网络文学研究的多元视角分析与展望

2023年，中国网络文学批评的关注度持续提升，中国网络文学批评也持续深入、更加全面，涉及的内容更贴近中国网络文学发展的历史进程。因此，需要进一步廓清2023年度网络文学批评总貌，总结年度热点，摸索发展规律，反思研究存在的相关症候，旨在推动网络文学理论走向新高度，展现新气象。2023年，关于中国网络文学起点问题、网络文学传播“出海”问题、网络文学的版权与保护研究、经典化的研究与讨论、现实主义网络文学的发展问题、网络文学的叙事与话语分析、网络文学的产业化发展问题等得到更多关注和重视，涌现出一大批高质量论文。虽然2023年关于网络文学与媒介关系和发展的相关问题研究及中国网络文学起点的研究在数量上有所减少，但从整体上看，全年度批评呈现出持续增多的基本态势。

通过对知网收录文献的统计与分析，2023年度发表网络文学批评相关论文在3篇及以上的期刊有50家，相较2022年度的56家减少10.7%①。此外，根据中国知网数据库统计结果，2023年度国内报纸发表的网络文学批评文章共计235篇，相较于2022年度的195篇，数量有一定提升。在博士硕士学位论文方面，2023年度发表的与网络文学问题相关的学位论文总量达100篇，相较于2022年度的91篇，在数量上略有提升，总数量增幅达9.9%。此外，2023年度涌现出一批推送网络文学相关研究的微信公众号平台，如“网文界”“安大网文研究”“扬子江网文评论”“爆侃网文”“媒后台”等平台。据不完全统计，这些公众号全年累计推出1627篇与网络文学相关的文章。在关于网络文学相关问题的科研项目上，2023年度共有18个项目获得国家社会科学基金年度项目立项，其中一般项目12项、青年项目4项、西部项目2项，总体数量相较于2022年度的21项略有减少，但其中青年项目数量翻番，西部项目从2022年的0项增长到2项；2023年国家社会科学基金后期资助项目、2023年国家社会科学基金后期资助结项项目和2023年国家社会科学基金结项项目分别为6 项、6 项和4 项，与2022 年度基本持平。国家社会科学基金艺术学项目数量上，网络文学相关研究立项的基金项目共有6项，其中重点项目2项、一般项目4项，相较于2022年度的1项重点项目立项和2项一般项目立项，均在数量上有所增长。

一、网络文学批评年度热点

（一）中国网络文学起点问题

2023年关于中国网络文学起源的问题依然引发了广大研究者的关注。一方面，是以1991年为起点的中国网络文学30年发展背景下的争鸣持续成为讨论热点；另一方面，在中国网络文学发展的过程中，关于中国网络文学多样侧面的探究也都绕不开关于起源的探究。因此，可以看到中国网络文学批评在抵达了一个学界共识后，走向了更深层的研究。学者们也有了各自独立的思考，关于网络文学起源的论争也不再局限于网络文学起源究竟为何的单纯探究，而是通过对网络文学起源的探究来推动网络文学批评的多样化发展。

《文化软实力研究》邀请欧阳友权、马季、黎杨全、许苗苗、王金芝、吉云飞、贺予飞等学者，围绕网络文学起源问题进行探究，并以研究论文的形式在2023 年第4 期上呈现。欧阳友权认为，“网生”文学需要两个逻辑关联的基本要件：一是技术基础，二是文学制度，而只有1991年4月5日这个时间节点，才能表征汉语网络文学这个“文学圣婴”的诞生，而找不到其他任何一个具有如此表征力的历史节点，这个切合起源的本义，就是我们认定汉语网络文学起源、确证中国网络文学起点的客观依据。他强调无论网络文学走多远、飞多高，出发地依然是那个不变的原点，探讨它的起源仍然需要回到历史现场，回归起源的本义而不是延伸义，这样才能找到探析这一问题的正确路标①。马季认为起始年的认定起码应该具备以下三个条件：网络文学业态初步形成，出现代表性作家和作品；标志性事件出现；引起文化界及主流媒体关注，产生一定的社会影响。同时，他指出“榕树下”作为行业的标志，从1997年文学主页的开通到1999年华语文学门户网站的转身，首创原创网络文学概念，推出“三驾马车”和“四大写手”，以及后期连续多年举办网络文学大赛，实实在在确认了这个行业的社会性存在，尤其相对于主流文学界，“榕树下”宣告了以互联网为载体的新文学形态的诞生②。黎杨全认为讨论网络文学本质属性确实应以原创社区而不是作品为起点，但社区的重要性主要在于其蕴含中国网络文学的核心特征——交往性，并提出中国网络文学的源头在海外华文网络文学中，1993年的ACT论坛构成中国网络文学的起点③。许苗苗则认为谈论网络文学起源，不必拘泥于某一部作品或具体年限，而应该将20世纪90年代的语境作为出发点，如果一定要划定明确的节点，则应从2000年算起。这一年，网络文学的媒介属性充分显露，在公众认知中也由陌生新词变成一个相对稳定的概念④。王金芝认为中国网络文学源于媒介变革，这是不争的事实，并指出了从1988年到1992年之间发生在海外的中国网络文学早期探索和尝试，都是发生在不同于传统文学场的赛博文学公共空间，并形成了与传统文学不同的生产、传播和接受机制⑤。吉云飞探究了中国网络文学海外传播的起点，并通过分析指出中国网络文学国际传播的起点只能是2014年12月22日网文英译网站Wuxiaworld的建立，而不宜再向前推进到“晋江文学城”和“起点中文网”的小说在东南亚的出版，抑或是中国网文首次在网上被粉丝自发翻译⑥。贺予飞认为对网络文学的认知可以尝试跳出一元论思维，不要将它看作一个孤立的客体，而是将网络文学与其所处的环境看作一个整体，以生态系统的思维方式来看待网络文学的发生与发展，并指出1991年中国留学生的文学作品在北美触网而生，由此产生的影响，一方面引发了全球的中文电子刊物创刊潮流，另一方面也带动了中文网络论坛的兴起，具备了网络文学的“网生”性⑦。

