益阳羊舞岭窑陶瓷装饰纹样数字化提取路径研究

本文对益阳羊舞岭窑陶瓷装饰纹样的数字化提取路径进行探究。考虑各种数字化技术的优缺点，运用扫描仪获取文献资料的高清照片，运用拍照技术将立体图像转化为二维图片，用手绘、感压笔绘制和电脑图像处理软件获取数字化羊舞岭窑陶瓷装饰纹样。陶瓷纹样的数字化提取为优秀传统文化的保护性传承、创造性转化、创新性应用提供了丰富的数字资源。

益阳羊舞岭窑位于湖南资江流域下游的丘陵地带，考古证实该窑是起烧于宋朝，止烧于清末的民窑，在南方烧造瓷器的窑址中属规模较大的一处民间窑场，有着重要的文化价值、艺术价值、商业价值、传承价值和传播价值。该窑址自1979年发现以来，备受国内外专家学者关注，2013年国务院核定益阳羊舞岭古窑址为第七批全国重点文物保护单位。羊舞岭窑因发现较晚，学界对该窑的研究尚处于起步阶段。目前，存世的羊舞岭窑陶瓷实物遗存较为分散，相关研究文献资料较为匮乏，导致该窑址的研究无法深入展开，文化遗产的保护一度陷入窘境。数字化技术因具备通用性强、保密性好、可长期存储的特点，非常适合长久地保护和传播文化遗产。深入研究羊舞岭窑陶瓷纹样的数字化保护具有非常重要的文化传承价值和现实意义。

一、羊舞岭窑陶瓷装饰纹样

装饰纹样是指在现代的图形纹样设计中，用来装饰、美化生活的图案形式。羊舞岭窑有着深厚的历史底蕴和无穷的艺术魅力，特别是大写意装饰纹样独树一帜，在湖湘陶瓷艺术中风格显著。数字化既是一个技术手段的概念，也是一种全新的文化研究范式，更重要的是其改变了文化研究和文化传播的方式。羊舞岭窑陶瓷装饰纹样数字化保护有利于弘扬湖湘文化，有利于开展关于羊舞岭窑陶瓷艺术的研究，有利于物质文化遗产的数字化研究与保护，也能够为其他窑址陶瓷的数字化整理与应用研究提供参考。

二、羊舞岭窑陶瓷装饰纹样数字化采集路径

羊舞岭窑陶瓷装饰纹样的数字化整理是将陶瓷立体器物上的装饰纹样，通过数字化图像采集转化为平面的二维图像。通过相机拍摄达到获取陶瓷360度图案的目的，并将图案进行数字化处理、储存，为后续羊舞岭窑研究、优秀传统文化艺术保护性传承、创造性转化、创新性应用提供数字化资源。

（一）陶瓷器物类型

宋元时期，益阳窑烧造的瓷器类型有碗、碟、盘、杯、高足杯、托、盏、壶、洗、砚、瓶、油灯、粉盒、钵、罐等，其中最主要的是各类碗、盘和碟。明朝时期，益阳羊舞岭窑除继续沿用宋元时期的器型外，又增加了尊、盖钵、四系壶、缸、香炉、壁挂式筷笼等类型，特别是筷笼这一生活实用器在外省古瓷中很少见。羊舞岭窑不同历史时期的器物类型可以分为壶类、罐类、碗类、其他类四种。

从陶瓷纹样的数字化采集角度，可以根据图像类型将其分为平面类图形和立体类图形。平面类图形所在器物一般有瓷板、瓷盘、陶瓷器物底部、轴顶板盏、垫钵等。立体类图形所在器物较为普遍，也是纹样数字化提取的主要对象。立体类图形从器物形体的角度可以概括为圆柱体类、球面体类、锥形体类、组合体类等类型，根据不同的器物类型可采取不同的数字化图像采集方式。

