民族歌剧《扶贫路上》中二重唱的作品探析

民族歌剧《扶贫路上》于2020年9月首演，以扶贫一线殉职的广西百色乐业县白坭村第一书记黄文秀真实事迹为创作蓝本，以人民现实生活为基础，运用人物主调贯穿发展的手法，结合独唱、重唱、对唱等声乐演唱形式，彰显出黄文秀、班智瑞等扶贫干部的家国情怀和优秀品德。本文以歌剧《扶贫路上》中二重唱选段《俯瞰群山》为研究对象，从创作背景、曲式结构分析、歌词创作分析等角度展开阐述。

一、民族歌剧《扶贫路上》概述

（一）创作背景

2020年是我国全面建成小康社会目标实现之年，是全面打赢脱贫攻坚战的收官之年。党的十八大以来，党中央坚持以人民为中心的发展思想，将脱贫攻坚作为最重要的民生工程来抓。习近平总书记在2020年3月的决战决胜脱贫攻坚座谈会上提到“全国共派出25.5万个驻村工作队，累计选调290多万名县级以上党政机关和国有企事业单位干部到贫困村和软弱涣散村担任第一书记或驻村干部”。在基层扶贫第一线，每天都在上演先进典型、感人肺腑的扶贫故事，涌现出许多勇于担当、永不懈怠的党员干部形象。

主角黄文秀是全国近300万扶贫干部中的普通一员，她并没有做惊天地泣鬼神的大事，而是做了大量细致烦琐的工作，在自己的岗位上尽职尽责。导演田沁鑫介绍说：“这部戏不仅是主创团队对2020脱贫攻坚关键年的一次倾情巨献，也是与剧中女主人公原型黄文秀的一次‘约定’。”

得知黄文秀不幸遇难，主创成员立即奔赴百色凝云县，在黄文秀罹难的地点，路面被滚石砸得一片狼藉。广西当地有个美丽的传说，认为人离开后如果思念亲人和朋友，会化蝶回到家乡看一看。而第二天田沁鑫和主创成员来到百坭村村支部，深入了解黄文秀的感人事迹时，恰巧看到了一只黄色的蝴蝶。“蝴蝶飞，只把希望追，飞到寻常百姓家，报得三春晖。”这首歌剧中的主题曲《蝴蝶飞》正是歌剧《扶贫路上》音乐总监、作曲印青感受到触动后所做，他谈及音乐创作时表示：“音乐创作应该坚持艺术性和人民性完美统一。”歌剧中的音乐广泛吸收广西百色地区民间音乐元素，同时含有现代音乐语汇，在此基础上加以创新改编，运用重唱来渲染气氛，刻画不同人物形象增强戏剧冲突；运用合唱描绘不同戏剧性场面，赋予角色个性化音调，增强音乐的戏剧性和情景性。这既体现了广西民族特色，又彰显了中国新时代的恢宏大气。

在扶贫工作决胜攻坚期，《扶贫路上》的成功上演意义非凡，他们希望用《扶贫路上》这部作品向心怀使命、远离繁华却坚持为脱贫攻坚工作抛洒青春与热血的每个人致敬。

（二）剧情简介

该剧由印青担任音乐总监、作曲，宋小明作词，王丽达等人倾情主演，历经2年的创排与修改、精心打磨，终于在2020年脱贫攻坚决胜之年演出，完成了与剧中女主原型第一书记黄文秀的“约定”。民族歌剧《扶贫路上》属于六幕分段体结构，采用倒叙描写手法增强歌剧的生动性，以广西传说中的“蝴蝶”为女主人公柔弱身躯与坚韧精神的化身，并成为全剧主题曲，从而展开叙述。

