文坛巨匠们的“另一面”
作者： 库叔前段时间，作家莫言在社交平台上晒出一段戴着墨镜“飙”收割机的视频，并配文“再次体验了开收割机的快乐”。有网友调侃：“有朝一日居然能看到诺贝尔文学奖得主‘飙’收割机，我和我的小伙伴都惊呆了。”
的确，在不少人的印象中，著书立说的文坛巨匠们或严肃沉稳，或敏感忧郁，或儒雅宽和，带着知识分子特有的自矜，似乎哪一点都和视频里这个陶然忘忧的“田舍翁”不沾边。
但现实则恰恰相反，许多文人不仅不刻板、不苦大仇深，私下里还有我们不知道的另一面。
莫言：冷面笑匠“段子手”
作为诺贝尔文学奖得主，莫言的文坛地位自不必赘述。外界总认为他是位不苟言笑的老爷子，但莫言本人其实是个不折不扣的冷幽默型“段子手”。
因为口音问题，有网友给莫言留言：“莫言老师说的是普通话吗？”
来自山东的莫言回应：“当然是普通话，不过是‘高普’，高密普通话。”
在人物专访中，主持人问莫言：“您现在最希望的一种状态是什么？”
莫言一本正经地说：“我们结束采访。”拍摄电影《红高粱》时，主演姜文一不小心把编剧莫言家里的暖瓶给踢爆了。莫言打趣道：“我们家唯一的一个热水瓶，那是家里的重要财产，被姜文一脚给我们踢碎了，‘嘣’的一声巨响。后来我就立刻给他圆场，我说行了，我们这个电影肯定爆响，成为爆款。”
作为曾经同一个寝室的好友，余华损起莫言来毫不留情。余华曾说，有一次莫言新书出版时打笔墨官司，因为莫言43天写了将近50万字，被人批评急功近利。
“后来莫言改口了，说他构思了40年，最近我看到一个版本变成是20年了，反正莫言变来变去，我已经习惯了。”余华打趣道。
余华：把悲伤留给读者的“喜剧人”
都说物以类聚，人以群分，“段子手”的好友是个“喜剧人”，也就不令人意外了。
有读者说以为余华是一个苦大仇深的中年人，余华爽朗大笑：“还说我是个中年人，让我意外的惊喜，还有读者说，‘天呐，他还在啊，我以为他不在了’。”
与大家所想的诸如“热爱文学”“心怀理想”等理由不同，余华自嘲当年弃医从文是为了“偷懒”。他年轻时的梦想是找一份永远不用被闹钟吵醒的工作：“有一次，我问一位在文化馆工作的人，问他为什么经常在大街上观察？他告诉我，这就是他的工作，我心想这样的工作，我也喜欢。”
这让不少通过《活着》认识余华的读者们大跌眼镜，毕竟《活着》是一部充满悲剧色彩的现实主义作品。不过余华是谁？“把悲伤留给读者，把快乐留给自己”的“喜剧人”，甚至连《活着》也不放过。
《活着》畅销2000万册，有人曾私下问余华版税收入，他开玩笑说：“我靠《活着》活着。”
在接受采访时，主持人问余华给《活着》打多少分，他回答9.4分。对方追问原因，余华一本正经地说：“剩下的0.6问那个豆瓣，他们打的9.4，我也给它打9.4。”
季羡林：爱写日记的“吐槽帝”
这样“严肃活泼”的画风并不是当代人的专属，20世纪的文坛大家中，不乏性情不羁的人物，比如国学大师季羡林。可惜君生我未生，如果季羡林和余华同岁，他俩也许会成为莫逆之交，毕竟季羡林可是鼎鼎有名的“吐槽帝”。
翻看季羡林的《清华园日记》，你会发现老先生年轻时好像看什么都不顺眼，喜欢杠上一杠。
考试季羡林要吐槽：
1932年12月29日
