浅谈古筝轮指技巧的运用和发展

古筝是我国传统的弹拨乐器，有2 000多年的历史。在社会文化生活多变，世界文化发展多元化的背景下，古筝的演奏技法和创作技法也有了突破与创新。古筝演奏家、教育家王中山先生于1986年改编《彝族舞曲》，向大家展示了从琵琶轮指和古典吉他移植而来的古筝演奏技法。当前，有关轮指的研究以轮指的练习、教学以及演奏技法的发展创新为主要研究方向，缺乏对轮指在曲目中产生的音乐效果的分析。本文将从现代筝曲中的轮指出发，探究轮指在不同曲目中所属的类型以及音响效果和艺术特征。

一、古筝的演奏技法

（一）古筝演奏技法的发展

在20世纪50年代以前，古筝的传统演奏技法以“八度对称弹奏模式”为主。在社会文化生活多变，世界文化发展多元化的背景下，20世纪50年代，山东筝曲代表人赵玉斋先生从钢琴双手弹奏中受到启发，开创了双手弹筝的先河。虽然赵玉斋先生将左手的演奏技法进行了突破解放，但是其演奏技法依然是局限于大指与食指、大指与中指一个八度之内的来回交替弹奏，这样的弹奏方式存在指序不多变，旋律不够丰富的局限性。1972年，赵曼琴先生对古筝的创作技法与演奏技法进行革新，建立了“快速指序”，打破了传统对称八度模式，增强了每个手指的独立性，减少了他们对大指的依附，同时也提高了手指弹奏的速度，增强了音色的颗粒性，使古筝的演奏技法和创作技法有了巨大突破与创新。随着赵曼琴先生快速指序的出现和推广，古筝的演奏技法逐渐丰富，撮弦、摇指、轮指、和弦长音、双弦过渡滑音、泛音、扫弦等演奏技巧开始高频率运用。赵曼琴先生的学生王中山先生也是著名的古筝演奏家、教育家，王中山先生在《彝族舞曲》中向大家展示了从琵琶轮指和古典吉他移植而来的古筝演奏技巧——轮指与弹轮，轮指逐渐成为现代筝曲中常用的演奏技法。现在，已经有许多现代筝曲作品都使用了轮指技法，如《春到湘江》《抒情幻想曲》《彝族舞曲》。本文将以《彝族舞曲》《晓雾》《云岭音画》等现代作曲为例，分析轮指的运用和演奏特色。

（二）古筝轮指技巧

1.简述古筝轮指技巧

古筝轮指是从琵琶演奏中的轮指演绎而来的，它属于古筝指序，超密集指序中的一种，它是将三个或四个手指以同向顺序轮奏或异向循环轮奏的方式依次弹奏同一根弦，一般称之为“轮”或“轮指”。轮指根据弹奏手指数量不同，以及不同指序，可以分为四类。轮指因王中山先生改编的《彝族舞曲》被人们熟知，进而广泛运用，赋予了曲子更加丰富的情感色彩与音响效果。

2.古筝轮指与其他乐器轮指的异和同

（1）其他乐器中的轮指技法

轮指也是古典吉他中的演奏技巧。在吉他中，轮指又称为“震音”，一般以单音的形式出现，每个手指轮流弹一个音。就是同音或同和弦的急速反复，用同样的拍子急速反复地奏同一个音。手指轮流循环一周弹奏三个音叫三轮指，弹奏四个音叫四轮指，弹奏六个音叫六轮指。古典吉他常用三轮指和四轮指两种。佛拉门哥吉他则常用五轮指，拇指弹低音，食指、中指、无名指交替弹同一个高音。

（2）琵琶的轮指技巧

琵琶轮指是用右手依次向外弹奏，几乎没有一个曲子不用到它，由轮指汇成的指法特别多，如带轮、扫轮、满轮等。

（3）古筝轮指与其他乐器轮指的异同

相同之处在于古筝轮指属于移植性的演奏技法，是借鉴古典吉他和琵琶的轮指，都是由四个手指依次弹奏，由点及线，古筝轮指和琵琶轮指都可分为三指轮、四指轮。和琵琶轮指相比，古筝轮指主要有五个不同之处。第一，琵琶在演奏时要佩戴五个义甲，普遍采用五指轮，而古筝轮指多用四指轮与三指轮。第二，轮指的运动方向也有不同，琵琶轮指是手指依次向手背方向弹出，而古筝轮指是手指依次向手心方向运动。第三，琵琶在弹轮上只有同向顺序这一种指序，而古筝有同向顺序轮指，还有异向顺序轮指。第四，在弹轮时，琵琶只能长音旋律在高声部，单音旋律在低声部，而古筝的弹轮既可以在长音旋律在上方、单音旋律在下方，也可以长音旋律在下方、单音旋律在上方。第五，弹轮声部不同，琵琶的弹轮只能演奏一至两个声部，而古筝根据曲目的不同需要演奏一至四个声部。

