非自然叙事视角下动物题材电影的情感表达

动物题材电影在当代电影中占据重要地位，其票房潜力在当代电影业中不容小觑。不同导演和学者尝试以各种方法创新此类电影的叙述方式，增强电影情感表现力和意义深度，以赢得更高票房和观众好评。

2023年中国导演徐昂翻拍的电影《忠犬八公》上线，原影片的八公被化名为八筒，短期内票房爆满、好评如潮。西蒙·柯蒂斯导演影片《我在雨中等你》以其创新性的叙事手法，将一只狗拟人化，狗作为叙述者讲述它与主人公一家生死离别的故事，获得了观众的一致好评。

本文选取《我在雨中等你》和《忠犬八公》两部影片，从非自然叙事视角出发，以扬·阿尔贝的非自然叙事学理论为基础，从非自然叙述者、叙述视角和非自然心理三方面对两部影片进行对比分析，阐述该类影片在非自然叙事策略下情感表达的不同，以期为当代动物题材电影的叙事方式提供创新性启示。

一、文献综述

国外对动物题材电影的研究主要聚焦于动物纪录片和动物主题惊悚片，以引发人们对人与自然、动物关系的现实思考。比如蒂姆·盖德（Tim Gadd）对人和动物关系的演变作了探析；米歇尔·基亚基奥（Michele Chiacchio）和亚历山德罗·皮戈尼（Alessandro Pigoni）通过回顾过去的电影资料，分析恐怖和灾难电影中动物角色的负面表现及其社会、环境成因；萨沙·威尔（Sarah Weir）分析了犬类电影中描绘的四种狗狗形象，并探究其影视形象对现实中犬类品种需求的影响。

国内相关研究最初聚焦动物题材电影的源起成因、发展现状及类型划分，如陈可唯阐述了该类电影发展概况、崛起原因、基本形式和表现方式等，在动物电影研究领域具有开创性意义。此后众学者聚焦于分析动物题材电影的主题与情感表达，如吴桐、王亚、刘美萍等。随着叙事学发展的势头不断增强，众多学者从该角度入手对动物题材电影进行解读。李成峰从内容和形式要素两方面分析该类电影的语言和叙事技巧；刘佳敏分析了宠物题材电影中的经典情节模式及主要叙事风格元素；张文杰、胡一伟从叙述学角度出发，从动物的叙述功能、叙述视角等方面剖析动物电影的叙述内涵，思考镜头背后人与动物之间的深刻关系。

综上所述，学者们从不同角度对动物题材电影进行了研究，虽有部分学者引入叙事学视角对该类电影进行阐释，并阐释其主题意义，但仍缺乏非自然叙事视角下的解读。本文从非自然叙事学视角对两部影片进行对比研究，以期为该类电影的艺术创新提供参考。

二、非自然叙事理论

以阿尔贝为代表的非自然叙事学流派用非自然指那些在物理、逻辑或人力上不可能的场景与事件，即被再现的场景或事件就统治物理世界的已知原则、被普遍接受的逻辑原则、正常人类的知识和能力的限度而言是不可能的。在非自然叙事现象上，阿尔贝列举了四种类型的非自然：非自然叙述者、非自然人物、非自然时间和非自然空间。另外，阿尔贝、伊威尔森等提及了非自然心理，其研究主要集中于叙事中社会心理、心灵感应的心理与非人类的心理，包括动物叙述者、动物聚焦。2013年伊韦尔森提出了“非自然心理”的另一种类型——“生理上或逻辑上不可能的心理”。阿尔贝等非自然叙事学家们认为：非自然叙事学的独特性“不在于任何一个具体的理论框架，而在于其研究的对象、目标和方法”。因此，本研究根据所选影片呈现出的非自然特征，构建出以下具体的分析框架。