此外，周敏也总结了国内学界对中国网络文学起点的不同观点，并在研究中指出，网络文学作为新媒体文学，确实表现出了足够的新颖性，它不仅因技术基础与文学制度在整体上区别于纸媒文学，而且也不能简单地将其看成传统通俗文学的“投胎转世”。如果从这一认识出发，确实应把本土网文的起源追溯到“金庸客栈”或者开创了世界设定与升级叙事的《风姿物语》。不过从网络文学的人物性格与内在精神看，却不可忽视20世纪90年代文学，尤其是王朔式文学（也包括“大话文化”）对它的深刻影响，而且从中也可以捕捉到2003年前后网络文学的一种内在一致性。因为，尽管同是“升级打怪换地图”，类型化网文那种去道德化的“理性经济人”式“打怪升级”主体，迥异于金庸的“侠客”，也不同于《风姿物语》中胆大粗犷的主人公。他们完完全全是从20世纪90年代文学与文化环境中生长出来的。因此，讨论本土网络文学的起源与特点，不可不注意这一延续性的维度①。马双子讨论了肇始于西方20世纪80年代的数字文学。他将1996年戴夫·豪威尔创立的亚历山大数字文学引入，提出语言学界普遍认为数字文学是通过媒介命名的文学样式，从而将网络原创文学纳入数字文学题域的观点②。

（二）网络文学传播“出海”问题

面对快速发展的网络文学“出海”问题，相关批评也呈现出较高热度。《出版广角》在2023年第13期围绕网络文学“出海”等问题，邀请学者们进行讨论。邢晨和李玮认为视听时代的叙事趋势与协同作业的产业思维，使网络文学IP概念融入全球范围内的IP时代，在纳入国际视野、应和时代思潮的同时，助力中国网络文学成为“世界文化奇观”，传递中国之声③。杨晨和何叶认为从区域到全球，从内容输出到原创模式的移植和本土化，再到联动各方共抓时代机遇、建立全球IP生态产业链，中国网络文学的“出海”之路不断进化④。高金萍和王喆从斯图亚特·霍尔的接合理论出发，考察了中国网络文学在中华文化“走出去”和加速全球社会融合的双重语境下如何借用互联网模式，从审美共通、情感互动和文化接合三个层面完成与全球大众文化的接合实践，并为中国网络文学“出海”、中华文化“走出去”提供了对策建议⑤。吴申伦和龙雨晨则特别关注到玄幻仙侠类别网络文学的“出海”问题。他们认为世界级文化现象不能是文化孤岛，而应当作为文化标杆，引领全球文化产业从创作题材到运营模式的模仿，并强调玄幻仙侠题材网络文学应努力成为这一标杆，让中国网络文学为世界网络文学的诞生提供“中国方案”⑥。郭瑞佳和吴燕则重点探究了中国网络文学海外传播的平台与机制，通过分析海外网文平台的发展历程、定位、运营体制和盈利机制，他们认为中国网文企业可以更好地了解全球网络文学市场竞争环境，制定相应的竞争策略，以期在激烈的全球网文市场竞争中占据优势地位⑦。

此外，刘桂茹从技术视角考察网络文学“出海”的现状，她分析了数字媒介语境下中国文化海外传播的技术优势与美学特点；她也阐明了技术逻辑下的网络文学海外传播可能面临的困境：技术赋权与技术依赖的悖论、海外网络文学原创性与网络文学数据库模型化的矛盾⑧，并提出了“出海”推进协同化的对策建议⑨。

