浅析微电影的音乐与音效

如今，随着网络的普及与发展，人们逐渐走入了一个“微文化时代”，微电影便是其中一个重要元素。微电影的出现无疑为影视行业注入了新鲜血液，迅速得到了人们的关注。微电影的叙事简洁，时长也从几分钟到几十分钟不等，与标准电影相比，微电影投资金额小，制作周期也相对较短。微电影的时间短并不代表它制作不精良，同样微电影也对审美艺术有一定的追求。微电影是视听结合的艺术形式，在研究微电影这一课题时不能把目光局限于微电影的画面内容，它的声音也同样重要，二者共同筑成了微电影的叙事空间，推动着故事情节的发生发展。

一、音乐与音效的设计

微电影作品中的音乐和音效并非是随意使用的，在影片中都具有一定可循的依据，可能是人物情绪、环境气氛，也可能是画面内容。微电影的声音是为了拓展画面空间、辅助展现人物内心情绪起伏等。在93届奥斯卡提名短片《礼物》中，父亲和女儿排队等待检查时就采用了同期声来展现环境的嘈杂，包括后面人的交谈、街道上的风声和汽笛声，给观众以空间感，仿佛真的与视频中的人物一同站在街道上。或以我国微电影作品《成都》为例，男生和小酒馆女店主在街道拐角意外碰面时，除了人声的使用外还加入了街道的环境声，目的是让环境变得自然，真实还原场景。此外还有表现电动车急刹时车轮摩擦地面的刺耳声，配合特写画面橘子摔落一地的音效等，它们的出现都伴随着动作的发生，这些声音并不是凭空出现的。

影视艺术从最开始的默片时代发展到现在的有声时代，声音丰富了影视作品的层次，使影视艺术变得更为多元。影视声音本质上是为了画面内容服务的，要符合创作者的构思，与创作者传递的思想情感、情绪基调保持高度一致，不能脱离画面和情节叙事单独存在。在前期创作中，创作者往往也会在脚本中标注，什么时候需要什么音效、需要什么风格的背景音乐。这就需要创作者有丰富的想象力和创作力，在前期策划阶段就有明确清晰的思路，更充分地让声音为内容服务，为后续录制和剪辑打好基础。

微电影音乐和音效录制主要有两种。第一，同步录音。这种方式往往使用在演员自身表演中伴随的一些简单动作，在微电影《成都》中，赵雷坐在小酒馆和店主喝酒的时候，水杯放到桌面的声音，小酒馆女店主在列清单时写字的声音，都可以进行同步录音，这些动作不会影响演员的表演，产生的声音也是自然出现的，不需要特意强调。第二，素材导入。这些成套的音效来自社会生活和自然界，如海浪流水、虫鸣鸟叫。这些声音相对较难采集，使用素材导入的方式可以达到事半功倍的效果。在王家卫导演为奔驰汽车拍摄的2021年新春微电影广告片《心之所向》中，展现汽车性能等引擎发动的镜头配合的都是特效音，因为这些细小的声音在拍摄过程中大多难以捕捉，使用素材导入的方式可以提高整个团队的拍摄效率。

二、音乐与音效的作用

唐代戎昱在《闻笛》中写道：“入夜思归切，笛声清更哀。”诗人用听着越来越冷清哀鸣的笛声侧面表现到夜深更加急迫的思家之情，在诗人当时的心境下，笛声已经不再是平日里那么婉转悠扬，一个个音符吹出的都是对家的思念。影视艺术作品是在文学和戏剧之后出现的艺术样式，同样吸取了百家之精华。声音不是平铺直叙地直接传递给观众，而是包含了表象和内象，这就赋予了声音在影视艺术中不同的内涵。根据创作者的不同需求，同一音乐或音效在不同情境下会传递出不同的情感，音乐和音效在微电影创作中也起到诸多作用。

（一）参与叙事

在微电影作品中，音乐与音效通常不以主角身份出现，而是以配角的形式辅助主角完成叙事，在微电影作品中的主角即镜头，镜头表现了一定时间段内摄影机摄录画面运动的过程，经过后期的剪辑将画面展现在观众面前，但单独的画面一帧帧闪过过于直白，这就需要声音的配合。

