雾中即景

她，没有打开房间的灯

裸着走到卫生间

穿上长丝袜，披上薄羽绒

为镜中女人涂抹水汽或粉底

门声吱吱，吱——

公交车上寥寥无几

她已习惯疾走后的空置

抵达高铁站时，水田上薄雾粼粼

远天低悬一枚蛋黄

她坐定，剥开水煮蛋，吞下

于内，向外

江南冬野似迷雾之海

高压线连结她的双城生活

麻雀谱写《魔笛》中的《夜后的咏叹调》

而旭日，在她布满血丝的眼眸

多像落日

（选自本刊2024年第六期“江南风”栏目）

潘维品读：

这首诗的上半段，作者把几个影像场景结合起来，都是我们熟悉的某种日常片段，使用的语言与普通的小说叙述基本相同，如果只写到“剥开水煮蛋”这个位置，那么作者和其他大多数诗人的区别也仅仅是题材部分，他写的是人，国内诗人很少关注他人，用另一种话来说，愿意感受他人和时代痛苦的诗人不多。就凭这一点，我向尤佑及和他同类的诗人表达我个人的尊敬。但从“吞下 / 于内，向外”开始，认知的力量显现了出来，我深刻体会到“生命的咏叹”，弱者在生存的重力下的不容易。“高压线连结她的双城生活”里的“双城”，我认为应是诗人的误写，本意应是“双重”。当然，也有遗憾，语言的现代性仍然太少，比如布罗茨基的描写：“电话发出嘈杂声，在经历了最近结束的战争之后/不大情愿地恢复知觉。”