（三）中国网络文学版权保护问题

网络文学的版权运营问题也成为讨论热点，不仅文学研究者关注，法律和版权研究者也关注到了中国网络文学的版权与保护问题。

《检察风云》在2023年第16期开设专栏讨论中国网络文学的版权保护问题。《检察风云》编辑部在专栏中指出，截至2022年底，我国网络文学用户规模接近5 亿人，“出海”营收规模达29 亿元，一度与美国好莱坞电影、日本动漫、韩国电视剧并称“世界四大文化现象”。但是，网络文学蓬勃发展的过程，盗版、抄袭等侵权现象频出，让青春的网络文学面临了“成长的烦恼”①。徐明认为，一旦作品公开发表，任何人都能够以较低的成本对其进行传播或改编，由此导致著作权侵权现象发生，他强调盗版是制约网络文学发展质量和发展效益的一大障碍②。孙宇昊认为维权难点在于侵权事实的固定、侵权人获利的计算依据等方面，当然如何证明侵权也是需要反复推敲的，此外维权成本高、举证难、赔偿低等弊端制约着权利人的维权之路③。

此外，郑熙青认为与网络文学相关的主流叙事，包括行业内部和学术界都在很大程度上忽视了同人写作在网络文学中的重要地位。他通过梳理当下全球版权制度的法律和文化来源指出，在当下中国网络文学的观察、消费和改编中，原创性、有独立版权和具有文学审美特性被微妙地混淆了，必须警惕并审视这种具有偏见的“原创性”观念④。王彪和毛文思在研究中指出，数字版权价值评估体系将加速建立，现在要加快搭建数字版权管理服务平台，借助区块链等技术，推进数字版权管理、确权、鉴权、授权、交易、用权和维权发展，助力数字版权资产高质量发展⑤。

（四）网络文学的经典化问题

伴随着中国网络文学的高质量快速发展，当前的批评更多地将视野放在了网络文学的高质量发展上，关注中国网络文学作品的经典化问题。特别是从黎杨全发表《网络文学的经典化是个伪命题》以来，关于网络文学的经典化问题被学者们广泛讨论。赵静蓉和王玉玊等学者先后对此发表评论。陈定家指出，仅就中国作协主导的几次大型评审活动而言，真正具有经典潜质的作品微乎其微，他认为经典化仍然具有多方面意义，如提升网络文学的艺术价值和技术水平，推动网络文学产业整体发展，挖掘作品的思想深度，反映社会现实，展现社会责任与人文关怀，凡此种种，都与网络文学经典化保持着同心同向的同频共振效应⑥。王玉玊认为任何文学作品都具有双重属性，既是即时的、流动的文学事件，也是持存的、固态的文学文本，网络文学亦然。与现代文学相伴而生的文学经典化机制和经典化标准在今天呈现出僵化的趋势，难以适应网络文学经典化的需求。但恰是在这样的时刻，经典化作为一种凝聚社会讨论、增进社会共识的机制更需要被关注、反思与革新⑦。李玮认为在反思和改变经典化进程中主体和标准等因素的基础上，认可网络文学的经典性，由此可促成更民主的文学，并提出也许这种多元发展、不断创新的“生成性”本身就能够使网络文学整体成为中国文学史上的一段“经典”⑧。同日，黎杨全再度发表文章回应，指出“经典”观念与网络文学的属性构成了难以调和的冲突。“经典”隐含的客体、静止观念阉割了网络文学⑨。此外，汤哲声也认为中国网络文学经典化就是要让这个文类为中国文学留下点具有历史价值的作品，否则再怎么铺天盖地、再怎么气势磅礴都是过眼云烟，经典化的过程是核心价值的评判、留存和发扬⑩。

（五）现实主义网络文学发展问题

网络文学的现实题材和现实主义创作是网络文学理论研究的热点之一。特别是禹建湘和许苗苗等学者都认为以网络文学为代表的文学作品，反映了现实主义的发展和演进。禹建湘认为网络文学写作的现实题材转向是必然的，网络文学的流弊唤醒了读者的文化自觉和审美自觉，催生了读者的审美新趣味，反向推动着网络文学创作的转型升级，同时他也强调虽然网络文学正在进行现实主义转向，但其有着与传统文学不同的现实旨趣①。许苗苗通过对比网络文学与传统文学在运用穿越语言上的差异，提出了网络文学将传统文学里超前的创新点无限放大、反复演绎，就是要让想象的虚构服务于大众最浅层、最真实的现实欲望，并指出日益逼真、取代视觉和感知的媒介表征，使得数字时代不可触的网络现实与以往可感可触的物理现实融合混淆，因此现实主义在网络创作中也发生了新变②。学者们也关注到现实主义新的语义含义。韩模永详细分析对比了网络文学与现实的三种关系，认为任何网络文学均具有现实性，而现实题材的再现性是现实主义的基本特征；呈现是主观现实的展示，代表形态为幻想型网络文学；模拟是虚拟现实的沉浸，代表形态为“新文类”网络文学③。何志钧认为现实题材网络文学的迅猛发展既显示了现实主义文学的发展潜力，更是网络文学走向“主流化”的积极尝试，同时他强调现实题材网络文学是近年来网络文学领域引人瞩目的新势力，对于促进网络文学高质量发展，实现网络文学精品化、主流化发挥着重要作用。他指出现实题材网络文学在发展中同样需要不断调整自身，提质增效，不仅要实现从玄想为王到现实为王、多元共生的转变，更要实现从流量为王向内容为王、质量为王的转变④。