咏叹调《永别了，过去的美梦》的艺术特征和演唱分析

《永别了，过去的美梦》是一首情感丰富的咏叹调，其和声的运用增强了悲剧色彩，歌词深刻且情感真挚，生动描绘了美梦破灭的痛苦。演唱者需要具备稳定的气息控制，运用共鸣技巧呈现情感，尤其在高音部分。同时，演唱时要清晰咬字，突出情感表达，并通过眼神和肢体动作展现角色内心，最大限度地发挥作品的艺术感染力。

一、歌剧《永别了，过去的美梦》创作背景及剧情介绍

咏叹调《永别了，过去的美梦》，也被称为《再见吧，我的生命》，是意大利杰出作曲家朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi）在其经典歌剧《茶花女》中的核心篇章。

《茶花女》的故事背景设定在19世纪的巴黎，讲述了女主角薇奥莱塔（Violetta）与青年阿尔弗雷多（Alfredo）之间充满波折的爱情故事。薇奥莱塔因常戴茶花而得名“茶花女”，她虽出身风尘，但内心纯洁善良，渴望真爱。阿尔弗雷多则是一位出身正统家庭的青年，他对薇奥莱塔一见钟情，并展开了热烈的追求。在歌剧的第一幕中，薇奥莱塔在自己的客厅举办宴会，阿尔弗雷多在宴会上对她一见钟情，两人迅速陷入热恋。

随着剧情的发展，薇奥莱塔被阿尔弗雷多的真诚打动，决定放弃繁华的巴黎生活，与他一同隐居。然而，阿尔弗雷多的父亲亚芒却反对这段恋情，要求薇奥莱塔离开阿尔弗雷多，以保护家族声誉。薇奥莱塔在痛苦中答应了这一要求，重归巴黎舞会，却因此被阿尔弗雷多误解，当众羞辱。薇奥莱塔因此伤心欲绝，病情加重，最终卧床不起。在歌剧的第三幕，即咏叹调《永别了，过去的美梦》出现的场景中，薇奥莱塔已处于生命的最后阶段。

在演唱方面，它要求演唱者具备高超的声乐技巧和深刻的情感理解。演唱者需要准确把握薇奥莱塔的情感变化，通过声音的强弱、快慢、高低等变化，将角色的内心世界完美呈现给观众。

二、《永别了，过去的美梦》的音乐分析

（一）曲式结构

咏叹调《永别了，过去的美梦》以其独特的单三部曲式结构，巧妙融合了前奏与尾声，通过调式转换，成功塑造了一个复杂而纠结的悲剧艺术形象。

在引子部分，音乐伴奏成为情感表达的载体，通过朗读信件的方式展开。此部分调性稳定明确，句式结构严谨，采用了歌剧第一幕中象征阿尔弗雷多与薇奥莱塔爱情的旋律。该旋律线条舒缓平稳，婉转下行，富含附点音符、跳跃长音和流动三连音等元素，细腻地勾勒出主角曲折悲戚的人生经历，为整部作品奠定了深沉的情感基调。

进入宣叙部分，调性开始发生显著变化，从降G大调逐渐过渡到远关系调e小调，再转为近关系调a小调。这一系列的调性转换，使得音乐在不稳定中向前推进，营造出一种紧张而动荡的氛围，深刻反映了薇奥莱塔内心的痛苦、挣扎。

咏叹部分则进一步细分为A、B、C三个乐段，每个乐段都各具特色且情绪鲜明。A乐段以a小调展开，旋律在中音区徘徊，呈现出一种忧伤的诉说感。伴奏织体跳跃独立，与旋律形成鲜明对比，增强了音乐的层次感。B乐段转为C大调，以甜美柔和的旋律和渐强的表情符号，营造出一种温暖而深情的氛围。此段旋律连贯抒情，节奏稳健，展现出薇奥莱塔对美好回忆的留恋与向往。C乐段则回归与A大调主音相同的调性，以渐强的力度和密集的柱式和弦织体，渲染出急迫紧张的气氛。此时，薇奥莱塔正向上帝祈求宽恕，音乐中的每一个音符都承载着她内心的渴望与挣扎。