具有广西民族特色的服装舞美，浓郁的山歌和民族曲风——女声合唱《好大的事情在身边》拉开了故事序幕。主人公黄文秀自述求学与工作经历，硕大的黄色蝴蝶映入眼帘，就此展开“扶贫路上”的回忆：党旗下“第一书记们”斗志昂扬，立志扶贫攻坚为人民。黄文秀演唱《蝴蝶飞》，踏上出征的路程。2018年，黄文秀书记来到百坭村报道。泥石流与山体滑坡等地质灾害给当地村民造成了严重的危害，这使她第一次真切地体会到贫困村百姓生活的窘迫。

“驻村日记”是黄文秀众多日记的浓缩，里面有详细的工作规划。在百坭村，黄书记走家串户，到群众中了解情况，发现交通、医保、教育、就业等方面都存在急需解决的问题。在众人长吁短叹之时，黄文秀提出“党员与群众互动，树立典型”。她令酗酒成瘾、不愿脱贫的班统丰有了斗志，用真情打开脱贫之口。在夜色朦胧的砂糖橘林外，黄文秀看到满天繁星，提出维修路灯，照亮村落。在此背景下，黄文秀与班智瑞演唱二重唱《俯瞰群山》，抒发对初战告捷的欣慰，对家乡美好的赞叹，该曲借景抒情、情景结合，为后续情节发展奠定基础。

在第一书记黄文秀的带领下，村里也有了很大的改变，银幕中呈现出整齐的梯田、秀丽的乡间小道。但扶贫不止扶“景”，更需扶“人”。所有人都由衷地钦佩黄文秀，她以不怕牺牲的实干精神成为大家的榜样。黄文秀请来工程队为村子修路、修缮危房、加装路灯；在贫瘠群山环境中组建种植队伍，为贫困人口盈利创收。

黄文秀担心父亲身体，回家看望，与父亲促膝谈心，但天气骤变，由于放心不下乡村百姓，害怕暴雨导致村里受灾，她选择冒雨回村。回村途中，黄文秀遇到山洪塌方，不幸遇难。

黄文秀倒下了，但她不怕牺牲、勇于奉献的精神永存，一批又一批的扶贫书记整装待发，“黄文秀们”有力地践行对人民的承诺，在扶贫道路上助力村民、振兴乡村。

二、二重唱《俯瞰群山》作品分析

《扶贫路上》虽以黄文秀为主线，再现她在百坭村的扶贫事迹，但与其他歌剧人物塑造不同之处是，该剧没有反派角色，剧中有“第一书记”、党员干部、村民群体形象，其中村主任班智瑞是根据真人真事改编的形象，也是本剧男主人公。《俯瞰群山》出现在第三幕结尾处，黄秀文与班智瑞一同给酗酒的村民班统丰做思想工作，令不愿脱贫的班统丰有了斗志，用真情打开脱贫之口，脱贫工作取得初步成效。两人在朦胧夜色下俯瞰群山，望见一片橘林，因为没有路灯显得漆黑一团，文秀书记规划修路、装路灯，将广西特产砂糖橘销往各地，实现脱贫之愿——二重唱《俯瞰群山》由此展开。

（一）曲式结构分析

该唱段采用单二部曲式，4/4拍，含有引子、间奏与尾声，引子与黄文秀独唱（A段）属于G宫五声民族调式，间奏到班智瑞独唱（A'段）为降A宫，二声部重唱（B段）到尾声采用降A宫转降E宫五声调式。前8小节属于引子部分，钢琴音型由G宫调式一级分解和弦展开，到第3小节出现和弦变化音，突出和声色彩，直至5小节采用柱式和弦逐渐引出主题。

歌曲的旋律声部从A段开始，由黄文秀独唱，共5个乐句。前两乐句变化重复，歌词相同，旋律的对比是乐思的延续与强调，大量使用大切分节奏型，表现出角色抒发对初战告捷的欣慰，对家乡美好的赞叹之情。第一乐句“俯瞰群山夜色阑珊，灯光点点星光点点”是描写橘林周围灯光昏暗，突出夜空中点点繁星；第二乐句“灯光点点星光点点”是象征脱贫的希望与理想；第三乐句共6小节，节拍多为八分音符，旋律连续展开，起到承上启下的作用；最后两个乐句使用附点与切分节奏，旋律起伏较大，前后九度的跨越强调人们对脱贫、幸福的无限追求与期盼，也是该作品的第一个小高潮。