在影视艺术作品中，声音是不可或缺的关键一环，没有声音的画面是不完整的，除了一些特定的声音留白处理。在影片《成都》中，结尾时导演用一首歌曲引出画面，赵雷坐在舞台上凝视着台下，观众席的前女友也在深情地望着他。画面没有过多的对白，当音乐搭配画面时，观众就能明白二人的关系。虽然前女友在影片前面部分并未露面，但结合歌词内容观众也能清楚知道二人的身份，这体现了声音对画面内容的补充作用。

（二）情绪的表达

“音，声也。生于心，有节于外。谓之音。”充分展现了声音与情绪之间的关系，我们可以将声音看作情绪的外在表现。微电影作品中的音乐与音效是为影片服务的，情绪的表达也应该与影片的整体基调相符合。在情绪的表达上，音乐与音效起到衬托的作用，能够增强情绪的感染力。在厮杀打斗的镜头中，经常会用到节奏较快的音乐，体现出战争的激烈和残酷；在一些温情的影片当中，往往会采用柔和的曲调来烘托情绪，给人一种春风吹拂的感觉。微电影《成都》中也有许多用音乐来表达情绪的地方。当男生陪同小酒馆女店主采购时，除了两个人的微动作和眼神，影片还配合使用了一首轻柔的曲调来表现出两人暗生情愫，整个画面都洋溢着浪漫和幸福，让观众也沉醉在爱情之中。

同时，音乐与音效在微电影中还可以营造气氛。同一画面配上不同的声音会产生不同的化学反应，音乐会随着人物情绪和画面情绪的改变而改变。反之，人物情绪和画面情绪也会影响音乐。如同一千个读者心中有一千个哈姆雷特，不同的创作者在进行声音处理时会根据不同的情感表达营造出不同的气氛。在微电影《成都》中，当歌曲搭配赵雷唱歌的画面时，营造的是一种孤独、悲凉的气氛，是对曾经美好爱情的回忆和惋惜。而同一首歌搭配男生和小酒馆店主在后台秘密约会的场景时，营造的便是一种对爱情美好的向往，观众感受到的是浪漫而不是悲凉。就像歌词里唱的那样，“你会挽着我的衣袖，我会把手穿进裤兜”，展现出一对恋人刚刚恋爱时的懵懂。只是简单的两个镜头转换，同一首歌就营造出了截然相反的氛围。

（三）塑造人物形象

音乐与音效在微电影中有较强的造型能力，尤其是在刻画人物内心形象时，音乐和音效能将人物内心外化。比如，一些作品会用时钟滴答滴答的声音反映人物内心焦灼的心理状态，用心跳的砰砰声来反映人物的紧张，通常在这种情况下都会将声音进行夸张处理，以凸显人物的心境。

在影视作品中，有时一个人物出场会带有自己的背景音乐，这个背景音乐的选择也是符合该人物设定的。一些高大的人物出场多使用步伐矫健的镜头搭配铿锵有力的背景音乐，可以以此来展现人物在叙事内容中的身份、地位、社会关系等，展现友善的、和蔼的人物形象时，则会选择更加柔和的背景音乐。以喜茶首支剧情短片《橘之味｜阿公篇》为例，当男孩看到橘子想起自己的阿公，脑海中浮现出阿公为他剥橘子的场景时，背景音乐是缓缓的、淡淡的，影片的节奏放缓，搭配着暖色调的镜头，十分温馨，背景音乐也衬托出记忆中的阿公是温柔、和蔼可亲的。

三、关于微电影中音乐与音效的思考

微电影作为国内刚刚兴起的一门艺术形式，目前的制作流程和体系并非十分完善，尚处在摸索阶段，尤其是在微电影声音制作方面，并未得到足够的重视。但近几年微电影的声音制作逐渐走入人们的视野，创作团队对微电影音乐和音效的制作标准也越来越高。

