主持人语

主持人：陈培浩

主持人语：

本栏目过去两年分别聚焦了“文学语言”“小说人物叙事”两个议题，夸年将继续专题讨论，每期将邀请一两位作家或评论家参与对谈，深探“小说的结构”这一艺术难题，以期为当代文学提供一点儿活泼又深入的艺术经验。今年关于经典作家的解读也将继续。

熟悉小说艺术的读者会明白，结构是小说，尤其是长篇小说成败的关键。小说的结构是其骨架，支撑着故事的进展和主题的展现，决定了叙述的顺序、情节的布局和冲突的处理，影响着读者的阅读体验。一个精巧的结构能够引导读者深入故事，让读者欲罢不能或掩卷遐思。反之，结构松散的小说可能使读者感到困惑，难以进入。因此，结构在小说创作中至关重要，它是连接作者意图与读者理解的桥梁。

现代小说与古典小说在结构上有着显著差异。古典小说虽也从线性叙事发展出网状叙事，但更强调因果逻辑和情节的连贯性，结构较为固定。现代小说则更加灵活多变，不拘泥于传统叙事方式，可能采用非线性、碎片化或多视角叙事，强调形式的创新和主题的多样性。现代小说中，时间跳跃、意识流、内心独白等技巧常见，使得结构更加复杂，有时甚至模糊了故事与现实的界限。这种结构上的变革，反映了现代文学对传统叙事方式的挑战和对现实深层次探索的需求。

当然，《金瓶梅》《红楼梦》这样的经典古典小说与一般的章回体不同，有着更复杂的内在结构。这就涉及小前内结构和外结构的不同。小说的内结构指的是作品内容的组织构造，包括情节发展、人物关系、主题思想等。它是小说的内在逻辑，决定了故事的连贯性和深度。外结构则是指小说的外在表现形式，如章节划分、叙述方式、文体风格等。它关乎读者的第一印象和阅读体验。外结构通过章节标题、叙事视角和语言风格等，为读者提供阅读路径，影响作品的接受度和传播效果。内结构是小说的灵魂，外结构是其外在表现。好的小说必然是内结构与外结构的有机融合，共同构成了小说的整体架构。中国当代小说受20世纪80年代先锋文学影响，形成了相对自觉的结构探索意识，但有时候也落入为实验而实验的迷区。重建一种兼具探索性和务实性的有机结构观，对于当代小说而言十分必要。

本期邀请知名评论家徐刚参与小说结构的对话；青年作家邓安庆则带来关于土耳其作家帕慕克小说的解读，都值得期待！