班智瑞独唱（A'段）是黄文秀唱段（A段）的变化重复，调性由G宫五声转向降A宫，节奏与第一部分重复，歌词也与A段完美对偶，表现出两人追求同样的远大理想与对未来美好生活的憧憬。

第三部分（B段）前两个乐句是A乐段中c乐句的变化重复，具体而言，班智瑞第一声部是黄文秀作为第二声部的答句，如同主旋律中空白处钢琴织体伴奏的补充，音乐层次感增强。通过多为八度大跳与琶音的三小节间奏递进情绪，进入本曲副歌部分，调性由降A宫转到降E宫，班智瑞与黄文秀齐唱“我要增一份色啊添一份彩，让人生的色彩点燃这绿水青山”，音程跨度不大，但在强拍中多次出现高音sol，并保持一拍以上，体现了二人打赢扶贫攻坚战的决心，以及对实现人民美好生活的憧憬。

（二）歌词创作分析

歌剧是音乐、戏剧、舞台与语言等要素相结合的综合性艺术体裁，以民族歌剧《扶贫路上》为例，如果说具有百色地方特色的音乐部分是其灵魂，那么古朴典雅的歌词就是该剧的躯干，具有较强文学性的文辞融入优美的乐谱中，构成了独特风格的音乐景色。

1.修辞多样

在歌剧选段中采用多种文学中的修辞格，如隐喻、象征、对偶、排比等，维系了音乐与文学在同一载体中的平衡，使其成为极具表现力的艺术作品。

二重唱《俯瞰群山》演唱部分共分为三段，第一段是黄文秀独唱，第二段主旋律与第一段相同，但歌词与之对偶，分别从“夜色阑珊”和“旭日如盘”两个角度描绘他们眼中的百坭村，“星光点点”“阳光点点”隐喻他们所做的扶贫工作将是照亮百坭村脱贫的希望。第三段是二人重唱与合唱部分，通过四个排比句“我遥望缕缕炊烟，我倾听流水潺潺，我仰望远远的天边，我呼吸清气香甜”，立意生态扶贫让环境优、日子美。黄文秀书记与班智瑞主任就是百万扶贫干部的缩影，他们为了打赢扶贫攻坚战，为了实现人民对美好生活的向往，与人民一道共同创造新的历史伟业，共同为贫困村增添一分色彩，让人生的色彩点燃这绿水青山。

2.雅俗共存

歌剧《扶贫路上》采用现实主义题材，贴近人民生活，具有强烈的时代性与群众性，除了在服装、化妆、道具、舞美等方面有所体现，歌剧的音乐与剧词部分也非常考究。

前两部分是黄文秀和班智瑞各自的独白，歌词主要采用多种文学修辞手法来描绘广西百坭村水秀山明、暗香疏影，但也有泥泞的山路、昏暗的路灯、滞销的砂糖橘……“有多少的人盼着脱贫如愿，有多少的梦伴着幸福入眠，有多少颗心追着时代向前，有多少的爱捧着梦想实现”，全国14亿人口盼着脱贫，近300万扶贫干部追着时代向前，虽是最朴实的话语但也最能戳动人心。

三、结语

我国第一部新歌剧《白毛女》的成功创作，标志着中国歌剧发展步入了新的阶段。采用民间音调，融入民族特色，运用人物主调贯穿发展，传播中国文化精神，人民生活与时代特征紧密结合的民族歌剧是获得巨大成功的关键。声乐研究者与教育者应当追求文化品格，继承并发展民族声乐传统，助力中国梦的实现，在自己的专业和岗位上讲好中国故事。

（开封文化艺术职业学院）

作者简介：张驰荣（1995—），女，湖南常德人，硕士研究生，助教，研究方向为声乐。