科技技术的发展为微电影的声音制作带来了无限可能，微电影声音的质量也是今非昔比，声音的还原度越来越高，一些拟音的手法也越来越详尽。相较于声音的发展，微电影的出现相对较晚，在声音介入影视艺术时，蒙太奇理论也扩展到了声音领域，默片时期的镜框式的电影美学被彻底打破，声音已经将画内空间延伸至画外空间，影视声音的制作技术也有一定的基础。对微电影音乐和音效进行分析时，已经不是早期数量有限、制作简单的单声道，多声道立体声已经是现在声音制作的最低标准，越来越多录音设备和技术的发展，让制作人对声音质量的把控越来越严格，音乐和音效的使用也越来越真实。对于中国微电影制作行业而言，尤其是声音制作方面，仍有许多需要学习和提升的地方，不能止步于眼前的成绩。

首先，大力投资培养专业人才。随着这些新兴艺术门类的快速发展，行业对优秀人才的需求也迅速增长，艺术市场上出现了人才短缺的情况，尤其在声音制作方面。对此，各高校可以开设微电影声音制作方面的课程或社团，培养学生的兴趣。我国的教学模式大多是沿袭苏联模式，过度集中于本专业的教学，导致学生思维存在一定局限，没有足够精力去关注教学周边等，实践能力也相对较低。要解决此类问题，设定一些实践活动是十分有必要的。微电影并不是单一的一个学科，它的内容知识是跨专业的，是一种集体智慧的结晶。微电影发展日新月异，习得全面的知识也只是一个基础，尤其是对于配音导演、声音指导等专业型复合人才而言，目前课程的设置远不能满足市场需求，这些高级人才是微电影声音制作最稀缺的乃至是中国电影行业最稀缺的，今后要加大相关人才的培养

力度。

其次，培养大国工匠的匠人精神。一部优秀的作品呈现是由优秀的构思设计、精良的制作组成的，一些优秀的电影作品在创作阶段就有声音指导和声音设计的参与，使得声音和剧情相得益彰。微电影音乐与音效的制作是一个需要耐心和细心的系统工程，往往一部微电影会有几十个或上百个音轨，一部好的作品凝聚了大量工作人员的心血，需要不断录制、调试，以达到最终接近完美的呈现效果。在制作期间，经常会出现音效师调试录制了一天甚至几天都达不到导演想要的效果的情况。所以说，微电影的音乐与音效的录制需要有敬业的态度，需要有一种永远追求完美、永远都想更好一点的工匠精神。

再次，促进微电影音乐和音效制作风格化。艺术源于生活却又高于生活，艺术反映的不单是生活本身，而是包含了创作者主观意识形态的生活。许多微电影作品塑造一个人物往往要考虑到人物所处的时代特征、地域风格、民族文化等因素，他们引导着创作者对声音的创作构思，最终形成微电影声音独特的创作风格。就像在展现风土人情的微电影时往往会选择保留人物的方言，在音乐上也会选择带有明显地域风格的音乐，和影片内容相互呼应。微电影向多元化方向发展的同时，间接促进了微电影音乐与音效发展的风格化。毋庸置疑的是，这种多元化、风格化的发展也反过来促进了微电影音乐与音效的快速发展。

四、结语

在全球一体化、经济文化高速发展的今天，微电影音乐与音效的制作也在阔步向前，向影视制作行业发出了新的挑战。长久以来，影视都在刺激着人们的视听思维，音乐与音效的作用在微电影中更是不容忽视。没有声音制作的发展，可能依旧会停留在默片时代，是声音的出现丰富了影视艺术，丰富了微电影。它们不仅有助于刻画一个个生动鲜活的人物形象，也让艺术更加贴近生活，向人们展示了丰富多彩的艺术世界。微电影音乐与音效的制作仍有很长的一段路要走，我们要与时俱进、提升自我，为时代发声。

（哈尔滨师范大学传媒学院）

作者简介：程嘉玲（1999—），女，黑龙江哈尔滨人，硕士研究生在读，研究方向为广播电视策划创作与包装。