多次上大漆与金刚砂混合调制成的特色漆沙。每上一层都要静置干燥后用工具打磨平才能进行下一层的操作，如此反复直至达到要求的厚度。待大漆稳定形成一层坚固的漆膜后，再由人工打磨漆面使之光滑。
最后是砚盒盖的制作，打底上漆之后于其上镶嵌闪光螺片，在明亮的黑漆底色衬托下，点螺镶嵌的图案和文字闪闪发光、奇幻绚丽。
扬州漆沙砚取材自然，又取巧自然，每一方砚台，因为匠人们的雕琢，而拥有了自己的魂魄和灵气。
大师璀璨，代代传承
赵如柏是扬州漆砂砚的代表性传承人，曾师从著名雕漆艺人梁国海。梁国海是中华人民共和国成立以来的第一批老艺人，被尊称为雕漆行业的“祖师爷”。在师父的教导下，赵如柏对雕漆的感悟也越来越深。
1979年，扬州漆器厂决定将漆器工艺与楠木雕刻相结合，恢复漆砂砚。赵如柏几经尝试，让失传两百多年的漆砂砚重新回到了世人眼前。他的作品把红雕漆藏锋不露、光滑圆润的艺术特点融汇于木雕的立雕、镂空雕、浮雕和薄雕工艺之中，使其既有木雕的层次清楚，又有雕漆工艺精致圆润的特点，从而形成独特艺术风格，被业内评价为“疏可走马，密不透风”，而他本人也被称为扬州雕漆和楠木雕技艺“双绝”。
赵如柏创作的《泰山揽胜》漆砂砚，运用浮雕、圆雕、透雕等多种技艺，雕出峰回路转、飞湍如挂，两棵汉柏虬枝纷披，盘桓而上，枝叶环抱出一泓深渊般的砚池，站在砚台前，如临泰山之境。他制作的点螺楠木漆砂砚《大涤草堂》，被轻工业部评为工艺美术珍品。作品砚体刻有层层树木，盘根交错，苍劲有力，砚盒古树林立，树后草堂立于池塘边上，并用大漆髹饰配以点螺工艺，光滑闪亮。
赵如柏在对传统技艺继承的基础上创新，他将点螺楠木雕的技艺与扬州漆砂砚工艺相结合，形成了独特的艺术风格，被誉为“扬州工艺三绝”，其代表作《江山神韵》获得“百花杯”中国工艺美术精品奖金奖。
赵如柏于2020年去世，六十年从业生涯中，他收过很多徒弟，使扬州漆砂砚这一瑰宝得以延续发扬。
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编辑 钟健 [email protected]