一个诗人的档案与侧影
主持人语：
1945 年出生的著名诗人梁志宏，是他那一代诗人的缩影。作家柴然着笔于梁志宏先生的创作历程、刊物编辑工作、培养诗歌新人和作品解读等方式，从一个后辈文人的角度细致地刻画了时代变迁中的诗人形象，也较为具体地呈现了梁志宏先生的周边——山西省同时代诗人和文学后来者的创作样貌，描述生动，极具资料性。
文学创作，尤其是诗歌写作，随着大时代背景的变换而急速切换表达方式，汉语新诗的每一步背后都有整个时代的作用，我们从梁志宏先生的“档案”中可以窥见一斑。同时，无论社会生活与时代场景如何变化，诗人那种特有的热血情怀与壮阔心绪，不会消减，任何时代都需要诗人的声音，都需要有诗为证！
—— 蓝 野
有志于走上文学道路的青年，在写作的第一个阶段来临，发表处女作之后的作品陆续发表，之外，还会有一些特别的社会文学活动参与，忽然间变成了某个会议的一名代表，那招待所里有一张床是你的，报到签名后会领一小沓饭票。
我的这头一份喜悦，正来自《城市文学》主编、诗人梁志宏老师的不嫌与提携。1 9 9 1年末《城市文学》改刊为《都市》，是太原市文学艺术界联合会主办的文学刊物。
当时我到《城市文学》编辑部投稿，和梁志宏老师相识，我们见面就没有隔膜。我们常说诗人内心阳光，在山西他们这一代承上启下的诗人当中，应该首推梁志宏，他可谓保持至今。梁志宏老师心里很干净，“尘世间有诸多谜团待解/我依然向往晴朗，心地澄明。”他晚近写在《陌生》一诗中的这两句，便是很好的自我见证。
梁志宏老师1968年毕业于山西大学中文系，毕业后，先在太原市委机关工作，后担任《城市文学》主编一职。他与人交往，谦逊、儒雅，带点儿书卷气。
前两年，我在微信朋友圈，跟发过他的长篇自传《太阳下的向日葵：一个正统文人的全息档案》的公众号连载，书中有几段，讲到20世纪80年代中后期，他和诗歌编辑张志安老师到北京，去找艾青，去找《诗刊》的王燕生的故事，印象很是深刻。书中说，一次，他俩请王燕生老师吃饭，快结束时服务员过来结账，两人当即掏不出钱，王燕生老师就要自己付钱，梁志宏老师就拦，张志安老师赶快往卫生间跑，来时带的差旅钱，缝在里面衣服里了。足见两人的淳朴。
而就他的这部长篇自传，文学界多有朋友认为，这才是梁志宏老师最重要的著作，是他的代表作。
我拿到后不只进行过细读，自己写东西时还引用过几次。“全息档案”最为珍贵的，便是作家的诚恳。鉴照自我，鉴照过往，亦检视时代。
小字辈往往会把中年人看得更老些。我也这样。
不过，把初次结交的、人在壮年的梁志宏老师看得更大些，还在于他的文学声望。他是《诗刊》获奖诗人，作品有《检察长的眼睛》这样一首半带叙事性的长诗文本，若没有深刻的人生、社会体验，恐难以写出。
在梁志宏老师之外，秦岭的《燃烧的爱》曾在《诗刊》获奖，潞潞的《城市与<勇敢的野牛之血>》曾在《人民文学》获奖，都是当年山西省诗歌界的大事。而就因《检察长的眼睛》一诗，在我们的眼里，他和他那一代人似乎都分开了，让我们仰视和赞美。
有一两年时间，我不管读刊物，还是看报纸，很希望能看到梁志宏老师的新作、力作。
君子之交，其淡如水。与梁志宏老师交往四十年，所体现的，正是这八个字。
