苏扇轻摇江南韵

作为传统扇子中的精髓，苏扇是折扇、檀香扇、绢宫扇、团扇的总称。在漫长的历史演变过程中，具有了特定文化收藏价值。

怀袖雅物

南宋时，苏州便有人自制折扇，到明代宣德年间设作坊生产。明代沈德符所著的《万历野获编》中记录了马勋、马福、刘永晖、沈少楼、柳玉台、蒋苏台六位苏州制扇名手的故事与各自不同的制扇技艺特点。在扇面上作画、题诗，一直是文人的一大爱好。文徵明、唐寅、仇英等名家让吴门画派大放光彩的同时，也大大地推进了苏扇的发展。

清代苏州折扇发展到鼎盛时期，各制扇世家制作出材质多样、品类丰富的作品，不但行销南北，更成为进贡朝廷的佳品。当时的制扇艺人将紫檀、象牙、乌木作股称为俗制，只有棕竹、毛竹所制的扇子才称怀袖雅物。中华人民共和国成立后，苏州各家扇庄合并组建成了苏州扇厂，除生产传统折扇外，还开发了广告扇、舞蹈扇等品种。

在历代制扇名家的口口相传中，一柄精品苏扇必须“有骨有肉、有姿有衣”：扇骨构筑筋骨，扇面包裹出血肉，边骨如站姿，打开折扇则如起舞，造型多变的扇头像人的足履，古方头庄严，雁尾头灵动，葫芦头飘逸，而扇面上的字画则如人的锦衣。

折扇的扇骨制作以变化丰富和精工细致闻名，打磨后的竹折扇骨匀细光洁，高雅古朴。随着历史发展，水磨骨玉折扇的造型和装潢日趋精细文雅，扇骨从十六方改进和发展到修长素雅的十八方，花色扇头有排茄、古方、燕尾、玉兰、梅花和竹节等几十种。制扇艺人在竹骨上运用磨、漆、雕、嵌和采用浅刻、深刻等技巧，雕上花、鸟、虫、草、山水、人物和诗词歌赋，再加上名画印章，使扇子显得更加秀美名贵。

扇中乾坤

苏州折扇又称聚头扇、撒扇、吴扇。元、明两代名家辈出，制作愈见精良。水磨骨玉折扇的问世，吸引不少名家在扇面上题诗作画及雕刻，苏州折扇便形成精细雅致风格。其扇骨造型艺术丰富多彩，扇头造型有百余种，主要为圆头、方头、尖头、玉兰头、竹节头等。扇骨材料以竹片为主，扇面大多用棉料宣纸裱成，有素面和画面两种。画面由名家作各种书画。素面有仿古白素面、金面等多种。尤以老矾扇面制作精妙，是苏州折扇中的名品，成为人们收藏的珍品。

苏州檀香扇始于明末清初，当时是从折扇演变而来的，一扇在手，香溢四座。20世纪20年代，苏州的“张卿记”等几家制扇作坊就专门以生产檀香扇而名噪一时。他们以印度进口的老山檀香木制作而成。制扇艺人在一片片细薄的檀香扇木上，用极细的钢丝锯条穿进一个个预先打好的细孔里，拉镂出数百上千个大小不等、形状各异的孔眼，然后用若干片扇骨组成精美绝伦的图案。打开扇子，清香扑鼻，画面动人，其中特制的小型扇更成为摆设珍品。

檀香扇的制作工艺十分繁杂，需经过锯片、组装、锼拉、裱糊、绘画等十余道工序。在装饰手法中，最考究制扇艺人的是“四花”（拉花、烫花、绘花、雕花）工艺。拉花是在扇骨上以手工拉出透空的花纹，譬如天女散花，拉有一万五千多个孔眼，给人以玲珑剔透、纤丽华美的感觉。烫花，又名烙画、烫画，不作草稿，以铁笔烙绘西厢、红楼等故事，棕褐色的图画烫在杏黄色的檀香木上，色调和谐、浑厚古雅。绘花是用毛笔在绢制扇面上勾勒设色，画面题材广泛，色彩明快。苏州檀香扇极受海内外人士推崇。雕花分浅刻、浮雕、镂雕等，在大骨上雕刻人物、山水、花鸟或博古等画面；绘花，即在绢面上绘仕女、花鸟等，色彩艳而不俗，富丽大方，有的在泥金扇面上重彩绘画，更是显得华丽富贵，耀目生辉。

绢宫扇古名纨扇，又名团扇，且有大、中、小之分。大团扇是专为宫殿陈设的器物，制作工艺十分讲究。中团扇是供宫廷使用的御用工艺品，一般用竹丝或象牙制成，装饰华丽。小团扇则以竹丝为主，也有的用象牙制作。

苏州绢宫扇纤丽秀雅，绢面常有书画、刺绣，以山水、花鸟、人物，并题有名人诗句，古色古香，极具观赏性。

传承创新

中华人民共和国成立后，苏扇被列入“国礼”。此后，苏州制扇业得到长足发展，先后涌现出以杨家庄为代表的杨家庄扇厂、木渎镇木渎扇厂等一批制扇厂。2006年5月，苏扇制作技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

制扇技艺非遗传承人盛春说：“苏扇在新时代下，有了新的模样。我们要做的是传承，而不是简单地把它复原出来。我们要通过创新把传统文化元素和现代时尚相结合，让传统文化融入现代生活中，这样才能更好地传承下去。”

早在拜师学习制扇技艺时，盛春就尝试将制扇和木雕结合起来，到了后期复原故宫藏扇、研究珐琅工艺，她始终保持着积极探索。

无论是结合现代审美诠释现代简约之美，还是与众多艺术文化碰撞，抑或苏扇文创作品的设计，盛春都紧抓着中华文化的精髓。对盛春而言，喜欢传统并不代表要局限于传统。只有将新与旧完美融合，才能碰撞出新的火花。

编辑 钟健 [email protected]