二、轮指在现代筝曲中的运用

目前，轮指技法已经有了很多的类型。演奏者根据旋律短轮、装饰短轮、长轮这些基本轮指不断创新演奏技法，进而演变出左右手轮指、弹轮、三指四指循环、顺序混合弹轮、撮弹轮、弹轮与弹摇的过渡及过渡性弹轮等。本文选取三个现代作品《彝族舞曲》《晓雾》《云岭音画》中的轮指片段，分析不同的轮指技法在现代作品中的运用。

（一）弹轮在《彝族舞曲》中的运用

在王中山改编版的《彝族舞曲》中，引子部分运用了大篇幅的弹轮，令人眼前一亮（见图1）。弹轮是由轮指发展演变而成，使用弹轮技巧，可以在另一只手不参与弹奏的情况下，用一只手完成支声或复调形式的二声部旋律的弹奏，从而产生类似琵琶挑轮的二声部效果。

引子部分的旋律长音声部在下，单音旋律在上，由右手进行弹轮，左手在琴码左侧进行按音、滑音，丰富音乐的韵味，展现了月色下的彝族山寨，青年男女围聚在篝火旁的画面。

（二）《云岭音画》中的双手轮指

左手在传统古筝中，一直处于辅助状态，以在琴码左侧按弦为主。在20世纪50年代至90年代，随着演奏技法的不断革新，左手也从辅助按弦到筝码右侧进行弹奏。在《云岭音画》的第三乐章《恋歌》中，左手使用了大量的长轮和弹轮，随后右手也加入轮指（见图２）。

在轮指中，三组以上的轮指就可以称为长轮，长轮的类别不限，可以用三指顺序轮、三指循环轮、四指指序轮和四指循环轮，但是多用四指，并多使用“四三二一”的指序演奏。大篇幅的双手轮指不仅能表现湖中水面波光粼粼，激起层层涟漪，更能增强音乐的表现力。这也展示了古筝在时代的影响下，结合西方音乐不断发展的过程。

（三）《晓雾》中的轮指

1.装饰性的短轮

根据轮指的演奏效果，可以把轮指分为长轮和短轮两类，一般将一组和两组的轮指称为短轮。短轮也分为两种类型，第一类是旋律短轮，用于节奏快，换指较多的旋律。第二类是装饰短轮，主要用于装饰音，和花指相似，音效与琵琶短轮相似。

在《晓雾》第61—89小节的谱例中，音符上的由三点组成的类似三角形的图案就是三指轮的演奏符号“”，指序由三二一组成（见图3）。在谱例上可以看出这是1/8的拍子，时值非常短暂，这里的短轮属于第二类装饰短轮。这一段装饰短轮的增加，丰富了音乐的拟声效果。

2.轮指与摇指的对比

《晓雾》第52—59小节，是一个完整的平行乐段，但是却采用了不用的演奏方式，前四小节用了四指长轮，而后四小节用了摇指（见图4）。虽然轮指和摇指都是古筝的由点到线演奏技法，属于超密集指序，都可以作为模拟性的演奏技法，但是它们在演奏上存在一定区别。第一，摇指比轮指出现的时间更早。第二，摇指中的扫摇可模拟台风来临，如《战台风》，但是轮指达不到这样的音响效果。第三，摇指和轮指的演奏手型不一样，运动方向也不一样。第四，轮指更适合圆润的、自然的、颗粒性强的、频率密集的、更易控制的、连续不断的长音。《晓雾》第52—59小节是由P弱音开始的，如果用摇指会使乐曲颗粒性过强，长音连接不够绵长，因此作者用轮指弹奏乐段的A段，在A1段用摇指去做平行乐段的对比。

3.反轮

反轮，如图5所示，它的演奏符号是菱形，是由小指、无名指、中指、食指在琴盒上手指向外依次弹出。在《晓雾》的最后一小节出现了反轮，《晓雾》由一个反轮结束全曲，既模拟了京剧里面变奏乐器的音响效果，又展现了什刹海的晨雾的美丽，让听众感到身在其中，意犹未尽（见图5）。

三、结语

本文通过分析《彝族舞曲》《晓雾》《云岭音画》三首现代作曲，总结轮指的类别指序，分析不同的轮指技法在现代作品中的运用，也希望能够为古筝轮指的研究提供借鉴和参考。

除本文分析的三首作品外，还有许多现代作品，如《春到湘江》《浣花语》《抒情幻想曲》等，都运用了轮指。轮指和摇指一样都是由点及线的技巧，但是，轮指能在控制密度频率的情况下保持每个音的连接，颗粒性没有摇指强烈，双手轮指能弹出四个声部，可以给作曲家提供更多的写作选择空间。

（1.四川音乐学院 2.重庆师范大学附属科学城中学校）

作者简介：陈峟霖（1998—），女，重庆璧山人，硕士研究生在读，研究方向为中国乐器演奏（古筝）。

通信作者：郑泓扬，邮箱：[email protected]。