（二）数字化图像采集

1.文献资料的数字化采集

通过对目前文献资料的搜集和整理，对收集的纸质文献资料进行高清扫描，可以获取质量较高的数字图片。

文献资料的收集，一是通过省级、地市级、高校图书馆查阅实物文献资料，然后将与羊舞岭窑相关的图书资料中羊舞岭窑陶瓷图片进行高清扫描，获取纸质资料的高清数字图像。二是通过网络检索“羊舞岭窑陶瓷”关键词。首先使用百度、谷歌等浏览器以及微信搜索功能，通过检索可以获得一定量图片资源，但存在图片质量不高、图像不清晰等问题。其次通过电子图书资源库获取相关文献资料，重点截取羊舞岭窑陶瓷图片资源。这种方式为网络收集资料的主要方式，获得了较多的图片资源，但也同样存在图像像素不高的问题。针对上述图像质量不高问题可采用电脑修图和绘图软件对图像进行修复，建立陶瓷纹样的矢量图，进一步完成文献资料的数字化采集。

2.陶瓷实物的数字化采集

（1）陶瓷实物的收集路径

羊舞岭窑因发现较晚，陶瓷实物目前存世数量有限，除部分被益阳市博物馆收藏外，大部分散落在民间以及私人收藏家手中，为数字化采集带来一定的难度。

首先，通过参观益阳市博物馆、羊舞岭窑址文化展览馆、羊舞岭窑陶瓷发展有限责任公司的古陶瓷作品展览获取照片资料。其次，寻访民间收藏与课题组成员收藏的羊舞岭窑陶瓷作品获取陶瓷实物，并通过陶瓷实物的拍摄进行纹样的数字化采集。再次，还可以通过走访羊舞岭古窑址周边居民，探寻羊舞岭窑陶瓷实物遗存或收集陶瓷碎片，完成散落民间的羊舞岭窑陶瓷收集。

（2）陶瓷实物纹样的采集方法

因本文研究对象的特殊性，纹样数字化采集过程中进行了多次尝试和实验。尝试了不同场地、不同角度、不同拍摄设备，通过反复试验和不断摸索最终得到较为方便且时效性较高的采集方法。

第一种拍摄尝试：在户外拍照，使用数码相机拍摄，固定相机拍摄角度，将拍摄对象固定放置旋转台上，通过旋转台的均匀角度的旋转，数码相机进行了拍照，同一拍摄对象分别尝试采取拍摄4张、8张、12张、16张、32张照片。拍摄结果为瓷器类图片反光点较多，原因为室外光线不均匀，周围环境复杂，第一次拍摄尝试效果不理想，以失败告终。

第二种拍摄尝试：在影棚拍照，使用数码相机拍摄，固定相机拍摄角度，将拍摄对象固定放置旋转台上，通过旋转台均匀角度的旋转，使用数码相机进行拍照，同一拍摄对象分别尝试采取拍摄4张、8张、12张、16张、32张照片。拍摄结果为瓷器类图片反光点相对室外明显减少，但仍有反光灯反射下来的高光点，第二次拍摄尝试效果不理想，有待持续改善。

第三种拍摄尝试：在影棚拍照，使用数码相机拍摄，固定相机拍摄角度，将拍摄对象固定放置旋转台上，并放置在暗箱内，暗箱内设置无影灯，然后通过旋转台均匀角度的旋转，数码相机进行了拍照，同一拍摄对象分别尝试采取拍摄4张、8张、12张、16张、32张照片。通过反复尝试，本次拍摄效果较为理想，反光点出现较少，将照片输入电脑，借助图形处理软件Photoshop进行图片拼接。通过反复尝试，得出结论为12张图片或16张图片拼接效果较好，4张、8张图片拼接因图片重复区域太少导致图片衔接出现问题，32张图片拼接效果也较好，但后期图片拼接工作量较大。通过本次拍摄尝试，运用数码相机在影棚暗箱内拍摄，拍摄16张照片，图片拼接结果和拼接效率最好，运用该方法的图像处理结果较为理想。

第四种拍摄尝试：在影棚拍照，使用数码相机拍摄，固定相机拍摄角度，尝试拍摄不同形体类型的陶瓷，提取不同形体陶瓷的装饰纹样。根据羊舞岭窑陶瓷形体类型，将其分类为圆柱体类、锥形体类、球面体类、组合体类。

圆柱体类陶瓷，因物象形体变化较小，采用第三种拍摄方法即可，比较容易获得陶瓷装饰纹样360度平面展开图。椎形体类陶瓷多为碗、盘、盖钵类陶瓷，可以根据陶瓷锥形的倾斜角度采取不同的拍摄方法，锥形面倾斜角度较大的可以从拍摄对象底部与拍摄相机平行的角度拍摄，锥形面倾斜角度小的可以采用分段拍摄的方法。球面体类主要为壶类、罐类陶瓷器物，也是羊舞岭窑陶瓷装饰纹样的主要载体。根据多次拍摄和电脑软件图片的拼接组合，最终将相机焦点定位于拍摄主题的横向五分之三的区域进行拍照，这个位置拍摄出来的图片在进行图片拼接时效果最佳。