首先，从非自然的叙事者出发，对比两部影片对叙事者的选择，分析两部电影采取的不同叙事方式；其次，分析两部影片中的叙事视角，视角聚焦通过镜头选择来展示不同人物眼光下所看到的世界，辅助构建叙述者；最后，分析两部影片中所蕴含的自然或非自然心理。就非自然叙事的阐释和解读而言，目前国际叙事学界主要有两种互相对立的解读方法：自然化和非自然化解读策略。自然化解读主要依赖建构于真实世界故事讲述情景之上的交际模式，本质是通过借助真实世界知识的认知框架来消除非自然叙事的非自然性，从而使得非自然叙事具有可读性。本文运用阿尔贝自然化阅读阐释策略分析电影中的主题情感，探析在非自然叙事视角下电影情感表达的不同。

三、情感解读

（一）叙述者

叙述者是叙述行为的发出者。若无叙述者，就没有叙述，也就没有叙述的产物——叙事。《我在雨中等你》中，一只名叫恩佐（Enzo）的金毛狗担任了故事中叙述者。全片以Enzo的口吻出发，讲述它默默陪伴主人的一生。它具有人一般的思考能力，拥有对于周围事物及人物的主观看法，通过旁白向观众表达自己对于人生与生命的思考，是一只具有“人性灵魂”的狗。这种非自然叙述者在人类属性上是不可能的，因为在人类的认知框架中，人处于故事叙述的中心，拥有着独特的思考、判断和人生感悟能力。影片以狗为叙述者来讲故事，跳出了已有的人类属性认知框架，将“具有人类灵魂”的狗作为叙述者，狗从被讨论的客体变成了故事中主动叙述的主体，剥离了人类主观情绪的羁绊，观众更容易抛开偏见置身其中，体会故事中人物情感和人生真谛。在Enzo平淡直接的叙述下，剧情中人物悲欢离合所释放出“煽情”的桥段被淡化处理，人与人之间的矛盾被弱化，更多地表现为人与人之间更加简单、真挚、纯粹朴实的情感。

在《忠犬八公》中，叙事由拥有上帝视角的全知叙述者承担，透过人物对话和行动展现故事进程、传递信息，动物处于“被叙述”的地位，观众以人类认知解读故事，感受人与动物情感。影片以倒叙方式展开故事，人物主导故事，影片无非自然叙述者，观众以全知方式了解人物，掌握故事。故事突出了八筒在站台等待教授的场景，渲染悲观情绪，引发观众产生同情。

（二）叙述视角

叙事视角，指叙述时观察故事的角度。根据热奈特的视角三分法，叙事视角分为零聚焦、内聚焦和外聚焦，也被称为全知视角、内视角和外视角。

影片《我在雨中等你》运用大量的内视角镜头来模拟Enzo所看到的世界，结合全知视角，总体把控事件动态，并多次运用变焦镜头对Enzo的身体、动作、神态等进行细致特写。在全知视角与内视角的视点切换中，影片将主观镜头与客观视角衔接，并融入Enzo的内心独白，辅助构建Enzo这一非自然叙事者，使非自然的动物叙述者更具说服力，让观众感受到出自动物主观视角的“客观评价”，从纯粹、不含人类情绪的视角下反观人类情感。

例如，在Enzo预先感知女主身患癌症这一片段中，镜头最先处于水平角度的全知视角，客观自然地展示伊芙吃药的动作；随后镜头变换成为仰拍内视角，模拟Enzo看到伊芙盛狗粮的动作，仔细观察伊芙的脸庞，感受到了她散发出癌症的气息，随后镜头切换成为全知视角，对Enzo担忧的神态推进放大特写，同时结合Enzo的内心独白，突出表现它为伊芙担心忧虑的心理状态。这种全知视角、内视角、全知特写镜头是影片中典型的视点切换类型，在内视角与全知特写镜头中融入了非自然叙事者的内心独白，生动地展示影片中Enzo的形象和心理状态，将非自然叙事“自然化、可读化”。

