形式化结构：文本元素的组合化合（上）

关键词：现代诗文本元素化合窑变

化学反应与文本构成

化学反应是指在一定条件——加热、电解、紫外线或催化剂等参与下，元素们发生不同程度的蜕变，包括经由放热、吸热、发光、变色、沉淀、气化过程后而产生新的生成物。化学反应基本类型有四种：

化合反应：A+B＝C（多变一）

分解反应：C＝A+B（一变多）

置换反应：AB+CA＝A+BC（一换一）

复分解反应：AB+CD＝AD+CB（双换双）

远古时代的魔法，大多都卷入化学反应，当今大千世界，同样离不开化学变化。从缓慢滴落的石灰岩到悠悠上升的碳酸气泡，从日常的氧化铁锈到节日的焰火燃爆，不论是静悄悄的水解还是激烈冲突的酸碱中和，概莫能外。“化学反应，就是这个世界的动词。”（西奥多·格雷）经冬的银杏，纷纷落下的叶子不怎么泛红，可稍受秋风抚摸，同类的枫树、槭树、榉树们便漫山红遍，秘密全在于花青素的大量生成；切开的苹果，鲜润的容颜立马憔悴，原因在于多酚与酶的氧化聚合，但只要浸入柠檬水，颜面则新鲜如初，盖因抑制被解放的结果。

无时不在的化学反应，是万物变化的依据。《疯狂的化学》为我们展开魔幻节目：氯酸钾与镁粉有意合谋，便撒出了“天女散花”；重铬酸铵在乙醇的点拨下，结晶出了火山的熊熊岩浆，并留下灰溜溜的“火山口”；追求无限自由的钠在水上瞬间定格“珍珠”，却没有留下任何虚伪的破绽；散漫的“溴巫师”发布漫天的大雾布告，谁能读懂它潜藏的敌意或诚意；碘化铅在不动声色的折射与反折射间，佯装成一场“黄金雨”；而葡萄糖酸镁“焚尸”之后，有可能转世成“白马王子”……魔术师的演出匪夷所思，像不像诗歌文本一次次生成，各类前文本的因子，沸腾于心灵的坩埚，无法预料。实验室的反应多数是可预设的定式可控，而诗文本的发生属于生命场域的能量聚散，飘忽不定，它们拥有自己独特的神经系统——温度、心跳、呼吸、发声、韵律、节奏，是生命气场活的有机体。

文本的生成，在四种化学反应范式中，更偏向于化合反应。或者直观地说，更接近于鸡尾酒的调配：伏特加+石榴糖浆+七喜，能够改朝换代，变现为红灿灿的“日出特基拉”；黑色的“天鹅湖”，来点蓝香橙力娇，能荡漾成“蓝色夏威夷”；威士忌、苦精、奶油、柚汁，该怎样在新编方程下优优组合，跳出常态化雷池；白兰地、柠檬片、橙汁和刨冰，又该在何种层次突破界面，闯出新意；琥珀的阿玛托、褐色的玛丽泰，强强联袂，不一定能营造出理想的“椰风蕉雨”，很可能酿出一塌糊涂的苦果。拌搅、摇晃、兑和、漂浮，在不断试错中，甜酸苦辣，毫厘千里，哪怕微小的差异都可能带来霄壤之别、无限情趣。

文本的化合反应，当然是在人脑里秘密进行的，遗憾的是，哪怕再先进的脑影像也未能窥伺其万一，充其量人们只能从外显的也是最终的文本，找到其“蛛丝马迹”。无奈之下，我们最多也只能依赖单纯的文本元素做点取证，借此来理解诗本结构，进而理解诗歌。我们先分拣出六种常见的元素材料，略加描述。进而推理：它们或者三五成群亲密结对，或者深居简出藏而不露，或者轻佻漂浮四处游荡，或者有板有眼沉静稳重。有无意识的随机流动，有实打实的呈现，有虚无缥缈的气化，也有刻意的乔装扮演。高温下蒸发，电解中异变，燃烧的灰烬，光照的萌生。各等元素、分子，各种成分、因子，精致、粗鄙也好，脱序、紧致也罢，经由主体性催化和化学键“张罗”，重新构成排列、组合，呈现各种化合样态。