尾声部分，位于59—66小节，采用a小调，节奏重音与A乐段的弱拍位置相呼应。伴奏声部从咏叹调前奏中取材，经过变化再现，使得前后旋律形成巧妙的呼应关系。这一设计不仅增强了乐曲结构的完整性，也提升了乐曲结构的统一性，使整部作品在情感与结构上达到完美的统一。

咏叹调《永别了，过去的美梦》通过精妙的结构布局和丰富的情感表达，成功塑造了一个深刻而动人的悲剧形象。它不仅展示了威尔第卓越的音乐才华，也为人们深入理解歌剧《茶花女》中薇奥莱塔这一角色提供了途径。

（二）调式与和声分析

咏叹调《永别了，过去的美梦》在调式运用上展现出明朗清晰的走向，巧妙融合了同主音转调和近关系转调的手法，这一特色显著体现了威尔第作为作曲家的独特风格，同时也深受维也纳古典乐派的影响。乐曲开篇即以缓慢而伤感的旋律搭配固定的后附点伴奏型，迅速营造出一种压抑而沉重的氛围，引领听众步入情感的深渊。

经过九个小节的铺垫，和声上巧妙地转入小下属和弦，使得原有的伤感情绪逐渐加剧，直至一个紧张的减七和弦中达到高潮，从而自然引出女主角的吟唱。此时，调性由初始的降G大调悄然转变为a小调，弱拍进入的歌词以极弱的力度（pp）呈现，结合力度变化、速度调整和六度大跳的音型，深刻揭示了薇奥莱塔内心的巨大反差。

随着乐曲的推进，第38小节迎来了C大调的旋律，与先前的旋律形成鲜明对比，仿佛将听众带入了薇奥莱塔与阿尔弗雷多甜蜜幸福的回忆之中。这一转变不仅丰富了音乐的情感层次，更凸显了主人公复杂而悲伤的心境。至第46小节，调性再次回归a小调，而第52小节则通过双手和弦的伴奏，以及旋律的起伏与和声的厚重，进一步加深了悲伤情绪的感染力，使听众的心绪随之起伏。

从第52小节至第64小节，调式运用更加灵活多变，同主音大小调从a小调转至A大调，再通过主属关系进入d小调，最终在第60小节又回到a小调。这一系列的调性转换，不仅增强了音乐的戏剧性，也为情感的起伏跌宕提供了有力的支撑。特别是乐曲中出现的三个高音la，将旋律推向高潮，却在最后一个持续七拍的高音la上突然中断，营造出一种强烈的情感张力，随后是两小节的休止，再次引入咏叹调的反复。

在乐曲的最后部分，a小调主和弦的运用使得音乐更加沉重，而调式的回归则成为塑造薇奥莱塔完整音乐形象的重要手段。通过调式的巧妙运用与情感的深刻表达，咏叹调《永别了，过去的美梦》不仅展现了威尔第卓越的音乐才华，更深刻揭示了歌剧《茶花女》中薇奥莱塔这一角色的内心世界，给听众带来了一场震撼人心的艺术体验。

三、《永别了，过去的美梦》的艺术特征

威尔第在创作中吸收了莫扎特、贝多芬等前辈的精髓，并勇于创新。其歌剧作品《永别了，过去的美梦》凭借简洁明了的剧情，摒弃了夸张的故事情节与刻意营造的舞台效果，仅凭深刻的情感描绘，便成功塑造了薇奥莱塔这一令人难以忘怀的人物形象。

在旋律创作上，威尔第秉持“旋律为核心”的原则，通过抒情性的旋律线条，细腻地勾勒出人物的个性特征与内心活动。整部歌剧以命运发展为主线，通过“欢乐中孕育悲剧”的戏剧手法，展现了多重冲突，尤其是薇奥莱塔的精神性格、内心愿望与社会现实之间的尖锐矛盾。这些冲突构成了歌剧层层递进的戏剧结构，将薇奥莱塔的戏剧形象逐步推向高潮。例如，第一幕的舞会场景充满了欢乐气氛，与第三幕的悲剧结局形成鲜明对比，充分展现了威尔第在幕与幕之间戏剧手法的巧妙运用。