记得我第一次去编辑部投稿，梁志宏老师即说：“以后来，找编辑、找我都行。”大概过了两个月，梁志宏老师发出来我两首诗，其中一首是《致柴可夫斯基》，里面有“贵族的小帽和天鹅 ”这样的诗句，实然与梁志宏老师相对传统的诗歌审美有距离。从中我也感受到梁志宏老师对青年诗人的包容和鼓励。当年我在文学刊物上，多有诗歌亮相，正是梁志宏老师给了我信心和勇气。
从1991年开始，我试着写小说之后，有十四五年没有写诗。这期间，我那些以前存下来的诗，多就由梁志宏老师在他们刊物上推发。
20世纪80年代，梁志宏老师当主编后不久，特别办了“诗专号：城市诗展”，在全国引起不小的轰动。艾青专门为诗展题了字。
梁宏志老师后来写回忆录，这一段写得较详尽，其中谈到了杂志出来后他专程上北京去见艾青，艾青翻看杂志，谈到三首同题诗《城市》，其中有我一首，是凡尔哈伦式的，但意思相反；艾青早年也曾向凡尔哈伦学习；艾青认为，我学得不错，特别夸奖了我几句。这可成了我的谈资，我是艾青夸过的诗人了。
梁志宏老师共办了三届中国城市诗展，都是整本杂志推出，一届比一届有影响。
担任《城市文学》主编后的那几年，梁志宏老师在繁重的编务工作之外，时有不错的作品发表。这也在于他本身更注重诗歌的质地，不故步自封、自鸣得意，勇于进行艺术探索。
回望当初，他还多写长诗，如1989至1999年十年间，梁志宏老师陆续出版了叙事长诗《爱魂》《山碑》与《河颂》，分别表现了矿山建设、山乡筑路、引黄入晋工程等题材，用他的话说是：“讴歌改革开放背景下时代风云人物的壮志豪情。”这在当初，都产生过一定的影响，后被收入2002年山西人民出版社出版的《梁志宏文集》之叙事长诗卷。
这之外，必然要提到他的四卷史诗《华夏创世神歌》，他自1992年着手创作，历时三载，被列入山西省重点作品扶持项目，1995年11月，由山西人民出版社出版。
我大致也属于最早拿到这本书的一个。当时还未开作品研讨会。梁志宏老师郑重地和我说，他希望能写出自己的代表作。
在开研讨会之前，就有业内人士给出了极高评价。我在阅读过程中，也曾记下如“把控得当，流水不腐”“上下五千年，历历在目”等感悟。
《华夏创世神歌》由杨子敏、周克庸作序；研讨会多有省内外专家出席，牛汉、孟伟哉、冈夫、马作楫、吴思敬、王燕生、韩石山等撰评、致信给予了高度评价；吴思敬近年还在《人民日报》上发文提到《华夏创世神歌》，认为该作对于构建民族文化心理有着重要价值。
2005年，我的多文体探索卷《死无葬身之地》由北岳文艺出版社出版，梁志宏老师第一个为我写评论文章。他说：“大地上有苦难，我们亦曾经历，我们不可能视而不见。”
关于诗歌创作，梁志宏老师一直保持着一种马拉松式的耐力和活力，之后又连续出版了《雪映金银木》《行走的向日葵》《俯首人间》三部诗集，我们从中也看到，诗人在现实主义传统之上，汲取现代主义创作手法的种种新变化，如我俩都写“方阵诗”—— 这可是他起的名。他的诗还时不时会获奖，如《国魂浩荡》获首届全国绿风诗歌奖，引人注目；另一批专注于十二行半格律诗的探索作品，如《母亲出门，说要看看春天》《陌生》《一只断裂的矛尖》《抬头望见启明星》《雨夹雪》等，则入选全国性诗歌年度选本和排行榜；题为“一个盲人来看莲花”的作品，入选了漓江版《2018中国年度诗歌（选本）》，同时也是我最喜爱的一首：
我认识的一个盲妇，拉着老公
走近汾岸莲花池，睁大一双