那么，备好我们手中的酒精灯、曲颈瓶和韦氏分馏柱，走进化合的世界。

元素组合化合举隅

1.单质元素。单质是同种元素组成的纯净物，因“雷同”而显得单一纯粹。单质谱系中围绕其中不管是做外围还是圈内的电子运动，自然都带有“纯一”（专一）的特质。部分人误以为单质诗语过于简单明了，体现不出心灵世界的丰富性。其实单纯不一定就代表简陋，简单也能蕴藏丰厚，请看萧萧的“白”：

金紫珊瑚，华贵品质白

充满生命活力，粉红珊瑚白

或五颜或六色或七彩白

腔肠白

动物白

白白白

白白白

白白白白白白白白白白白

白白白白白白，白白白白白

白白白白，白白白

海底热带雨林无色无声白

三万五千种生物不能孕育幼苗白

春天静寂白

枯骨白

森森白

白白白

白白白

白白白白白

白白白白白白白白白白白白白白

白白白白白白白白白白白

全诗146个字，“白”字81个，占60%的惊人股份。每一行都留下空格，且以白字收尾，制造独到的“空白美学”d。俾使单质的白元素，虽表面单薄，但由于高度集结、大面积堆砌，森森白骨，朵朵白花，在逼人失明的耀眼白光中，诗人唱出哀伤的挽歌。横的白色仪仗队与竖的白色挽联，共组不停顿的死亡抽噎。视觉冲击力下的大白与多白，远远溢出单质性能。

洛夫在参观菲律宾美军公墓时，写下另一种“白”：

白的墓旁散落着花瓣

白的玫瑰枯萎之后才想起被捧着的日子

白的马尼拉海湾的落日

白的依然维持弥留时的

白的体温。一万七千个异国亡魂

白的依然维持出击时的队形

白的数过来，数过去

白的依然只是，一排排

白的一排排石灰质的脸

…………

《白色墓园》（上半阙）

第一节实景，第二节体悟，上下两节，用40多颗白珠，串成往复不已的链条，制造无数阵亡将士的灵魂和眼睛，直勾勾盯住你。在单颜色的构图中，一以十胜。

2016年，大连的李皓也描写到白，却是从自然景物到白马族的大回环，再到个我对于“清白”的意义认定：

白马藏族身上的白/王朗半山腰浮云的白/夺博河里浪花的白/岷山山脉雪宝顶的白/还有我脑子里的一片空白/它们都是相互关联的：/流云是吐故纳新的白马人呼出的/雪线是浮云撕成的布条或者碎片/而白马人从来不这样思考/他们干干净净，没有/任何顾忌和负担，宠辱不惊/自生自灭/只要那只救命的白公鸡还在/他们就顶着白色的尾翎/清清白白地在山里走/在水里走，在寨子里走/不诉诸任何文字，不告诉任何人/他们从哪里来，到哪里去/而作一个偶然的侵入者/我只能向一杯蜂蜜酒/或者一棵鹿耳韭发誓/我从没来过，真的

（《与白有关的一些零碎想想》）

担任评委的我们写下如下评语：纯然白净的语感、纯然淳朴的情感、纯然自在的节奏与韵律，以及经由对“白马人”生存、生活、生命形态只眼独到的感知与表意，和由此生成的天籁般会心会意的语境，令人顿生恋恋乡愁而感念深深。景物事体皆有意在，以纯净成其迂回，而入幽出朗，浑成不觉。可谓近年口语诗难得之作。它出示了语感写作一种标的，恪守“正宗”而别开生面。它与梨花体比较而胜出，在于其单质，虽透明却不稀薄，虽简单却丰盈。

有趣的是，三位诗人虽然共襄“白”的盛事，却各自在词性上玩出自己的爽：萧萧的白是将形容词当动词用；洛夫的白是作为名词用；李浩的白是作为名词用，在词性的转品上，不可小视单质的力量。台湾另一个超现实大师碧果，则在《静物》的“棋盘”上安排81个白子和81个黑子。数学上的1+1通常是等于2，但是，化学与诗歌的谱系——氧+氢远远就不是水了。