在《永别了，过去的美梦》这一咏叹调中，威尔第将宣叙调与咏叹调紧密结合，前者以细腻的笔触描绘了薇奥莱塔的悲惨形象，为后者铺垫了深厚的情感基础。从第29小节至第65小节，薇奥莱塔在旋律中倾诉着对人生的告别，深情呼唤并深爱着阿尔弗雷多；而从第66小节至第103小节，旋律则转向表现薇奥莱塔身心的极度疲惫，以及在死亡面前的淡然超脱。

在旋律构造上，威尔第巧妙地运用了小六度音程，其尖锐不和谐的声音特质，生动传达了薇奥莱塔内心的痛苦情感。同时，小三和弦的加入更是将这种痛苦感推向极致。此外，他还通过叹息性、哭泣性、呼唤性的音调，以及关系大小调与同主音转调等手法，结合固定的后附点伴奏型，细腻描绘了薇奥莱塔复杂、矛盾、哀怨的内心世界，使这一角色形象更加立体、饱满。

四、《永别了，过去的美梦》的演唱分析

（一）情绪的带动

在威尔第歌剧《茶花女》的第三幕中，演唱者需要精准捕捉调性的变化，诠释薇奥莱塔的内心世界。具体而言，当演唱至第38小节时，调性转为C大调，演唱者应以明亮的音色演绎薇奥莱塔因即将与心爱之人重逢而流露出的喜悦之情。这一阶段的演唱，要求演唱者通过音色与情感的双重调控，准确传达角色内心的欢快与期待。

随后，在第46小节，调性发生转变，演唱者需要紧跟这一变化，通过声音的处理展现薇奥莱塔内心的挣扎与苦痛。此时，演唱者的演唱应充满力度与情感的张力，以表现角色内心的激烈冲突与矛盾。进入第52小节，调性再次转变为A调，伴随着音色的明亮，薇奥莱塔的心境逐渐趋于平静，仿佛大喜大悲之后迎来了一种超脱与释然。演唱者在演唱这一段落时，需要通过力度控制与声音处理，模拟薇奥莱塔因疾病折磨而显得虚弱的状态，旋律的重复与不连贯，以及半声技法的运用，都应服务于这一形象的塑造。

在这一阶段，薇奥莱塔内心渴望得到上帝的原谅，然而这一愿望是否能够实现却无从得知。通过对演唱内容的深入分析，可以发现薇奥莱塔已经放下了心中的执念，实现了自我宽恕。因此，在演唱收尾部分时，演唱者需要细腻地体现出薇奥莱塔情感的转变，从最初的矛盾与痛苦，到最终的领悟与淡然。这一转变不仅要求演唱者具备深厚的情感把控能力，还需要通过声音与表演的完美结合，塑造出一个完整而生动的艺术形象，从而深深打动观众的心灵。

（二）宣叙调的演唱处理

在处理威尔第歌剧《茶花女》中的宣叙调部分时，演唱者与伴奏者之间的紧密配合显得尤为重要。从调性布局来看，朗读信件的部分采用了降G调，而宣叙调部分则上升至G调，这一调性变化不仅丰富了音乐的层次感，也对演唱者对角色的理解及其情感表达方式提出了更高要求。演唱者需要深入理解角色的内心世界，将其情感状态准确融入演唱之中，以实现音乐与情感的完美融合。

随着剧情的推进，在收尾部分，女主角的情绪逐渐趋于平静，她以一种超然的态度与爱人、生活以及自己告别。这一转变不仅体现了角色内心的成长与蜕变，也对演唱者的演唱技巧提出了更高要求。演唱者需要通过细腻的情感处理与精湛的声音控制，将这一复杂而微妙的情感变化准确传达给观众，以实现艺术表现与情感共鸣的完美结合。

五、结语

《茶花女》成功塑造了薇奥莱塔的形象，具有深远的艺术和现实意义。演唱者需要精准把握节奏与旋律的起伏变化，巧妙运用各种演唱技巧，以细腻地呈现女主角薇奥莱塔复杂多变的心理状态，包括欣喜、悲痛、无奈与淡然等情感层次。

（保加利亚索非亚国家音乐学院）

作者简介：陈川月（1996—），女，湖南长沙人，博士研究生在读，研究方向为声乐演唱。

责任编辑 高瑞