早晨忽考法文，结果一塌糊涂，真是岂有此理。
同窗季羡林也要吐槽：
1932年10月23日
我的同屋陈兆祊君，这朋友我真不能交——没热情，没思想，死木头一块，没有生命力，丝毫也没有。吕宝东更是混蛋一个，没人味。
稿子没登，季羡林更要吐槽：
1932年9月19日
我译的《Faust传说》，听说是今天给登出来，但是没有，真不痛快。
1932年9月11日
今天晨间天空又下起雨来。我冒雨到图书馆去看报，我的稿子还没登出。
网友们纷纷调侃，原来大师也会和普通人一样，有喜怒哀乐。
钱锺书：热衷帮猫打架的“铲屎官”
如此反差的文坛大家，当然不止季羡林一位，与他齐名的清华校友钱锺书便有个无厘头的癖好——热衷于帮猫打架。
当时，钱锺书和妻子杨绛养了一只名叫“花花儿”的猫，他对这只猫非常宠爱，猫也颇有点恃宠生娇的意思。杨绛曾在散文《花花儿》中写道：“猫闹着出去玩时，一般总找最依顺它的钱锺书，要他开门。”
钱锺书和杨绛的隔壁住着梁思成与林徽因夫妇，林徽因也养了一只猫，叫“爱的焦点”。这只猫仗着身体强壮，经常单方面殴打“花花儿”，这下钱锺书可来气了。他特意准备了一根长竹竿，终日虎视眈眈，一旦发现战况，钻出被窝也要去帮“花花儿”打架。
杨绛经常劝他说“打猫也要看主人”，钱锺书则不以为然。他不仅身体力行帮“花花儿”打架，还写了一篇叫《猫》的作品来找回场子，其中有一句俏皮话是：“打狗要看主人面，那么，打猫要看主妇面了。”
鲁迅：嗜糖如命的忠实“甜党”
以上几位文坛大家都是语文试卷上的常客，不过大家最熟悉的还得是那位写《社戏》《狂人日记》《纪念刘和珍君》的鲁迅。
在课本上横眉冷目的鲁迅先生，私下里却是个爱吃小饼干的“甜党”。据记载，鲁迅非常爱吃甜食，从奶油蛋糕、金鸡饼，到日本羊羹、沙琪玛，他还特意写过一篇《零食》来盘点上海的小吃：“桂花白糖伦教糕，猪油白糖莲心粥，虾肉馄饨面，芝麻香蕉，南洋芒果，西路蜜橘，瓜子大王，还有蜜饯，橄榄，等等。”
关于鲁迅的嗜甜，有一段轶事。学生给他送来治疗口疮的柿霜“方糖”，他吃了一大半之后才知道那是药用品，遂把剩余的收起来。到了半夜没忍住，爬起来又吃了一大半，还颇有自己的一套逻辑：“因为我忽而又以为嘴角上生疮的时候究竟不很多，还不如现在趁新鲜吃一点。”
这样一个“任性”的老小孩，让人忍俊不禁，也让人难以联想到教科书上那位“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的冷硬斗士形象。
张岱曾在《陶庵梦忆》中写道：“人无癖不可与交，以其无深情也。人无疵不可与交，以其无真气也。”的确，过去课本上给我们呈现的文坛巨匠们形象虽然“高大全”，但也有点“羽化而登仙”的距离感。让读者了解他们的喜怒哀乐，挖掘他们更生活化、更有血有肉的一面，不失为一种品鉴作品的别样视角。
那么，这些不完美，会将已功成名就的大师们拉下“神坛”吗？
《清华园日记》面临出版时，出版方曾询问季羡林，要不要删改其中一些过于“放飞自我”的词句。季羡林坦然回答：“我70年前不是圣人，今天不是圣人，将来也不会成为圣人。”
真实的力量，远远大于完美的力量。
（摘自七一网 七一客户端/《中国青年报》）