2.戏剧元素。完整的戏剧性由七种元素构成：悬念、细节、情节、场景、对白、动作、冲突。大戏剧性包含小戏剧性，小戏剧性集结成大戏剧性，这种可聚可分的“连环套”使得戏剧性神通广大，也使得戏剧性成了诗歌文本中最古老的元素之一，最简单的戏剧性就是触手可及的“因果链”。随便举一例，崔护的《题都南山庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”两个场景构成一个因果链。第一个场景，去年此时，寻春邂逅，人面桃花，款款爱意。第二个场景，今日此地，风物依旧，桃花人面，不知所踪。这个物是人非的“故事”，外表上是今昔“对比”，实则上是因果关系。潜在的因果关联中披露出命运的机遇与捉弄。

有因无果、有果无因、因果求因、为因求果、前因后果、后因前果、摘因折果、守果护因、因因相袭、果果连环……但凡种种，都可以制造出诸多悬念、情节、冲突。现代诗因长度拉大，现代语法“关系明确”，比古诗更有利于丰富、优化戏剧性。翟永明是现代戏剧性的超级高手（《咖啡馆之歌》《小酒馆的现场主题》《乡村茶馆》《时间美人之歌》《三美人之歌》《编织和行为之歌》，比比皆是）。她在《道具和场景的述说》中，借助道具的“对应”，对人生进行独到诠释：良辰——青春易逝/美景——痛苦的形迹/赏心——面目全非的苦头/乐事——美的死亡加速度，这一切，毋宁看成是她对“戏剧性”的独到理解：

一盏灯要照亮寻常百姓的生死

一个人要交融现实和往昔

一个梦重叠真景与幻觉

在独具慧眼的“戏剧性”观照下，她运营起来驾轻就熟，如《鱼玄机赋》。

写情境（刑场）：

鱼玄机着白衣

绿翘穿红衣

手起刀落她们的鱼鳞

褪下来成为漫天白雪

色彩、想象、浪漫，把个阴森森的刑场改造成烂漫天堂。

写悬念：

一条鱼和另一条鱼

她们之间的玄机

就这样永远无人知道

通过名字的借代与拆解，顺便道出“谜底”。写心理冲突：

人生一股烟升起便是落下

也罢短命正如长寿

又何必写怨诗

先是看破红尘，接着挣扎，再做自我争辩、自我解脱。

写对白：

鱼玄机：

银钩、兔毫、书册

题咏、读诗、酬答

如果我是一个男子

理所当然风光归我所有

绿翘：

那就让我们得气于烟花

爆竹、一声裂帛四下欢呼

你为我搜残诗

我为你谱新曲

对白其实也隐含着独白。且采用古筝谱曲，“鬼魂”演奏，增加了神秘感。

写旁白：

没有赢得风流薄幸名

却吃了冤枉官司

美女身份遮住了她的才华盖世

望着那些高高在上圣贤名师

她永不服气

借助他者“画外音”，为“墓志铭”做翻案。

如今诗的戏剧性已经非常普及了，且加入了许多非传统功夫：如明暗隐显逻辑线索、蒙太奇镜头、多声部复调、时空切换、身份转换、视角改变……皆为戏剧性“添粮运草”。2015年全球华语大学生短诗赛，有一首《等》荣膺头奖（罗俊鹏）。只有五行，竟把戏剧性浓缩在一个“等”字上：“三岁时/你说让我等你五分钟/二十三岁时/你却还没回来/爸，我现在不要马路对面的冰糖葫芦了。”如此不凡的戏剧诗想，来自时空跨度的张力，让短短五行诗饱含四种戏剧性元素：人物（父子对话）、内心独白（贯穿一生忏悔）、场景（关键的马路“闪回”场景）、冲突（漫长时空的煎熬“等待”）。就此继续网开一面地看，但凡复调叙述、对白混合、时空穿越、多角色置换、多视角开放、伪叙述、情景蒙太奇等，都为戏剧性建筑提供了上等脚手架。笔者看好其综合分量：舞台宽、戏路阔、结构紧、张力大，可在诗文本世界继续呼风唤雨。

3.知性元素。知性是浪漫诗歌向现代诗歌转型的必经之地。为克服抒情文本的过分夸饰，现代诗学启用感性至理性认知过程的“中介”——知性。它是诗人情愫、知解力、智慧的集合；既有智力、理智等理性化沉淀成分，又有直觉、智慧、领悟等感性的机动穿透。在诗学上，人们更愿意用智性来代名知性。