通过上述四种羊舞岭窑陶瓷实物拍摄的尝试，第三种在影棚暗箱内拍摄的照片质量最好，图像采集质量也直接决定了图像拼接的最终效果。陶瓷器型的多样性和复杂性也将直接影响到后期的照片拼接质量。通过多次数字化处理尝试可知圆柱体类陶瓷拼接效果最佳，锥形体类、球面体类陶瓷的拼接效果不太理想，需要后期对拍摄图片进行数字化处理，组合体类陶瓷因器型结构复杂需要对陶瓷的口、颈、肩、腹、肚、底进行分段拍摄，难度较大，数字化提取过程也较为复杂。

三、数字化图像处理

通过文献资料的收集和陶瓷实物的拍摄，获取羊舞岭窑陶瓷装饰纹样的高清照片。在数字化图像处理方面主要通过手工绘制、感压笔绘制、计算机软件提取三种方式获取纹样的数字化图像。

手工绘制需要较好的绘画基础，根据羊舞岭窑装饰纹样的艺术特色，可以采用手工临摹的形式。羊舞岭窑装饰纹样主要用大写意笔法表现，在手工临摹纹样时可以采用铅笔在8K水彩纸上勾勒纹样形状，再用水彩颜料进行色彩表现，基础较好的画师可以直接用毛笔在半生熟的宣纸上描绘。手工绘制纹样优点在于能较好地表现纹样的绘画感、书写感，笔法较为真实，缺点在于绘制耗时太长。

运用感压笔直接在平板电脑上绘制纹样，提取纹样的数字图形。这种方法也要求有一定的绘画和书法基础，同时要求具备熟练的平板电脑绘图技术。运用感压笔可以直接在整理好的照片上进行装饰纹样的外轮廓勾勒和上色，这种数字化图形处理方式优点在于方便快捷，不足之处在于提取写意纹样用笔时绘画性将大大减弱，比较适合提取较为工整的几何装饰纹样。

运用电脑软件提取较为便捷，但需要比较精通图像处理软件的技术人员。工作人员主要采用了Photoshop图像处理软件和Canva、Pixlr、Styler、AutoStitch等图像自动拼接软件。这种处理方式比较真实地还原了纹样的形状、色彩、机理等本真面貌。运用电脑软件进行装饰纹样的数字化处理是时效性较高的处理方式。

通过图像的数字化处理，在数字图像储存时采用JPEG格式保存，JPEG是第一个国际图像压缩标准，用于连续色调静态图像（即包括灰度图像和彩色图像）。在Photoshop软件中以JPEG格式储存时，提供11级压缩级别，以0～10级表示。其中0级压缩比最高，图像品质最差，第8级压缩为存储空间与图像质量兼得的最佳比例。

四、结语

羊舞岭窑装饰纹样的数字化提取是文化遗产保护的一种新的方式，为优秀传统文化的保护和传承提供了更为广阔的空间。本文通过实践操作探寻了一种方便快捷、效果较好、使用性强、成本较低的羊舞岭陶瓷纹样的数字化提取方法，为陶瓷装饰纹样360度立体图像转换为二维平面图形提供了一种时效性高、操作性强的数字化提取路径。在图像的数字化处理上，由于本文重点为提取陶瓷装饰二维纹样，采用数码相机拍照不能立体呈现陶瓷器物全貌，在色彩、机理上不能真实还原陶瓷立体图像，后续研究仍有较大探索空间。随着数字化技术进步和科技发展，三维激光扫描和图像建模的运用能够更为真实地还原陶瓷原貌。本文通过陶瓷纹样的数字化整理，建立陶瓷纹样的数字化资源库。陶瓷数字化纹样在未来有着更加广阔的应用领域。

（湖南城市学院）

基金项目：湖南省教育厅一般项目“羊舞岭窑陶瓷装饰纹样数字化整理与应用研究”（22C0521）。

作者简介：李西洋（1981—），男，山东济宁人，讲师，硕士研究生，研究方向为美术学国画。

责任编辑   李知展