浊白的眼睛，露出洁白的笑容。
盲妇说她从小喜欢莲花
失明后一直记得花开的样子。
我相信她能看得见莲花
心里有爱，有亮，借一缕莲香
天眼便开了，看得见阳光下泥土上
圣洁的花容挺拔的光景。
针对梁志宏老师近年来的多首（部）创作，有评论家称：“梁志宏在创作中坚守一贯表现时代精神、呼应人民心声的同时，也在关注个体生命与自身情感的体会；他能把小我的襟怀、情愫与国之大音很好地融汇于一炉，加以艺术地呈现。”
1986年8月，山西省诗人协会成立，冈夫为名誉主席，马作楫、张不代当选主席；梁志宏、潞潞当选副主席。梁志宏、张不代，也包括他们这一代的董耀章、张承信，能不能从上两代前辈诗人冈夫、马作楫那里传火把于当下呢？这是他们的人生大考。诗人应该历史性在场。九月既望，十月金黄。梁志宏老师努力实践着他这个“大我”。
后来，也即梁志宏老师从主编位置上退下来的这二十年，他的诗歌生活无论是个体的还是公众的，反而比以前更忙碌、更充实。
在他创作生涯达五十年时，有一场“梁志宏创作回顾专场朗诵会”，办的是很有一点儿规模的。记得梁志宏老师在主持人的陪伴下，站在舞台中央，人也随着聚光灯变得明亮起来，小礼堂内的掌声，一时如潮水，经久不息。个人作品朗诵会组织得十分有序，去的人坐满了那个小剧场，演员的朗诵水平很高，令人称道。我还记得，当时领了一份纪念品，袋子里不仅有宣传册，还有两条同装在一个亚光塑封袋中的天蓝色全棉毛巾，很厚，很大，质地也很好。
这时的梁志宏老师变得更加忙碌。他把当编辑部主任、后又当了副主编的赵少琳也用得团团转。
当时，他俩还有吴小虫，忙着“上官军乐诗歌奖”的举办。“上官军乐诗歌奖”由晋商上官军乐独家出资于2012年设立并颁出首届，是一个面向全国的民间诗歌奖。首届“上官军乐诗歌奖”，曾获鲁迅文学奖的河南诗人马新朝以组诗《高天厚土》，与屡获全国行业及地方奖项的山西诗人王文海以诗集《故道书》同时获得“杰出诗人奖”；第二届延续了首届每个奖项全国和山西各设一名获奖者的评选机制，并增设了“未名诗人奖”。山东诗人路也以诗集《地球的芳心》、山西诗人雷霆以系列组诗《官道梁诗篇》获得“杰出诗人奖”；辽宁诗人宋晓杰以长诗《大地，以辽阔、沉静之名……》、山西诗人韩玉光以诗集《捕光者》获得“新锐诗人奖”；安徽诗人王妃以组诗《空城》、山西诗人闫文盛以组诗《致岁月书》获得“未名诗人奖”。另有十二位诗人分别获得上述奖项的提名奖。梁志宏老师为民间诗歌的发展贡献了自己的一份力量。
梁志宏老师，还有很多公益的大型编务活动和公众诗歌评述、推介写作。新近刚出的《百年诗光》和《山西新诗百年》，前者梁志宏老师为编著，后者与张建新共同主编。后来，他还参与编著了一本《并州诗汇》。当然，还有他为之骄傲的光线诗社。在微信上我经常会见到诗社的女诗人作品展示，有几位在一起吃过饭，知悉了她们这个女诗人长阵中有“八彩”——八位光鲜靓丽的太原女诗人，我熟悉的有郁芳、山翠、薛军、荫丽娟，她们把诗写得很好，能够慰藉心灵。
梁志宏老师对青年诗人始终有关爱。我自己的青年时代亦为明证。
一个人少年成名，坚持写诗一辈子，沉潜诗生活六十余载，心游万仞，坚韧不屈，今天仍有着非常充盈的一面，梁志宏老师为自己做了正确的选择。
2021年11月9日完成于太原
本栏责任编辑 苏 娜