Enzo的主观内视角镜头对电影剧情展示起决定性作用。事件进展以Enzo的视角为主导，限制了叙事空间，观众只能从逻辑上并结合Enzo的猜测去思考其他发生的事情。男主雨天外出参加赛车比赛，观众不能确定他是否安全，只能与被限在家中的Enzo一同猜测男主胜利的可能性。这种叙述策略将观众的认知限制在Enzo的认知内，同时拉近了观众与叙述者之间的距离。

相比较，电影《忠犬八公》中也运用了模拟动物的内视角聚焦，但其内聚焦镜头呈现出黑白色调，考虑到了动物生理性色弱这一现实条件。而在《我在雨中等你》中，狗观察到的世界色彩与人类无差别，只是角度不同，因此可以将《我在雨中等你》中的动物内视角模拟也看作非自然特征的一部分。

《忠犬八公》中的内视角多集中在八筒对环境的不确定性上，摄像机摇晃，色彩呈现黑白，真实呈现动物眼中的外部世界，带领观众从八筒的视角观察环境，实现了环境“陌生化”，此视角对剧情进展本身无影响。影片大部分采用全知视角，“大叙述者”根据剧情呈现不同空间发生的事情，不限于动物所在的空间。例如，教授在外出时心脏病突发死亡，影片直接告知观众，对此八筒是未知的，但观众已知。影片更多展现了八筒在站台等待教授的场景，观众在全知状态下产生同情之感。

（三）非自然心理

非自然心理，即物理上、逻辑上和人类属性上不可能的心理。《我在雨中等你》包含了非自然叙事者，也就产生了非自然心理。男主丹尼是一名赛车手，受到他的影响Enzo也热爱赛车，喜欢看赛车节目，梦想成为赛车手，并用赛车隐喻人生，表达人生哲理，如“你的眼睛看到哪，车就会开到哪”，暗指积极的人生态度和目标。影片将Enzo的心理拟人化，将其不可能的心理作为主旨和情感传递的突破口，观众在获得情感体验的同时，也获得理性上的思辨。Enzo对赛车的热爱隐喻积极进取的人生态度，对梦想和目标的不懈追求，以及敢于斗争、不向困难妥协的处事方式。

运用非自然叙事策略的终极目的即在动物叙事的外衣下，阐明其中蕴含的人性叙事，传递人生哲理。Enzo通过它与家人的故事告诉观众：积极追求人生目标，坦然面对任何“不确定因素”的发生，在人生的赛道上，既能够加速前进，也能够适可而止，能够驾驭弯道轻松转弯，更能够成功冲向终点。

《忠犬八公》采用传统叙事方式描绘人物和动物的心理，不包含不可能的心理。八筒对教授的爱与等待在人类认知属性中是可读的、自然的，观众以上帝视角把控八筒的心理，片中不存在动物角色的直接主观心理表达。八筒对主人的无尽等待、绝对忠诚赢得观众的认同，它在站台上等待教授时充满期待，观众猜测八筒可能知道教授不会回来，但仍坚守等待；或者不知道教授离开，一直在站台期待。

四、结语

运用非自然叙事策略，非自然的叙述者将动物从被叙述的客体变成了主动叙述的主体，故事的讲述脱离人类主观情绪的羁绊，人类对于生离死别的悲观情绪被弱化，更多体现为人与人、人与动物间简单、真挚、纯粹朴实的情感，呈现出更加纯净温暖的人情故事。其中内视角的大量运用让观众感受到出自动物主观视角的“客观评价”，使动物这一非自然叙述主体更具说服力。非自然心理的运用更好地将影片主旨升华，透过动物“不可能的心理”更多地引发人们对人类世界的反观、对人生哲理的思考，从动物的叙述中主动传达出积极乐观、为梦想奋斗进取的主题思想。

（天津外国语大学）

基金项目：本文系2023年天津外国语大学科研课题“非自然叙事视角下动物题材电影的情感表达”（2023YJSSS007）。

作者简介：周瑞琪（2001—），女，山东临沂人，硕士研究生在读，研究方向为英语语言学。

责任编辑   时凤侠